上世紀(jì)六、七十年代的政治鉗制，過份強(qiáng)化教化和革命功能，愉悅功能遺失殆盡，書荒嚴(yán)重。因而讀者對(duì)文藝如饑似渴，翻開八十年代文學(xué)期刊，百分之八十是小說，散文、詩歌等占百分之二十左右。每年文學(xué)藝術(shù)類期刊(多為純文學(xué)期刊)雄踞期刊業(yè)之首，其種數(shù)約占全國期刊總數(shù)的1／8，印數(shù)則占全國期刊總印數(shù)的1／5。1980年代西方文化思潮蜂擁而至，刺激國人求知欲望。1979-1985，全國期刊種數(shù)每年遞增百分之十九左右，總印數(shù)平均每年遞增百分之十二左右。當(dāng)時(shí)市場供不應(yīng)求，跟風(fēng)者眾多。出版社不能出期刊，大多以書代刊，以“叢書”、“叢刊”面目出現(xiàn)。有的翻遍全書不知其是月刊、雙月刊還是季刊，有的還沒出版年月。
貫穿八十年代莫忘這兩位領(lǐng)導(dǎo)人
其實(shí)本人并沒有趕上80年代的文化風(fēng)潮，在90年代初“理想主義”尚有一絲余暉。那時(shí)我上大學(xué)，在八里臺(tái)高教書店、還有當(dāng)時(shí)居住的金剛橋一帶看到各類舊書攤。在里面最先發(fā)現(xiàn)《世界電影》雜志，那時(shí)已經(jīng)可以在觀摩廳看到一些國外電影了，所以對(duì)國際影訊非常剛興趣。另外就是《大眾電影》這本期刊，這是源于少年看露天電影院的記憶，雖然那些片子有些老套甚至說教，但記憶總是迷人的。同時(shí)我也那個(gè)階段喜歡上外國文學(xué)，大量追索此類雜志，見到喜歡就收藏，像《外國文學(xué)》、《美國當(dāng)代文學(xué)》、北大的《國外文學(xué)》、廣州的《譯?！?、《外國戲劇》、《漓江譯叢》、《外國劇作選》，還有吉林出的《日本文學(xué)》、哈爾濱發(fā)行的《外國小說》和《外國小說選刊》雜志等，資訊類雜志為《外國文學(xué)動(dòng)態(tài)》、《外國文學(xué)報(bào)道》等。
期刊的興盛與當(dāng)時(shí)的政治氣候有關(guān)，1978年鄧小平訪問日本，中日兩國締結(jié)和平友好條約。從70年代末到80年代初，可以說是這30年來中日兩國民眾感情的黃金時(shí)期。當(dāng)時(shí)中日經(jīng)貿(mào)迅猛發(fā)展。眾多日企踴躍投資中國，人員交流十分頻繁。而在北美和歐洲市場，日本經(jīng)濟(jì)受到重挫，這也使得亞洲，尤其是對(duì)華貿(mào)易對(duì)日本尤為重要，中日進(jìn)入“蜜月期”。電影期刊與電影引進(jìn)、以及國產(chǎn)電影復(fù)蘇息息相關(guān)。上世紀(jì)80年代還不曾有美國大片的概念，進(jìn)口的影片多以前蘇聯(lián)、日本、印度、保加利亞、羅馬尼亞、捷克等國為主，從思想解放文化交流角度來看，顯然開放許多?！蹲凡丁贰ⅰ锻l(xiāng)》、《生死戀》、《遠(yuǎn)山的呼喚》《人證》、《砂器》等日本影片讓國人眼界打開，津津樂道，人們也記住了《生死戀》栗原小卷飾演的夏子，《追捕》里扮演真由美的中野良子。
