從左至右依次是：
《恐怖分子的孩子》Talal Derki and Ansgar Frerich
《黑爾郡的日與夜》Su Kim and Joslyn Barnes
《恐怖分子的孩子》Tobias N. Siebert and Eva Kemme
《黑爾郡的日與夜》RaMell Ross
《滑板少年》Bing Liu
《魯斯·巴德·金斯伯格》Julie Cohen and Betsy West
《滑板少年》Diane Quon
《徒手攀巖》Elizabeth Chai Vasarhelyi，Evan Hayes，Shannon Dill and Jimmy Chin
1
紀錄片拍攝是兩種關(guān)系的養(yǎng)成
每個紀錄片導(dǎo)演都必須考慮兩種重要的關(guān)系：與選題的關(guān)系， 與觀眾的關(guān)系。
在拍攝紀錄短片《生命終局》（End Game）時，重癥病患在面對自己不可避免的結(jié)局之時，與杰出的職業(yè)醫(yī)生面對面，他們力圖改變大眾對生死的看法。導(dǎo)演Rob Epstein和Jeffrey Friedman深知這個選題對于觀眾來說很難接受，所以他們選擇一些更加輕松的角度來進行拍攝。Rob Epstein說：“片中有許多令人愉悅的部分，讓觀眾在緊張的氣氛中得到緩解?！?/span>
因為影片大部分鏡頭是在狹小的空間拍攝的，比如病房和臨終關(guān)懷室。導(dǎo)演會與他們的拍攝對象建立親密關(guān)系，有時就需要打破原定的基本準則。
通常情況下，你不希望在拍攝時帶有主觀情緒，但轉(zhuǎn)念一想，通過攝影機是可以讓觀眾與拍攝者體驗相同的情感沖擊的?！猂ob Epstein
2
我們不僅僅是觀察者
Skye Fitzgerald執(zhí)導(dǎo)的《生命之舟》（Lifeboat），是一部關(guān)于來自北非難民試圖穿越地中海的紀錄短片。在救援船到達之前，難民們不斷落水，F(xiàn)itzgerald和他的船員們不能眼睜睜地看著一些難民被淹死。Fitzgerald回憶道：“當時正在拍攝中，看到有人落水，我們趕緊放下手中的攝影機，開始從海里拉人?！?/span>
難民船上有將近200人，除了兩人之外其他人都幸免于難。
“至于那些戲劇性鏡頭，拍攝組因為施救而沒有捕捉到，會不會感到很失落？”
“這部作品可能因此會錯失一些難得的鏡頭，但我和我的工作伙伴們都相信，這是值得的?！?/span>
對于紀錄片來說，這是一個傳統(tǒng)的兩難困境——你究竟要在什么時候進行干預(yù)？——Skye Fitzgerald
3
紀錄片的創(chuàng)作手法何止一種
在這個傳統(tǒng)媒體與新媒體強烈碰撞的時代，紀錄片的創(chuàng)作手法簡直豐富多樣、百花齊放。
本屆奧斯卡紀錄短片提名作品《害群之馬》（Black Sheep），通過一位非職業(yè)演員重新演繹，外加主人公Cornelius Walker的獨白解說，來體現(xiàn)他在生活中遭遇到的沖突矛盾，進而審視種族主義壓迫下帶來的種種“化學(xué)反應(yīng)”和心理變化。
這部紀錄短片沒有走任何商業(yè)模式。我們之所以這樣做，是因為我們對講述的故事充滿熱情。——《害群之馬》導(dǎo)演Ed Perkins
《美國納粹之夜》（A Night at the Garden）只是利用珍貴的歷史鏡頭和適當?shù)呐錁泛嫱?，就能夠在短?分鐘內(nèi)，簡潔地重現(xiàn)出1939年麥迪遜花園廣場美國納粹集會“盛況”。
《黑爾郡的日與夜》（Hale County This Morning，This Evening）則從1300小時的片段中，創(chuàng)造一個嶄新的視角，來體現(xiàn)普通非裔美國人生活中的數(shù)千個平凡時刻。
4
直擊生命中的高光時刻
紀錄片《徒手攀巖》（Free Solo），主人公Alex Honnold在沒有繩索或安全裝備保護的情況下攀登Yosemite El Capitan Wall，“夫妻檔導(dǎo)演”Elizabeth Chai Vasarhelyi和Jimmy Chin（金國威）并沒有具體的拍攝計劃和時間表?！巴绞峙蕩r是如此危險，我們不能以任何方式強迫Alex通過我們設(shè)想的計劃去做，他準備好了才可以?！?/span>
據(jù)Jimmy回憶：記得有一次，我們在等待Alex的“一聲號令”，沒想到他早已準備好第二天去攀登了。他問我們是否準備好了，我們十分興奮地表示肯定。第二天早上，所有工作人員都開始忙碌起來，我們終于能夠拍攝到Alex歷史性的攀登時刻。”
5
故事在別處？不，它可以在任何地方！
你永遠不知道下一個牛逼的故事選題在哪里。
《滑板少年》導(dǎo)演劉冰從破碎的家庭中逃離出來，在滑板運動中學(xué)會成長。他用非常自然的方式來講述他自己以及他身邊的伙伴們，在成長中的痛苦和考驗。
對于資深電影制片人Julie Cohen和Betsy West來說，互聯(lián)網(wǎng)給了她們一個難得的禮物：“臭名昭著的RBG”這一熱搜tag直接演變成一個完美而成熟的拍攝選題。
相比之下，紀錄短片《月事解放》（Period. End of Sentence.）導(dǎo)演Rayka Zehtabchi的高中老師有一天告訴她，近期有學(xué)生正在做一個與這部影片選題相關(guān)的國際援助項目。Rayka Zehtabchi當時正在南加州大學(xué)電影學(xué)院就讀，只上了一周的課就暫別學(xué)業(yè)投入到影片拍攝當中。沒想到，正是那些15、16歲的學(xué)妹們成了《月事解放》的執(zhí)行制片人。
我從這次拍攝經(jīng)歷中學(xué)到一件事，那就是我們的生活和文化對于紀錄片創(chuàng)作來說絕對必不可少?！猂ayka Zehtabchi
第91屆奧斯卡紀錄片提名片單
最佳紀錄長片提名
滑板少年 Minding the Gap
魯斯·巴德·金斯伯格 RBG
徒手攀巖 Free Solo
恐怖分子的孩子 Fathers and Sons
黑爾郡的日與夜 Hale County This Morning, This Evening
最佳紀錄短片提名
月事解放 Period. End of Sentence.
生命之舟 Lifeboat
害群之馬 Black Sheep
美國納粹之夜 A Night at the Garden
生命終局 End Game
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送出第91屆奧斯卡最佳紀錄長片海報1張
