柯鴻坤
2007年9月-2011年7月 中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系人物專業(yè)本科
2011年9月-2014年7月 保送中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系碩士研究生、師從吳憲生教授
現(xiàn)為暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師
廣州國(guó)家青苗計(jì)劃二期畫家
廣東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)會(huì)員
廣東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
廣東省青年美協(xié)工筆畫藝委會(huì)副主任
廣東省青年美協(xié)人物畫藝委會(huì)會(huì)員
廣東楹聯(lián)書畫院副院長(zhǎng)
李可染畫院青年畫院第二屆院聘畫家
作品欣賞
△藏族青年 40x31.5cm 紙本水墨 2015年
△藏族女孩兒 20x25cm 紙本水墨 2014年
紙上談兵——淺談人物畫創(chuàng)作
文 / 柯鴻坤
“畫者，文之極也?！薄嚧弧懂嬂^》
畫家的作品是其心性的視覺外延，是畫家對(duì)時(shí)代、對(duì)生活的觀察、理解和感悟，通過(guò)筆墨衍化為藝術(shù)形象，向觀者傳達(dá)審美意識(shí)和表達(dá)情感的藝術(shù)創(chuàng)造的過(guò)程。與攝影不同的是，中國(guó)畫不以客觀地再現(xiàn)物象體貌為標(biāo)準(zhǔn)，而是畫家對(duì)所表現(xiàn)物象的再創(chuàng)造，它是融入了畫家審美追求與情感的藝術(shù)形象，這個(gè)藝術(shù)形象具有中國(guó)畫的獨(dú)特審美品質(zhì)。
生活是藝術(shù)創(chuàng)作的土壤，脫離了生活體驗(yàn)的創(chuàng)作，必然是沒有生命力的。豐富的生活閱歷及充沛的情感體悟是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的前提。
△藏族男孩兒 20x25cm 紙本水墨 2014年
△維族男孩兒 20x25cm 紙本水墨 2014年
中國(guó)畫各科中，人物畫最難，這似乎是自古以來(lái)達(dá)成的共識(shí)，在南北朝時(shí)期大名鼎鼎的畫家顧愷之對(duì)此就發(fā)表過(guò)高論：”凡畫，人最難，次狗馬，次山水；亭臺(tái)樓閣一定器耳，難成而易好，不待遷想妙得也?！币?yàn)槿耸俏覀冏盍私獾模?，除了筆墨以外，一幅作品中的人物形象哪里畫得不好，哪里畫得不自然，即使是完全沒有專業(yè)知識(shí)的人，也能一下子感覺出來(lái)。
△裹花頭巾的維族女孩兒 20x25cm 紙本水墨 2014年
△維族漢子 65x38cm 紙本水墨 2018年
一幅優(yōu)秀的創(chuàng)作，不僅要刻畫好對(duì)象的形象特征，更要表現(xiàn)出對(duì)象的精氣神。所以說(shuō)，造型是人物畫中非常關(guān)鍵的因素，人物造型的好壞，很大程度上決定了這幅作品的成敗。而這里說(shuō)的好的造型，并不是說(shuō)把人畫得漂亮了，而是符合作品的創(chuàng)作主題和藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)需要，甚至在對(duì)畫面的表現(xiàn)力和感染力上做到錦上添花的。所以，我們看很多經(jīng)典的作品中，里面的人物形象單拎出來(lái)看感覺并不美，甚至有點(diǎn)丑，但放回到整體作品當(dāng)中看，卻又非常的和諧出彩，這便是把人畫好了。所以，在表現(xiàn)人物造型的時(shí)候，往往需要做一定的夸張和變形，在以筆墨表現(xiàn)的時(shí)候，有時(shí)會(huì)感覺到，乍看筆筆不在結(jié)構(gòu)上（現(xiàn)實(shí)中人物的生理結(jié)構(gòu)），細(xì)品又筆筆皆在結(jié)構(gòu)上（作品中人物的形體結(jié)構(gòu)），筆筆都在情理中。