1980年代期刊火紅，可用雨后春筍來形容。80年代初恢復(fù)了“文革”前創(chuàng)辦的對(duì)外電影宣傳刊物《中國銀幕》,還創(chuàng)辦了大型的電影畫刊《電影畫報(bào)》。我非常喜歡這份雜志，據(jù)說它是新中國電影史上存在最短的雜志，1981年-1983年雙月刊，加一期《火燒圓明園》特刊共19期。中國電影家協(xié)會(huì)主辦的雜志有《大眾電影》、《電影藝術(shù)》、《世界電影》、《中國電影年鑒》、《世界電影動(dòng)態(tài)》，中國電影出版社主辦的《環(huán)球銀幕》。其他的還有《電影評(píng)介》、《北京影訊》、《銀幕與舞臺(tái)》、《上影畫報(bào)》、《北影畫報(bào)》、《環(huán)球銀幕畫刊》等。當(dāng)時(shí)大多稿子為原創(chuàng)，有些來自翻譯。電影的制作和花絮很調(diào)讀者胃口，當(dāng)然當(dāng)時(shí)電影本身也顯得很神秘。海外電影大量被譯制，在中國出現(xiàn)少有配音時(shí)代，上映的片子受追捧，雜志也青睞此類片子的介紹，當(dāng)時(shí)國內(nèi)年產(chǎn)兩三百部電影，在刊物中也相對(duì)重要，所占版面與國外平分天下。
《電影介紹》天津電影公司編印
演員陳沖，1980年《電影畫報(bào)》
封面為女演員龔雪
《大眾電影》封面為陶慧敏
《影視世界》張瑜
《電影世界》封面女演員趙靜
1980年代《大眾電影》曾是內(nèi)陸影迷了解電影信息的最重要、最權(quán)威的平臺(tái)。這本月刊在很長一段時(shí)間內(nèi)會(huì)在封面刊登一位內(nèi)陸當(dāng)紅影星的照片，封底則是中國港臺(tái)地區(qū)或世界其他國家的當(dāng)紅明星的照片。在陳沖、張瑜、劉曉慶當(dāng)紅的年代，《大眾電影》受到萬民追捧。內(nèi)陸明星競相以登上《大眾電影》封面為榮。此外，對(duì)于港臺(tái)地區(qū)的電影也非常關(guān)注，上個(gè)世紀(jì)八、九十年代當(dāng)紅的港臺(tái)大牌幾乎都曾上過《大眾電影》的封底?！洞蟊婋娪啊吩诋?dāng)時(shí)算得上是相當(dāng)開放與前衛(wèi)。《大眾電影》讓老百姓最早接觸到娛樂，在當(dāng)年信息化比較閉塞的時(shí)期，它的出現(xiàn)打破以往刻板陳舊的表達(dá)方式，幕后電影花絮和明星的生活，非常吸引讀者。80年代中后期進(jìn)入它的黃金期，不僅是電影期刊界的龍頭老大，還是人們心目中一塊響當(dāng)當(dāng)?shù)臅r(shí)尚晴雨表。
《筆中情》趙靜嘗試古裝造型，飾演絕代佳人齊文娟的形象。在《街上流行紅裙子》中，趙靜飾演紡織廠女工陶星兒給觀眾留下深刻的印象。
當(dāng)時(shí)無人不識(shí)陳曉旭，她簡直就是林黛玉的化身。
氣質(zhì)女星殷亭如清純?nèi)缬?，令觀眾念念不忘，可惜她于2017年6月11日因病于美國去世
《西施》董智芝 主演
在這之后，各電影制片廠也辦起了各自的電影雜志，比較有影響的有《電影世界》（長影）、《上影畫報(bào)》、《北影畫報(bào)》、《電影故事》等。八十年代還有一種情況，很多國外電影，由于沒有與國際接軌，發(fā)行機(jī)制和意識(shí)形態(tài)等原因看不到，所以流行“紙上觀電影”，即看電影簡介和劇本，中國電影出版社在八十年代初的《世界電影小說集》《外國電影劇本叢刊》在當(dāng)時(shí)影響很大，筆者還買過《中外電影名片叢書》《我出賣眼睛》、《古怪的女人》、《意大利電影劇本選》和《魔鬼的美-雷內(nèi)克萊爾劇本選集》等。
1980年代中學(xué)生
