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范寬名作《溪山行旅圖》的渾厚蒼茫之境,堪稱大時(shí)代之大氣象

范寬 溪山行旅圖

范寬與李成、董源并成為“北宋三大家”,說的是畫壇的三大家,而另外亦有“北宋三大家”,說的是書法上的成就,即黃庭堅(jiān)、蘇軾、米芾。中國雖然書畫同源,但各自精深博大,在不同領(lǐng)域亦建樹不同,范寬作為“北宋三大家”之一,初學(xué)李成,然能自出新意,而后師法自然,為北宋山水一代大師也!

范寬 溪山行旅圖

北宋的山水繼承五代文人畫的傳統(tǒng),氣勢雄渾,蒼茫濃密,與南宋馬遠(yuǎn)、夏圭之邊角之景的婉約意境迥異,可堪稱時(shí)代大氣象之作,樹立一座宏偉高標(biāo),而其名作《溪山行旅圖》更是杰作中的杰作,開啟了山水畫恢宏氣度的新紀(jì)元。畫面主體以巨大的空間來描畫山峰石壁,山體巍峨雄壯,似成方形紀(jì)念碑矗立,其蒼茫元?dú)怃伱娑鴣恚襟w以壓倒性氣勢落下,如暮夜晦暝,厚重華滋。而其黑中亮的墨韻與倫勃朗人物畫的紀(jì)念碑式體量有異曲同工之妙,可以說范寬繼荊浩、關(guān)仝之后,接續(xù)了中國山水厚重密實(shí)之風(fēng)尚,大氣也!

范寬 溪山行旅圖 局部

如果主體大開大合,極具氣勢,在巨石之側(cè)則開辟出一條小路,畫家以留白的方式,刻畫了商客與路人的行旅之程,點(diǎn)畫了主題。對(duì)于沿途路況的處理,蜿蜒幽深,一隊(duì)驢子馱著貨物緩緩駛過,極具寫意色彩。如果說大山是渾厚的,路途幽深,溪山行旅之間則極有層次感,山壁間一線瀑布直線落下,留白處渲染的云煙、山澗、樹石層層呼應(yīng),與主體的“大山”空曠隔開,而在局部,營造著水聲激湍、煙霧迷離的詩意。大山的浩大禪定與山澗的幽深對(duì)比強(qiáng)烈,行旅之人則緩緩而過,真是厚重而不失空靈,寫景稠密而不失韻致,大雅也!畫面左側(cè)下方樹叢中,隱晦地留著“范寬”之名,與山水渾然一體。

范寬 溪山行旅圖 局部

以下是筆者依據(jù)范寬《溪山行旅圖》的畫意,所題詩一首,還請(qǐng)多多指教。

山中并無行人

黑石聳立著硬骨頭

把瀑布、溪澗撕開。萬樹皆墨

雨皴迎風(fēng)的巨障,凌空立定

枯瘦的根,握緊每一道倔強(qiáng)的關(guān)隘

大山的個(gè)性,黑得出奇

仿佛你每落一筆,都要荒廢掉

無數(shù)長成秋天的荊棘

而黑色中,并無花朵

而山木中并無河水之涌動(dòng)

如此奇倔的高山,硬且濃密的道路

何其吝嗇,除了千年的渴意

我并無感到它浩大的孤獨(dú)和隱者氣息

且不要說參禪、飲酒、悟道

那么,讓我們騎毛驢去山之外

咒罵那個(gè)叫范寬的荒唐人

他必定是黑色中最黑的一塊

千年來,在松樹低垂的溪邊小睡

洗他的臭腳

你問“你的畫怎能畫成這樣”

那么他一定會(huì)大笑:

如果你在山中看到一個(gè)詩人,

你準(zhǔn)是一個(gè)瘋子

所幸這山中并無行人

你碰到的那人也并非范寬

(他本人未必知道這個(gè)名字)

我猜你會(huì)對(duì)著一棵得道的棗樹

注目良久

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