△毯前的維族女孩兒 176x95cm 絹本水墨 2013年
△晌午 109x226cm 絹本重彩 2013年
“郭汾陽(yáng)壻趙縱侍郎嘗令韓幹寫真，眾稱其善，后復(fù)請(qǐng)昉寫之......云：‘二畫皆似，后畫者為佳。蓋前畫者空得趙郎狀貌，后畫者兼得趙郎情性笑言之姿爾’”（《圖畫見聞志論畫人物·故事拾遺》）以形寫神，是對(duì)人物畫的一貫要求。顧愷之曾說(shuō)：”四體妍蚩，本無(wú)關(guān)于妙處，傳神寫照，正在阿堵中?！鳖檺鹬恼f(shuō)法未免過(guò)于局限，”以形寫神”的”形”還可以包括人的整體外形等等。如于人群中辨人，如在霧天辨人，如于遠(yuǎn)處辨人，雖無(wú)法看清對(duì)方面目，仍然可以從大輪廓中認(rèn)出對(duì)方是誰(shuí)。為了更好的傳達(dá)人物的神韻，我們?cè)诒憩F(xiàn)時(shí)會(huì)夸張人物個(gè)性特征，如眼睛小的會(huì)畫得更小一些，鼻子高的會(huì)畫得更高一些，駝背的會(huì)畫得更駝，胖子更胖，瘦子更瘦，以此加強(qiáng)人物形象的藝術(shù)表現(xiàn)力。
△歸 152x142cm 紙本水墨 2018年
△巴扎即景 180x194cm 紙本水墨 2015年
自古以來(lái)，人物畫家都在不斷摸索更好的創(chuàng)作表現(xiàn)形式，如古代的畫論中留下了不少人物寫真秘訣，這是古代畫家的智慧結(jié)晶，在應(yīng)對(duì)傳統(tǒng)的小品畫創(chuàng)作非常合適；但隨著人物畫的尺幅的不斷增加和刻畫的不斷深入，在進(jìn)行大幅的現(xiàn)實(shí)題材人物畫創(chuàng)作或是主題性創(chuàng)作時(shí)，我們就需要比以往有更豐富多樣的筆墨語(yǔ)言的支撐。”工欲善其事，必先利其器”，我們需要堅(jiān)持”拿來(lái)主義”，向各種不同的藝術(shù)形式中獲取靈感和養(yǎng)分，以充實(shí)和發(fā)展自己的形式語(yǔ)言，如從山水畫中借鑒各種皴法和墨法，從花鳥畫中借鑒用筆，從巖彩畫和油畫中借鑒賦色，在版畫和雕塑中借鑒形體塑造的方法，等等。只有掌握了足夠豐富的筆墨形式，才能在面對(duì)不同的創(chuàng)作需求時(shí)，得心應(yīng)手，游刃有余。
△老戲臺(tái) 227x200cm 紙本水墨 2019年
△盛裝 180×194cm 紙本水墨 2016年
小品，在主題創(chuàng)作之余，于我而言，是最自由和輕松的創(chuàng)作形式。因?yàn)樗臒o(wú)拘無(wú)束，更多是興致來(lái)時(shí)的一揮而就，顧不得什么章法，形式，構(gòu)圖，筆墨。畫大畫，需要花大量的時(shí)間去構(gòu)思、起稿、推敲、修改、制作、調(diào)整，等等等等，如同一臺(tái)戲劇，一場(chǎng)演講，需要充分準(zhǔn)備，面面兼顧。畫小品則不同，更像是親密好友間的嬉笑怒罵，想一出是一出，或玩笑，或調(diào)侃，或自嘲，隨心而來(lái)，隨性而走，極自然放松的狀態(tài)。