電影里有風(fēng)尚，期刊推波助瀾，像《街上流行紅裙子》（1984）的女主演趙靜是當(dāng)時(shí)的大眾偶像，電影講述了紡織廠的女勞模與漂亮裙子之間的故事。銀幕上的“紅裙子”使中國女性從單一刻板的服裝樣式中解放出來，開始追求服裝色彩和式樣的變化。長影演員傅藝偉，早期曾出演《流淚的紅蠟燭》、《神奇的土地》、《梅山奇案》、《咱們的退伍兵》等電影，她出現(xiàn)在長影主辦的《電影世界》（1986、4）的封面上。像《大橋下面》的主演龔雪是當(dāng)時(shí)《大眾電影》的封面女王，叢珊在《牧馬人》塑造的李秀芝； 陳沖的第一部電影《青春》，那時(shí)她十六歲時(shí)，飾演一位聾啞報(bào)務(wù)員。她和劉曉慶合演《小花》倆人成為萬眾矚目的時(shí)代偶像，洪學(xué)敏在《喜盈門》塑造的”潑辣小姑”。當(dāng)時(shí)還有諸多閃耀的女明星，李秀明、張瑜、王馥荔、蔣黎黎等等。
傅藝偉在《封神榜》扮演的妲己，估計(jì)你不會(huì)忘記
進(jìn)入1990年代后，隨著中國電影格局的變化，《大眾電影》已不復(fù)當(dāng)年的風(fēng)光無限。幾經(jīng)改版，仍無太大起色，但它仍堅(jiān)持對(duì)國產(chǎn)電影密切關(guān)注。而由《大眾電影》種植的“百花獎(jiǎng)”，已是明日黃花。世紀(jì)之交，雖然中國電影仍是門庭冷落，但世界上最龐大也最具觀影經(jīng)驗(yàn)的影迷群落已經(jīng)逐漸成熟，新的電影期刊熱潮隨之發(fā)起,1958年誕生于新中國電影的搖籃——長影集團(tuán)，是中國最具權(quán)威且歷史最悠久的電影雜志之一。1999年改版為商業(yè)電影期刊，開了風(fēng)氣之先。緊跟其后的是《看電影》（其前身為峨影廠創(chuàng)辦的《電影作品》），此雜志現(xiàn)已成為國內(nèi)銷量最大的電影雜志。這兩本雜志一面世，便注定是影迷色彩濃厚的風(fēng)格，兩本雜志在視野上都力求面對(duì)世界影壇，好萊塢是重中之重。 此后《新電影》于2002年在北京創(chuàng)刊，其前身即是《北影畫報(bào)》。除此之外，各類DVD相關(guān)刊物也紛紛出籠，成為電影期刊界的又一支生力軍。
掛歷女郎
外國電影雜志一瞥
《電影手冊》（2016年6月）封面 伊莎貝爾·于佩爾
《正片》（2016年6月） x伊莎貝爾·于佩爾
法國不但有聞名世界的《電影手冊》，還有另外本刊物《正片》與前者是對(duì)手關(guān)系。它創(chuàng)建于1952年5月，創(chuàng)建人貝爾納·夏戴爾，起初由南部影評(píng)人（里昂）每期只有34頁，后受到午夜出版社支持轉(zhuǎn)戰(zhàn)巴黎?！墩放u(píng)隊(duì)伍與《電影手冊》相比有個(gè)明顯特征：他們不像特呂弗、戈達(dá)爾那樣有大量觀看影片的經(jīng)歷，或者說不像《電影手冊》那樣鉆研電影本身，而是以松散的左派立場來統(tǒng)領(lǐng)編輯思想。泰耶爾文風(fēng)幽默犀利，充滿詼諧，他為《電影手冊》每個(gè)影評(píng)人都起過外號(hào)，而且專門戲仿《電影手冊》的標(biāo)題和文風(fēng)。
1990年12月 侯孝賢 & 梁朝偉 辛樹芬《悲情城市》
2005年11月《正片》 侯孝賢 & 舒淇《最好的時(shí)光》
