文、圖/特約撰稿 朱寶力 編輯/陳盛娥
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朱寶力，1971年進(jìn)入北京金漆鑲嵌廠，曾任修舊組負(fù)責(zé)人，2002年成立萬華堂明清漆藝工作室，現(xiàn)為中華文化促進(jìn)會木作工作委員會委員。
明朝276年，出了兩位“不務(wù)正業(yè)”的皇帝：一位是喜歡騎射游戲，紆尊降貴地封自己為“鎮(zhèn)國公總督軍務(wù)威武大將軍總兵官”的正德皇帝朱厚照，另一位就是本文的主角天啟皇帝朱由校。
說起朱由校來，真是個天才的工匠。雖生長在帝王之家，本應(yīng)在社稷治理方面大有一番作為，可惜卻被耽誤了。他的父親朱常洛雖然是萬歷皇帝的長子，卻因為母親不受寵而連累受到了冷落，整天戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，無暇顧及幾個子女的栽培。直到萬歷皇帝臨死，朱由校才被冊立為皇太孫，有了出閣讀書的機(jī)會。沒想到他的父親泰昌皇帝登基才一個月就撒手人寰，于是，這個十六歲少年就被歷史推上了大明皇帝的寶座。
泰昌元年(1620年)九月初一，朱由校正式繼位，第二年改年號為“天啟”，史稱“明熹宗”，成為明朝的第十五位皇帝。由于他缺乏良好的文化教育，所以心理比較幼稚，對從小照顧自己生活的乳母客氏和宦官魏忠賢有很強(qiáng)的依賴感，而這兩個人卻暗地干預(yù)朝政，培植親信，迫害異己。朱由校有一個興趣愛好，就是喜歡做木工油漆活，并且經(jīng)常廢寢忘食，荒廢朝政。魏忠賢、王體乾等宦官不僅不加以勸諫，反而專乘他赤膊干得起興時奏報國家要事，借以攬權(quán)擅政，據(jù)《酌中志》(明·劉若愚撰)記載：
“先帝(按：即朱由校)……凡自操斧鋸鑿削，即巧工不能及也，又好油漆匠，凡手使器具皆御用監(jiān)、內(nèi)官監(jiān)辦用……當(dāng)其斤斫刀削，解服磐礴，非素昵近者不得窺視，或有緊切本章，體乾等奏文書，(先帝)一邊經(jīng)管鄙事，一邊傾耳注聽。奏請畢，玉音即曰：‘爾們用心行去，我知道了?！?/p>
明熹宗親手造的漆器、床、梳匣等，均裝飾五彩、精巧絕倫，非一般匠人所及，在他的寫真畫像中，精美的家具和陳設(shè)也比明朝其他皇帝的畫像要多。為了向世人顯擺他的手藝，獲得市場肯定，明熹宗讓小太監(jiān)把自己做的護(hù)燈小屏八扇和雕刻的“寒雀爭梅戲”拿出去賣，叮囑道：“御制之物，價須一萬(按：應(yīng)指銅錢)?！钡诙?，小太監(jiān)如數(shù)把錢呈上，明熹宗非常地開心。
明熹宗心靈手巧，又喜歡作水戲，“用大木桶、大銅缸之類，鑿孔削機(jī)啟閉灌輸，或涌瀉如噴珠，或澌流如瀑布，或使伏機(jī)于下，借水力沖擁圓木球，如核桃大者，于水涌之大小般旋宛轉(zhuǎn)，隨高隨下，久而不墜，視為戲笑，皆出人意表?！彼€制作木像，男女不一，約高二尺，有雙臂但無腿足，均涂上五色油漆，彩畫如生，每個小木人下面的平底處安一拘卯，用長三尺多的竹板支撐著。另外還有一個用大木頭鑿訂成的長寬各一丈的方木池，上面添水七分滿，水內(nèi)放有活魚、蟹蝦、萍藻諸如此類，使之浮于水面。再用凳子支起小方木池，周圍朋紗囤成屏幕，竹板在圍屏下，游移拽動，這樣就形成了水傀儡的戲臺。在屏幕的后面，有一藝人隨劇情將小木人用竹片托浮水上，游斗玩耍，鼓聲喧大。當(dāng)時宮中常演的劇目有《東方朔偷桃》、《三保太監(jiān)下西洋》、《八仙過?！?、《孫行者大鬧龍宮》等，均裝束新奇，扮演巧妙，活靈活現(xiàn)，觀者無不如醉如癡。嚴(yán)冬時節(jié)，當(dāng)西苑的湖面封凍以后，明熹宗便命一群太監(jiān)隨他一起玩冰戲。他親自設(shè)計制作了一個小巧玲瓏的朱漆拖床，僅容一人，上有一頂棚，周圍用紅色的綢緞為欄，前后都設(shè)有掛繩的小鉤。他坐在拖床上，讓太監(jiān)們前引后推，滑行速度飛快，瞬息之間便可往返數(shù)里。暑去寒來，明熹宗和嬪妃、宦官們就這樣在開心嬉笑之中度日。