藝術(shù)創(chuàng)作，如果用一小段文字來(lái)概括的話，我覺得誠(chéng)如王贊所說(shuō)：”藝術(shù)反映當(dāng)代生活，藝術(shù)在時(shí)代的大背景、大框架下留下時(shí)代的印記和時(shí)代特征……最終造成社會(huì)時(shí)尚、審美標(biāo)準(zhǔn)、表現(xiàn)對(duì)象的變化，人的藝術(shù)創(chuàng)造只能是時(shí)代的產(chǎn)物，立足于當(dāng)下時(shí)代，深刻體悟自身環(huán)境背景下的人和自然，注重藝術(shù)家內(nèi)心世界的表達(dá)，注重個(gè)性繪畫語(yǔ)言的獨(dú)立創(chuàng)造，這是最為重要的。”
△清音 136x68cm 紙本水墨 2019年
△藏女 136x68cm 紙本水墨 2019年
△羊倌兒 125x42cm 紙本水墨 2015年
△草塘清趣 139x35cm 紙本水墨 2015年
獲獎(jiǎng)及展覽經(jīng)歷
2011年6月中國(guó)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)創(chuàng)作暨林風(fēng)眠創(chuàng)作獎(jiǎng)金獎(jiǎng)
2011年畢業(yè)創(chuàng)作收藏獎(jiǎng)
2012年作品《守望》入選廣東青年美術(shù)大展
2013年作品《花毯前的維族女孩兒》入選“浙江風(fēng)格?時(shí)代丹青——浙江省優(yōu)秀美術(shù)作品展覽”
2015年5月創(chuàng)作《氣壯山河》長(zhǎng)卷參加“紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)·暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年”全國(guó)巡展
2015年8月創(chuàng)作《天南勝景圖》并被廣東觀音山森林公園收藏
2016年6月，作品《伊薩貝爾女士像》及《胡里奧先生像 》被古巴駐廣州領(lǐng)事夫婦收藏
2017年1月，出席廣州“古巴革命勝利58周年”晚宴，獻(xiàn)畫《古巴革命領(lǐng)袖 切·格瓦拉》
2017年7月，作品《聞雞起舞》獲廣東省“聞雞起舞——首屆生肖文化視覺藝術(shù)大賽”優(yōu)秀獎(jiǎng)
2017年9月，作品《巴扎歸來(lái)（寫意）》入選“適逢其會(huì)——青苗二期優(yōu)秀作品與廣州畫院青苗專家主題創(chuàng)作匯報(bào)展”
2017年9月，作品《追風(fēng)少年》獲“丹青天河——2017年廣州（天河）美術(shù)創(chuàng)作大賽”一等獎(jiǎng)
2017年11月，作品《觀瀑臺(tái)雨中即景》獲“ 東莞觀音山寫生創(chuàng)作”三等獎(jiǎng)
2018年4月，作品《裹花頭巾的維族女孩兒》入選“青春心印——2018第五屆關(guān)山月美術(shù)館青年工筆畫展”
2018年6月，作品《希望》入選“首屆廣東省美術(shù)教師作品展”
2018年12月，作品《巴扎歸來(lái)》獲“廣東省第七屆中國(guó)畫（工筆）展”優(yōu)秀獎(jiǎng)
2019年2月，作品《我要減肥》獲“金豬賀歲——第三屆生肖文化視覺藝術(shù)大賽”入圍獎(jiǎng)
2019年5月，作品《深夜大排檔之小龍蝦的誘惑》入選“美食丹青——畫家筆下的美食專題美術(shù)作品展覽”
2019年5月，作品《巴扎歸來(lái)》及《籠中·遠(yuǎn)思》入選“青青之苗——青苗二期優(yōu)秀畫家匯報(bào)作品展”
2019年7月，作品《老戲臺(tái)》入選“慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年——廣東省美術(shù)作品展覽”
個(gè)展
2015年9月于廣州荔灣區(qū)文化館繹趣堂大家會(huì)館舉辦“逸筆閑心——柯鴻坤人物畫作品展”
編輯 周淼
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