《首映》由樺榭菲力柏契出版集團(tuán)美國分部于1987年推出，編輯部在紐約?！妒子场穮^(qū)別于《娛樂周刊》等同類好萊塢電影刊物的重要特色是重正規(guī)報(bào)道和影片介紹，少明星八卦。在1990年代，隨著人們對(duì)電影資訊興趣的增長，這份雜志迎來了最好的時(shí)光。不過在1996年，兩位主要資深編輯因?yàn)榧m紛辭職，從此雜志開始走下坡路。之后《首映》的方向改變，再也不是一份有深度的雜志，主要迎合電影“粉絲”的口味，刊登一些淺顯的文章。
林賽-羅韓曾登上《首映》封面
2007年在美國停止發(fā)售印刷版，目前以電子版形式在互聯(lián)網(wǎng)上生存，法國版至今還保留著印刷版。電影近些年由于網(wǎng)絡(luò)等新興媒體的沖擊等諸多因素，電影雜志境況愈加糟糕。銷售量下滑，讀者群流失，使得各家雜志不斷改革以求生存。法國《Studio》和《Cine live》兩家宣布合并，都是在困境里的某種掙扎。為了謀求自身的發(fā)展，《電影手冊》也在圖變。
百年雜志《電影旬報(bào)》與《映畫藝術(shù)》
1919年7月（大正８年）東京高等工業(yè)學(xué)校（現(xiàn)東京工業(yè)大學(xué)）的4名大學(xué)生自發(fā)創(chuàng)辦了這份雜志，將介紹外國電影作為雜志的編輯方向?！峨娪把畧?bào)》（キネマ旬報(bào)）于1924年開始進(jìn)行年度佳片評(píng)選，最初只選最佳外國電影；1925年起對(duì)外國片分藝術(shù)片、娛樂片兩類開展評(píng)選；1930年又分日本現(xiàn)代電影、日本古裝電影、外國無聲電影、外國有聲電影進(jìn)行評(píng)選；之后固定為年度十佳日本電影、十部最佳外國電影、最佳日本影片導(dǎo)演、最佳外國影片導(dǎo)演四個(gè)項(xiàng)目評(píng)選。戰(zhàn)后隨著電影繁榮時(shí)期的到來，電影旬報(bào)年度評(píng)選項(xiàng)目增多，漸趨“奧斯卡化”，分為最佳日本影片、最佳外國影片、最佳導(dǎo)演、編劇、男女主演、男女配角、新秀男女演員等，從1972年開始，讀者也參與投票，評(píng)選出各自心目中的“大眾喜愛的十大電影”。
除了因?yàn)閼?zhàn)爭影響而被迫?？?0世紀(jì)40年代，在一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里，旬報(bào)年度十佳獎(jiǎng)，是日本各電影獎(jiǎng)中時(shí)間最長、最具權(quán)威和最具公眾參與度的電影獎(jiǎng)。每年年度十佳準(zhǔn)時(shí)與影迷見面。直到今天，這一榜單仍由一批具有眼光和影響力的評(píng)委評(píng)選投票產(chǎn)生。作為日本電影評(píng)論界最資深、最具影響力的評(píng)選，作為日本電影評(píng)論界最資深、最具影響力的評(píng)選，不僅為世界范圍內(nèi)的日本電影提供了一份榜單，更以年為單位，丈量著日本電影的腳步。
《映畫蕓術(shù)》雑誌，封面阿蘭·德隆
日本《映畫蕓術(shù)》雑誌
《映畫藝術(shù)》創(chuàng)立于戰(zhàn)后，是一本唯作品論、唯電影論，以嚴(yán)肅影評(píng)為主的專業(yè)電影刊物，一直以“反主流”姿態(tài)出現(xiàn)。而且對(duì)于提攜新導(dǎo)演、新電影人也是慧眼識(shí)人不遺余力。全盛時(shí)期，在主編小川徹的領(lǐng)導(dǎo)下，像三島由紀(jì)夫、武田泰淳、花田清輝、吉本隆明，埴谷雄高這些影評(píng)人、文學(xué)家也為他們撰稿?！队钞嬎囆g(shù)》經(jīng)常與《電影旬報(bào)》唱對(duì)臺(tái)戲，視角眼光劍走偏鋒，觀點(diǎn)別出心裁，猶如法國的《正片》之于《電影手冊》。
