周京新
江蘇省國畫院院長(zhǎng)。
江蘇省美術(shù)館館長(zhǎng)。
南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，教授、博士生導(dǎo)師。
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國畫藝術(shù)委員會(huì)委員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。
中國國家畫院特聘研究員。
中國藝術(shù)研究院特聘美術(shù)創(chuàng)作研究員、博士生導(dǎo)師。
政協(xié)江蘇省委常委。享受國務(wù)院頒發(fā)政府特殊津貼。
中國畫作品獲得第六屆全國美展銀獎(jiǎng)，
第七屆全國美展銀獎(jiǎng)，
第八屆全國美展優(yōu)秀作品，
第九屆全國美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，
第十屆全國美展銅獎(jiǎng)。
筆墨手法再怎么完善都應(yīng)該是個(gè)活物，必須隨機(jī)應(yīng)變，否則再怎么規(guī)整嚴(yán)格的法度都難免陷入僵化死板的境地，變得沒有生氣。
——1998-9-27
畫有德，貴在氣息周正、品格真純。自詡高雅者，若裝腔作勢(shì)，假意造作，就無“高”可言，與“雅”更不相干，只會(huì)令人厭惡；寧愿落俗者，若真情自然、神氣靈動(dòng)，就能反俗為雅，不躍自高，叫人不以俗論。 ——1998-11-8
苦心積慮地經(jīng)營，與隨心所欲地?fù)]寫之間，有一段先“進(jìn)”后“出”、厚積薄發(fā)的過程，這是一個(gè)艱苦的過程，也是一個(gè)必然的過程，苦樂參半，但缺一不可，且顛倒不得。
——1998-11-23
與人物相比，鳥的形狀與水墨雕塑似更貼切，所以出手就覺得順。但我明白，若是坐享其成，僅滿足于鳥的形態(tài)逼真，不求筆墨個(gè)性與靈動(dòng)表現(xiàn)，畫的氣象就會(huì)日漸僵化，再逼真的鳥也沒有意義。
——2004-7-17
我作翎毛、池岸、枝葉何止為襯物，或多或少，或繁或簡(jiǎn)，必依其意境而行。多而繁者，筆墨豐腴，逸氣滋潤(rùn)；少而簡(jiǎn)者，神靈通透，妙趣孑然。
——2004-7-20
形要實(shí)在，但這種實(shí)在應(yīng)該被埋藏在畫的整體內(nèi)核里面，裝載、貫通形與畫的，則應(yīng)該是全套夠上了“寫”的檔次的筆墨。這里，“寫”的任務(wù)是及其緊要的，它必須從形到畫，從里到外，從大到小，從局部到整體地將一切“寫”化，一切“寫”化了，才有寫意的筆墨，才有寫意的形，才有寫意的畫。水墨寫意玩的就是這個(gè)！
——2004-7-10
大筆小筆皆由形生，或多或少俱從寫勢(shì)。小形處，寫宜小心動(dòng)作；大形處，寫當(dāng)放膽生風(fēng)。小心之寫，不宜連續(xù)排作，否則易板刻；放膽之寫，還需時(shí)有節(jié)制，否則會(huì)潰空。墨色中度對(duì)比宜于變化，且顯溫潤(rùn)，過淡易平，過重易燥。筆墨形象宜交錯(cuò)而忌平鋪漸變；濃淡干濕宜漸進(jìn)而勿起落突然。
——2005-9-2
大筆可濃重，其間虛白擠壓而出，筆勢(shì)以強(qiáng)疏密；大筆可輕淡，其間活眼疊連時(shí)現(xiàn)，齊密方顯精微。
——2005-9-12
用色要透，與造型交融一體；用色要潤(rùn)，將色彩本質(zhì)彰顯；用色勿泥，泥則渾然污濁；用色勿漏，漏則走氣傷風(fēng)。
——2005-8-28
寫意造型須技、意占全且氣力通透，技短意長(zhǎng)，是有氣無力；技長(zhǎng)意短，是有力無氣；技、意具短，是無力無氣；技、意具長(zhǎng)，是有力有氣；有力有氣而能交合者，方為通透暢達(dá)，可謂寫意，可論造型。造而優(yōu)則成型，寫而化則生意，型入本則真現(xiàn)，意致覺則超然。
——2006-11-4
在創(chuàng)作中，圍繞造型表現(xiàn)，筆墨的疏密、詳略、虛實(shí)關(guān)系無處不在，并直接影響最終效果，是回避不了的問題，此前的各種想象、設(shè)計(jì)并不難，難在執(zhí)筆落墨的時(shí)候能夠手追心跡，貫徹始終，不將原先想好的3比7打了折扣，降低至4比6，甚至4比5，凸顯筆墨造型的對(duì)比關(guān)系，以張揚(yáng)神氣。
——2008-2-16
寫者，畫之魂魄也，書道為其筋骨，神形為其血肉，性情為其質(zhì)品，意境為其文格。寫有靈性，因人而異；寫無常型，道明法通
——2008-3-11
