《愛倫·坡短篇小說集》這部短篇小說集并不厚，但完全可以比喻成一顆孕育了整個森林的種子。其中收錄了《莫格街謀殺案》、《瑪麗·羅杰疑案》、《金甲蟲》、《你就是殺人兇手》和《失竊的信》這五篇偵探小說，愛倫·坡的這五篇偵探推理小說從謀篇到布局都具有獨創(chuàng)性，五篇小說開創(chuàng)了五種推理小說模式，即密室殺人模式、安樂椅探案模式、破譯密碼模式、不可能真兇模式和心理盲區(qū)模式。因而愛倫·坡當之無愧的被譽為“偵探小說的鼻祖”。
一、密室殺人模式
《莫格街謀殺案》是世界推理小說史上的開山之作，不同凡響的是其不可能犯罪中的“密室謀殺”?！赌窠种\殺案》講述的是偵探杜賓破獲了一起母女兩人在密室中被殺的命案。母女二人雙雙被害，母親死在院子里，喉部被割斷；女兒死在反鎖的房間里，尸體被倒塞在狹窄的煙囪管里。文中死去的母女身處一間少有人至的閣樓密室中，房門緊鎖且有人把守，兩扇窗子也牢牢地被釘死在窗框上，而狹窄的煙道就連一只貓都難以通過，密室現(xiàn)場十分詭異離奇。兇手似乎無法逃離現(xiàn)場，可是他不僅殺了人，還順利地逃出了密閉的房間，這到底是怎么回事？兇手究竟是如何行兇的呢？兇手又是如何逃走的呢？此后，眾多偵探小說作家嘗試這樣的主題，而無數(shù)偵探小說讀者也對此興趣盎然，因而密室殺人幾乎成了推理小說最具號召力的賣點。
自愛倫·坡的《莫格街謀殺案》起，以“密室殺人”為代表的不可能犯罪模式成了“推理小說創(chuàng)作王冠上的寶石”。每個推理小說的創(chuàng)作者都以能創(chuàng)作出一篇完美的不可能犯罪作品為終身理想。隨著推理小說進程不斷發(fā)展，密室殺人的要求變得越來越苛刻。早期的秘密通道在出現(xiàn)不久之后即被“有良知”的作家棄之不用，而在門鎖和窗栓上做手腳也很少再被用到長篇密室中（或者不作為主要的詭計）。甚至密室的密封程度也變得越來越高，其空間則越來越狹小，然而密室推理是比試作家詭計本領(lǐng)的最佳舞臺，因而最具挑戰(zhàn)性的目標也往往是挑戰(zhàn)者們樂此不疲的征服對象。因此，能寫出一篇甚至數(shù)篇令人印象深刻的密室推理成為大多數(shù)推理小說家的心愿之一。
早期的密室杰作有柯南·道爾的經(jīng)典之作《斑點帶子案》和以色列·贊威爾的《弓區(qū)大謎案》。其后有范·杜森的（“思考機器”）系列和卜斯特的“阿伯納叔叔系列”?？ㄋ诡D·勒魯?shù)摹饵S屋奇案》和埃勒里·奎因的《中國橘子之謎》以及黑克·塔伯特的《劊子手的雜役》和《地獄之緣》堪稱密室之中的杰作。
真正的密室大師是約翰·迪克森·卡爾，卡爾不僅發(fā)明了很多獨創(chuàng)性的巧妙詭計，而且將前人的詭計翻新得同樣精彩絕倫。在他的筆下，密室殺人成為不可能氣氛中的一環(huán)，在解答之前甚至令人懷疑只有真正的妖魔鬼怪才可能犯下罪行。其名下的《三口棺材》和《猶大之窗》等都稱得上是史上最出色的密室小說?？栆簧鷦?chuàng)作的八十多本長短篇偵探小說，打多數(shù)都是密室題材的作品，其中不論是心理詭計還是物理詭計，卡爾都能達到最好，因而在密室題材中卡爾成為了當之無愧的“密室之王”，由此可見密室殺人模式的影響之深！
二、安樂椅探案模式
在愛倫·坡的《瑪麗·羅杰疑案》這篇小說中，杜賓憑借著各種報紙上對一起命案的不同角度的報道，經(jīng)過自己的邏輯推理后發(fā)現(xiàn)了真兇。最神奇的是：這篇小說是根據(jù)真實的懸案寫成的，發(fā)表后不久，當事人就指出愛·倫坡在小說中做出的推理是完全正確的。
《角落里的老人》中有一位人們稱之為的“安樂椅神探”的老人，角落里的老人是一位坐在咖啡館一個角落里的怪人，成天無所事事，只是看看報紙，手上不停地把一條細繩結(jié)成各種結(jié)，然后又將它解開。他既不是公家警探，也不是私家偵探，他只是個“場邊評論家”，只根據(jù)公眾皆可獲得的資料（主要是報紙上的社會版新聞），通過邏輯推理判斷出疑案的真相。
東野圭吾的《嫌疑犯X的獻身》不僅幫助作者拿到了直木獎，更是完成其偵探小說獎大滿貫的力作，而奧希茲女男爵的《角落里的老人》和杰克·福翠爾的《思考機器》則是黃金時期短篇的經(jīng)典作品，還有阿加莎·克里斯蒂在其作品中塑造的馬普爾小姐，這些作品的主人公都是所謂的“安樂椅偵探”。