封面女星藥師丸博子
封面女星栗原小卷
《旬報(bào)》有十佳評(píng)選，《映畫藝術(shù)》列出十差榜單，其中就有旬報(bào)十佳的影片。《映畫藝術(shù)》在巔峰期可以與《旬報(bào)》分庭抗禮。在1980年代《映畫藝術(shù)》陷入低迷，從月刊變?yōu)楦粼驴?/span>1989年編劇荒井晴彥成為主編，他運(yùn)用自己的人脈，邀請(qǐng)?zhí)镏嘘栐?、大川俊道、桂?/span>穂、佐治乾、神波史男這些編劇朋友參與，1997年夏天，與執(zhí)筆陣容大量相反，啟用淺田彰、鹿島徹等學(xué)者，更新了雜志版面。在1990年代刊物由每月的售量從萬冊銳減到千冊，因?yàn)槿卞X，編輯人員是無報(bào)酬的志愿者，雜志盡管不斷改進(jìn)，也是慘淡經(jīng)營，回天乏術(shù)。在掙扎中雜志又由隔月的發(fā)行變?yōu)榱酥两竦募究?/span>
巖下志麻與筱田正浩
1990年代開始《電影旬報(bào)》逐步建立了官方網(wǎng)站，發(fā)售線上電子版，固定給一些門戶網(wǎng)站提供自己的獨(dú)家電影資訊，并針對(duì)讀者受眾做調(diào)查，通過數(shù)據(jù)分析調(diào)整，逐開拓年輕電影族群；紙質(zhì)版力求與受眾溝通，同時(shí)不落藝術(shù)品位。如此堅(jiān)持，每月的售量才保持在5萬冊左右。
2011年5月劉曉慶發(fā)了一條微博，“《大眾電影》要關(guān)門了！要停刊了！”《大眾電影》編輯周雁鳴曾發(fā)微博稱雜志經(jīng)營慘淡，“目前雜志社沒社長，沒主編，沒發(fā)行部，沒廣告部?！薄八臒o雜志”的說法。社長胡子光出來澄清，雜志社的配置是健全的，正面臨改制?！洞蟊婋娪啊愤@所以因?yàn)槿藗兊年P(guān)注，首先它曾給讀者深刻的記憶，尤其出生于五、六十年代的人們。前兩天我遇到一位音樂監(jiān)制，跟他談到此問題，他聽后說，這消息只能用“震撼”，他對(duì)《大眾電影》最初認(rèn)識(shí)是看到潘虹上封面那期，當(dāng)時(shí)《人到中年》讓她一鳴驚人，那獨(dú)有的氣質(zhì)和時(shí)髦的打扮很吸引人。從1985年到1992年他連買了七年，雜志一出來就到報(bào)攤搜尋。
老牌電影期刊《大眾電影》80年代中后期創(chuàng)造過單期發(fā)行量940萬份的奇跡。90年代后輝煌一時(shí)的《大眾電影》逐漸變得”小眾“，呈現(xiàn)出經(jīng)營慘淡的狀況，目前該雜志是半月刊，發(fā)行量每月6萬，一期3萬多。雜志每期64頁，分為影談、封面故事、影片、電視劇場、影人、影史、資訊7個(gè)欄目，6.9元。原來風(fēng)靡時(shí)代的雜志為何出現(xiàn)此類尷尬的狀況呢？
紺野美沙子（中日合拍）《一盤沒有下完的棋》劇照
Beyond樂隊(duì)成員來到北京
封面人物袁莉