大畫與小畫都有質(zhì)和量如何平衡的問題，重量輕質(zhì)，大畫會(huì)顯粗燥，小畫會(huì)顯瑣碎；重質(zhì)輕量，大畫會(huì)顯空泛，小畫會(huì)顯簡(jiǎn)陋。質(zhì)和量其實(shí)應(yīng)該是一體的，平衡它們的關(guān)系其實(shí)就是追求適度表現(xiàn)，在質(zhì)和量之間是可以有所側(cè)重的，但是，無論突出質(zhì)還是突出量，都必須把握好平衡的度。
——2008-9-15
中國畫必須講傳承，否則就沒有名分；中國畫必須講創(chuàng)新，否則就沒有前程。對(duì)于一個(gè)好畫家來說，傳承和創(chuàng)新是一回事，更是一門非同尋常的大學(xué)問，必須嚴(yán)肅認(rèn)真對(duì)待，否則不可能有作為。中國畫總體有“軟件”和“硬件”兩大主體結(jié)構(gòu)，“軟件”是特有的詩意化的精神內(nèi)涵，“硬件”是特有的寫意化的技術(shù)品質(zhì)，它們與博大精深的中國傳統(tǒng)文化密切關(guān)聯(lián)，決非“清氣、秀骨”可以涵蓋。傳承和創(chuàng)新必須在這兩大主體構(gòu)造上做文章，只是，無論對(duì)待傳承、創(chuàng)新、詩意化、寫意化，都要將藝術(shù)性、科學(xué)性、個(gè)異性、共通性等因素準(zhǔn)確、靈活、自然、有效地緊密結(jié)合起來，繼而才能準(zhǔn)確、靈活、自然、有效地運(yùn)用開發(fā)成器，否則不可能有價(jià)值。
——2009-8-18
要真正自如貼切地做到“虛實(shí)相生”是很難的，“虛”與“實(shí)”的基本布置、濃淡輕重、主次大小等等都是可以設(shè)計(jì)想象出來的，然而，一旦動(dòng)手下筆，往往就不是那么回事了，心里計(jì)算好的“虛”與“實(shí)”往往很不聽話，“虛”的或是不安虛處，總要往實(shí)里靠，或是虛而無序，弄得亂七八糟；“實(shí)”的則或是過于實(shí)誠，以致結(jié)板凝殼，缺少活氣，或是與“虛”處全無界限，身份不清，徒有“實(shí)”名。水墨寫意的法度就是這樣，隨時(shí)有麻煩，處處難為人，左右所處，進(jìn)退之間，充滿了許許多多不確定因素，所有方法可以自行規(guī)劃，盡情預(yù)計(jì)，但決不能一根筋機(jī)械恪守。水墨寫意語言結(jié)構(gòu)的所有因素，都既是相互依托的，又都是相互矛盾的，雖各有一定法度可循，卻處處潛伏變數(shù)，隨時(shí)可能遇到麻煩，必須靈活應(yīng)對(duì)，及時(shí)變通，否則搞不定。水墨寫意藝術(shù)的魅力也正在于此，沒有準(zhǔn)確領(lǐng)悟、深刻思考和切實(shí)體驗(yàn)的，豈能領(lǐng)略這樣的魅力。
——2009-7-19
真正的藝術(shù)家要有三個(gè)獨(dú)立：獨(dú)立的人格精神，獨(dú)立的生活趣味，獨(dú)立的藝術(shù)追求。若趨從權(quán)歸，則精神淪落；與庸俗為伍，則趣味低下；惟擬效他人，則追求蒼白。
——2009-9-8
石濤曰：“畫之理，筆之法，不過天地之質(zhì)與飾也”，是為灼見。理有內(nèi)質(zhì)，生生不息，法呈表飾，千型萬種，之于筆墨丹青，則當(dāng)用心納入格度，修正品味，寧居高寒，不趨低熱。理中有法，法中寓理，須得徹悟而通覺，開掘啟運(yùn)，掌用裁奪，盡得自然之道，臻顯本心性情，理法質(zhì)飾適得通透歸一耳。
——2009-9-17
生活在現(xiàn)代社會(huì)里的畫家，絕對(duì)免不了受現(xiàn)代社會(huì)的各種影響，畫里的情形意趣，自然應(yīng)該有現(xiàn)代社會(huì)的各種烙印，這些烙印同樣可以清洗修正、打理干凈，同樣可以呈顯高潔脫俗、真切獨(dú)特的個(gè)性品質(zhì)，做到這樣，亦可謂“任自然”了。傳統(tǒng)中國畫經(jīng)典里的情形意趣的確很好，很值得我們研究學(xué)習(xí)，但那些情形意趣畢竟是早已過去的古代社會(huì)烙印，決不應(yīng)盲從模擬，只可準(zhǔn)確理解，靈活運(yùn)用，借古開今，觸類旁通，確立自己的情形意趣，否則，難免落得虛假做作之嫌，淪為懶惰無能之列。
——2009-9-28
—墨羽—
周京新花鳥冊(cè)品鑒雅集
開 幕
2016年12月30日15:30
地 點(diǎn)
南京·六塵藝術(shù)館
南京市雨花臺(tái)區(qū)玉蘭路2號(hào)
玉蘭山莊會(huì)所2樓
出 品 人
柳暉
策 展 人
柳暉
江蘇六塵文化發(fā)展有限責(zé)任公司
承 辦 單 位
中國南京·六塵藝術(shù)館
特 別 鳴 謝
宣和國藝
宣和藝術(shù)品基地
特別鳴謝
預(yù)約電話：15051892543
聯(lián)系客服