明熹宗并非是極度昏庸的傀儡皇帝，魏忠賢所行之事也并非一無是處。朱由校在位期間，朝廷在平衡農(nóng)、工、商業(yè)的稅收方面處理比較得當(dāng)，使處于地球小冰河時期的北方農(nóng)民得到一絲喘息；在軍事上，除了提拔重用孫承宗、袁崇煥等軍事人才經(jīng)略遼東以外，對于皮島守將毛文龍所部的偏師之勢也十分倚重，明軍連獲寧遠(yuǎn)、寧錦兩次大捷，初步扭轉(zhuǎn)了自萬歷末年薩爾滸之?dāng)∫詠硪贿叺沟念j勢。相比之下，他的弟弟崇禎皇帝朱由檢繼位以后，雖然十分勤政，但一系列的決策失誤，反而過早地斷送了大明江山。亡國前夕，朱由檢懊悔當(dāng)初沒有聽進(jìn)哥哥所言的“(魏忠賢)恪謹(jǐn)忠貞，可計大事”的臨終叮囑，又派人重新厚葬魏忠賢。有人認(rèn)為“天啟不死，明朝不亡”，確有一定的道理。
由于明熹宗精通漆木技藝，在重建焚毀已久的皇極、中極、建極三大殿的工程之中發(fā)揮了很大作用，從起柱、上梁到插劍懸牌，他都親臨現(xiàn)場，提出了不少指導(dǎo)性意見，魏忠賢的日常監(jiān)工也很賣力。僅僅用了兩年多的時間，三大殿就竣工告成了，節(jié)省了不少工料銀兩，從《酌中志》書中“肯堂肯構(gòu)”的評語來看，建筑質(zhì)量應(yīng)該還是相當(dāng)不錯的。可惜三大殿建成僅僅不到二十年，就被大順政權(quán)撤出北京時放的一把大火焚毀了。
目前存世的明代中期、后期宮廷家具以嘉靖、萬歷朝為多，也有少數(shù)隆慶、崇禎朝的，而最喜歡做家具的皇帝天啟朝代卻幾乎沒有，這其中有什么緣故呢？
筆者認(rèn)為主要的原因有以下兩點：
一是崇禎皇帝的毀棄。明熹宗因為泛舟落水致病去世以后，朱由檢以異母弟的身份入繼大統(tǒng)。這位一心要做堯舜之君的崇禎皇帝對于哥哥的平素所為很不以為然，見到他留下的一座沉香假山，上面池臺林館悉具，燈屏、香幾精美依舊，嘆氣說：“亦一時精神所寄也。”據(jù)《酌中志》書中記載，朱由檢于“天啟七年(1627)八月二十四日登極，自文華殿移居乾清宮，將暖閣內(nèi)舊設(shè)玩好器具盡行屏撤?！边@些明熹宗手做和玩好的家具都沒有保存下來，或許也有可能殉葬進(jìn)了他的陵墓。
二是明末戰(zhàn)爭的劫難。明熹宗即位之時，正值東北的后金崛起，明軍節(jié)節(jié)潰敗，遼餉給明朝的財政造成了巨大的負(fù)擔(dān)，朝廷不得不壓縮非關(guān)緊要的開支。天啟朝幾乎沒有燒造官窯瓷器，宮廷家具制作的也不多，內(nèi)府作坊的主要精力放在了為新建的三大殿制作朝堂陳設(shè)大器上，而三大殿恰恰又是大順軍焚毀的重點目標(biāo)，因此，天啟朝制作的宮廷家具也就基本上被付之一炬了。
但如今仍然可以看到一些天啟朝宮廷之物。如，明作填漆戧金大龍柜的成對柜門殘件，高100厘米，寬62厘米。因為殘損，紋飾并沒有到達(dá)邊緣，后人鑲補(bǔ)了邊框，原門則要寬大得多。其龍紋為晚明風(fēng)格，圖案中旭日高升，不似寢宮家具而極具朝堂家具的威勢。筆者推測，該殘件很有可能是古籍記載的天啟朝所建皇極殿內(nèi)那八個大龍柜的孑遺之物。
此外，還有一些天啟年間貴族士大夫階層的精品家具輾轉(zhuǎn)流傳了下來，可資參考當(dāng)時官作家具的工藝制作水平。例如，朱黑漆彩繪描金金瓶梅人物紋箱座書櫥，高66厘米，長87厘米，寬59厘米，制作十分精美。其紋飾題材取自于萬歷后期刊刻的《金瓶梅詞話》中西門慶聽琵琶和賞屏風(fēng)的故事情節(jié)，而構(gòu)圖與畫風(fēng)并未受到后來崇禎年間風(fēng)行的《繡像金瓶梅》刻本的影響，從造型、紋飾和漆地老化等觀察，應(yīng)為天啟年間制作。畫中的西門慶紅袍烏紗，珠圍翠繞，映現(xiàn)出腐朽恣肆的晚明上層社會生活，堪為后世殷鑒。
綜觀明熹宗朱由校的一生，雖然只活了短短的二十三歲，卻留下了許多關(guān)于天才和庸主的是是非非，任憑后人評說與回味。