所謂的“安樂椅偵探”其實并沒有想象中的那樣神奇，他們雖然不參與犯罪現(xiàn)場的調(diào)查，但還是用到了別人現(xiàn)場調(diào)查的結(jié)果。所以其實質(zhì)就是偵探的一種更為細致的專業(yè)分工。福爾摩斯等人還兼干體力活，而安樂椅偵探則只管腦力的部分。因此，耳目對于他們來說是必不可少的，他除了自己到法庭去聽審和靠察言觀色來判斷誰是真兇外，還必須通過其他渠道（主要是報紙上的報道）來了解其他一些細節(jié)，最后借新聞報道，運用純邏輯推理揭開謎案。
安樂椅上的純推理偵探，這種無需奔赴犯罪現(xiàn)場，僅僅坐在家中就能根據(jù)各種資料推理出罪案的真相，這種不在場的邏輯推理是通過分析報道而得出結(jié)論的。因而愛倫?坡開創(chuàng)的這種安樂椅探案模式是推理小說模式中的一種最為理想的模式。
三、破譯密碼模式
愛倫·坡的《金甲蟲》是一篇通過破譯密碼來尋找寶藏而帶出兇案的故事，案情錯綜復(fù)雜，情節(jié)跌宕起伏，這種高智能的密碼破譯是愛倫?坡開創(chuàng)的最為奇特的破譯密碼模式。
天才的愛倫·坡是個狂熱的密碼破譯愛好者，他曾經(jīng)在報紙上刊登過廣告，專門接受為人破譯密碼的工作。在《金甲蟲》中，法國人威廉根據(jù)一張羊皮紙卷上的密碼指示，找到了百年以前海盜留下的巨額寶藏。后來，柯南·道爾爵士將這篇小說一分為二，衍生出《跳舞的人》和《馬斯格雷夫典禮》兩篇不同凡響的作品，連衍生品都如此如雷貫耳，由此可見愛倫·坡開創(chuàng)的破譯密碼模式的魅力之大。
四、不可能真兇模式
在《你就是殺人兇手》中，愛倫·坡將哥特式小說的神秘與恐怖小說的罪惡巧妙地加以融合，運用詭異的心理戰(zhàn)術(shù)揭開謎案，這種心理戰(zhàn)術(shù)法開創(chuàng)了推理小說的不可能真兇模式。
《你就是殺人兇手》在當時是一篇“奇文”，在作品的最后，真兇在被害人“復(fù)活”且“開口講話”的情境下，由于心理完全崩潰而主動地說出了全部罪行。任誰都不曾想到的是：真兇竟然是這個人！愛倫·坡的這篇《你就是殺人兇手》抓住了推理小說最本質(zhì)的魅力所在，即誰是兇手這個問題？無論作品中有多么不可思議的設(shè)置，能帶給讀者最大心理沖擊的始終是兇手身份的出乎意料。愛倫·坡展示出了對人類心理把握的精準與獨道之處，即利用兇手身份給讀者制造了巨大的心理落差，從而使得小說韻味悠長。再看看后來的經(jīng)典推理作品，無論是阿加莎·克里斯蒂的《羅杰疑案》，還是埃勒里·奎因的《希臘棺材之謎》，或是約翰·狄克森·卡爾的《三口棺材》，都是在“誰是兇手”這一點上做足了文章，目的就是要讓所有試圖提前“預(yù)知”真兇的人眼鏡落地?？梢姡瑦蹅?坡創(chuàng)立的這種不可能真兇的心理破案模式是多么的不可逾越。
五、心理盲區(qū)模式
在愛倫·坡的《失竊的信》中，偵探杜賓受委托尋找一封誰也無法找到的信件。在一棟別墅里藏一封信，最安全的地方是哪里？看完這篇小說，很容易就會想到歇洛克·福爾摩斯在《波希米亞丑聞》一案中的表現(xiàn)。杜賓對罪犯的心理分析令人驚嘆，絲毫不亞于約翰?道格拉斯這位行為科學大師。在杜賓輕松完成任務(wù)之后，緩緩說道，別人肯定無法找到信件，因為它被放在了一個過于明顯的位置，所以誰也不會注意到。聯(lián)系一下現(xiàn)實中的經(jīng)歷，我們不得不承認，愛倫·坡一針見血地指出了一個再簡單不過的真理，即很多時候，真相就在眼前，但往往被一些看似復(fù)雜的表象所蒙蔽，從而忽略了簡單的真理?？履稀さ罓柕摹恫ㄏ韥喅舐劇泛虶·K·切斯特頓的《隱身人》就是這一模式的經(jīng)典代表作品。
《失竊的信》是愛倫·坡個性化地對人類心理進行解剖與邏輯演示的范本，即利用人的盲點，避開或者利用常人的心理狀態(tài)來作案或者藏匿，人們往往格外重視細枝末節(jié)，卻通常忽略近在眼前的最平常的事物，因此愛倫·坡創(chuàng)立的心理盲區(qū)模式彌補了這一空缺。
結(jié)語
愛倫·坡的這五篇偵探小說，就像是一個個種子，在經(jīng)過幾代人的培育之后，已長成了參天大樹，也由最初的獨木衍生成了森林。因此愛倫·坡開創(chuàng)的這五種推理小說模式也成為此后推理小說的經(jīng)典寫作范式。
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