我分析沒落的原因如下：1、它是一個(gè)獨(dú)立的事業(yè)單位，它的產(chǎn)品只是一個(gè)單一的品種，確實(shí)受體制影響。它依然是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)模式，如何適應(yīng)得了現(xiàn)代。2、內(nèi)容版面沒有出位之處，不新穎。編排比較保守，版式墨守成規(guī)。3、如今資訊豐富，光說網(wǎng)絡(luò)不說平媒，得到的資訊即迅捷又經(jīng)濟(jì)。其他各類雜志橫行，讀者口味多元，《大眾電影》太過單一，缺乏競爭力。早期他占有獨(dú)家的資訊，明星封面是賣點(diǎn)，如今網(wǎng)站做的電影選題都很新穎，關(guān)于戛納、柏林等電影節(jié)即時(shí)報(bào)道更新。4、發(fā)行不順暢，在一些報(bào)亭都不容易看到。5、無法做到新潮與權(quán)威。 6、雜志定位不準(zhǔn)確，沒有市場調(diào)研和更大程度地考慮受眾。
中國的影迷隨著網(wǎng)絡(luò)和DVD普及逐漸成熟，但大部分還沒成熟，他們很多跟媒體走，而媒體常在電影上映前夸夸奇談那些大片。 電影雜志總體趨勢是品味下降、市場化。由于市場細(xì)分，被各類期刊淹沒。 就電影雜志的前景來看，定位準(zhǔn)確、吸引人的主題、娛樂性和靈活形制都異常重要，還得有良好的發(fā)行的管道，與新媒體合作野是一個(gè)很好的出路，比如現(xiàn)在有不少雜志出版電子版，或有朗讀版、App，這都需要雜志編輯者拓寬思路。
新世紀(jì)以來，《看電影》定位“中國影迷第一刊”，改版逐漸市場化；國內(nèi)很多電影雜志對(duì)好萊塢大片和國產(chǎn)大片的關(guān)注度很高，希望刊物受到讀者歡迎，文章關(guān)注即時(shí)的熱點(diǎn)，以此引導(dǎo)影迷，造成怪圈，惡性循環(huán)。《香港電影》突出地域化；像《DVD導(dǎo)刊》做的雜糅，筆者對(duì)其提不起興致；《新電影》曇花一現(xiàn)，不少選題不錯(cuò)，印象深的有《韓國電影完全手冊》、《性的幻想、暗示與崇拜》。
《電影世界》脫胎于長影，1999年全面改版后面貌一新，既關(guān)注話題，也努力攫取電影價(jià)值，不乏犀利、坦率的影評(píng)，深度、不少專業(yè)性的文章令人稱道。圍繞主題展開的《看電影午夜場》我也一直關(guān)注，德國新電影、小津安二郎 費(fèi)里尼20周年祭、銀河映像、阿巴斯·基亞羅斯塔米，黑澤明誕辰105周年等主題貼近經(jīng)典文藝品質(zhì)，很適合資深影迷的閱讀。
2017年底《電影世界》和《午夜場》相繼?？?，面向市場的電影刊物幾乎全部凋零，剩下的為電影從業(yè)者和研究者服務(wù)的《世界電影》（中國電影家協(xié)會(huì)主辦）、以及《當(dāng)代電影》（中國電影藝術(shù)研究中心與中國傳媒大學(xué)合辦的電影理論期刊）以及《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《電影文學(xué)》（北大）《電影評(píng)介》這類核心期刊了。在我看來做一些經(jīng)典有特質(zhì)的電影MOOK書還是可以操作的，比如《青年電影手冊》（程青松主編），紙質(zhì)書方面電影史、電影演員的傳記和評(píng)介經(jīng)典導(dǎo)演的書依然會(huì)有一定量的讀者，人們對(duì)電影文化的渴求不會(huì)因?yàn)榧埫降乃ヂ渫Ｖ梗娪捌诳讶缱蛉拯S花，想重新獲得榮光，這種幻想不會(huì)實(shí)現(xiàn)了。
閱讀這篇文章的讀者，就當(dāng)懷舊，說說自己喜歡的電影刊物吧……
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