有人的地方，就有江湖。
上世紀(jì)的香港，恰逢時(shí)代巨變，聚集了逃難者、小市民、冒險(xiǎn)家……
全球華人風(fēng)云際會(huì)，他們既身負(fù)苦難也滿懷開(kāi)荒者的勇氣，結(jié)金蘭、拜關(guān)公，一人有難，八方支援，充斥著盛極一時(shí)的“市井江湖氣”。
鬼才導(dǎo)演徐克，親眼目睹了這片熱血江湖，從美國(guó)學(xué)成電影回國(guó)后，就迫不及待開(kāi)啟了締造武俠電影的夢(mèng)。
第一步就拍出了一部開(kāi)宗立派的《新龍門(mén)客?！?，從角色詮釋到武打動(dòng)作編排，再到美學(xué)設(shè)計(jì)，30年過(guò)去，至今無(wú)人超越。
武俠影迷一定也看過(guò)《新龍門(mén)客?！返睦m(xù)集《龍門(mén)飛甲》，想必和大部分網(wǎng)友的感受一樣：《龍門(mén)飛甲》和二十年前的《新龍門(mén)客棧》差了不止一個(gè)江湖。
除了劇情、武打場(chǎng)面，槽點(diǎn)最多的，要數(shù)兩位女主金鑲玉和凌雁秋的對(duì)比。
比起張曼玉版金鑲玉，有網(wǎng)友直言不諱：周迅飾演的凌雁秋人淡如菊，冷貌冷心，一副“百?gòu)P不得騎姐”的架勢(shì)，似店幡上寫(xiě)的是“龍門(mén)庵”，渾然置身江湖之外。
當(dāng)然不是說(shuō)演員演技不夠好，或者導(dǎo)演選角眼光不行，而是當(dāng)年張曼玉詮釋的金鑲玉實(shí)在是教科書(shū)級(jí)別，直到今天中戲給學(xué)生上表演課，表現(xiàn)風(fēng)情萬(wàn)種的角色，還是拿張曼玉的金鑲玉做參照。
其實(shí)最開(kāi)始，張曼玉拿到的是丘莫言的劇本，劇情反轉(zhuǎn)來(lái)自于一場(chǎng)聚會(huì)。
張艾嘉兒子滿月宴上，張曼玉喝得伶仃大醉，指著梁朝偉的鼻子喊：“偉仔，把酒給老娘倒?jié)M！”
張曼玉醉酒撒潑的這幕，正好被徐老怪看到，他當(dāng)場(chǎng)拜倒在張曼玉的石榴裙下。
回家就在心里打起了小九九，想讓原定演金鑲玉的林青霞，去演丘莫言。
誰(shuí)知道林青霞也正有此意，看著金鑲玉丘莫言兩個(gè)角色，林青霞直言不諱：“我覺(jué)得金鑲玉太粗俗了，和我的熒幕形象不太相符，肯定火不了?！?/span>
林青霞于是大手一揮，高高興興挑了冷艷俠女丘莫言這個(gè)角色，劇中徐克還為林青霞再現(xiàn)了《笑傲江湖》中的經(jīng)典鏡頭：仰天飲酒。
張曼玉順利“得徐克所愿”，再續(xù)演繹生涯魔咒：拿到的角色又是別人剩下的。
恰似電影中金鑲玉應(yīng)對(duì)兇險(xiǎn)江湖的招數(shù)，張曼玉也用八面玲瓏的心竅，塑造了一個(gè)千嬌百媚，既有殺人越貨的膽識(shí)，又有點(diǎn)遍天下蠟燭的風(fēng)流手段的《龍門(mén)客?！防习迥?。
兩大女主都易了主，男主周淮安也逃不了臨時(shí)換角的命運(yùn)。
原定的第一人選李連杰，妝照都定好了，卻因?yàn)殚_(kāi)拍前經(jīng)歷“當(dāng)場(chǎng)目睹經(jīng)紀(jì)人死在眼前”風(fēng)波，而不得不暫停演藝事業(yè)，這才讓當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的梁家輝接了棒。
于是才有了那個(gè)雖處江湖之遠(yuǎn)，仍不失廟堂氣度的忠膽俠客周淮安。
林青霞、張曼玉、梁家輝都不是三大主角的第一人選，但是電影之外的江湖世界卻給他們帶來(lái)了一場(chǎng)陰差陽(yáng)錯(cuò)。而徐老怪給出的這個(gè)組合，一出場(chǎng)就驚艷了世人，太過(guò)耀眼奪目，獨(dú)具匠心。
《新龍門(mén)客?！返倪x角精妙不只體現(xiàn)在三位主角上，無(wú)論是一向一身正氣示人，突然演起太監(jiān)的大反派甄子丹，還是名不見(jiàn)經(jīng)傳的配角店小二“刁不遇”，隨便哪一個(gè)拿出手，都是有血有肉有個(gè)性，絕對(duì)讓觀眾過(guò)目不忘。
每個(gè)角色，差一分氣質(zhì)，少一毫演技，都稱不上配合天衣無(wú)縫，徐克在選角分毫不差這步，首先就做到了極致。
都說(shuō)《新龍門(mén)客?！肥俏鋫b開(kāi)宗立派之作，在“武”和“俠”這塊，當(dāng)然得有可圈可點(diǎn)之處。
首先說(shuō)說(shuō)“武”，《新龍門(mén)客?！芬郧埃鋫b劇的動(dòng)作戲以“一招一式”，“你來(lái)我往”的打斗方式為范本。
從80年代，大陸引進(jìn)香港無(wú)線出品的武俠劇《射雕英雄傳》開(kāi)始，這種有板有眼的打斗方式就沒(méi)有變過(guò)，降龍十八掌、凌波微步、點(diǎn)穴手……好不膾炙人口。
久而久之，這種硬核武打變成了武俠劇的標(biāo)配，可惜動(dòng)作就那么多，招式總有用完的那天。漸漸地，千篇一律取代了剛開(kāi)始的新奇有趣，在打戲同質(zhì)化的情況下，傳統(tǒng)武俠的打斗場(chǎng)面已經(jīng)無(wú)法滿足觀眾日漸增長(zhǎng)的武術(shù)審美需求。
《新龍門(mén)客?！返某霈F(xiàn)，打破了這種約定俗成的套路感，用“寫(xiě)意飄逸”的快節(jié)奏打斗，徹底顛覆90年代以前的“一招一式”慢動(dòng)作，打得好看成了打戲里更著重考慮的部分，招式是否寫(xiě)實(shí)反而變得沒(méi)有那么重要。
素有香港電影教父之稱的吳思遠(yuǎn)就曾說(shuō)：“武俠片里最好的動(dòng)作都在《新龍門(mén)客?！防锪??！?/span>
無(wú)論是丘莫言和東廠在大漠里的第一次交手，還是丘莫言和金鑲玉在客棧之間的互相試探，動(dòng)作設(shè)計(jì)和打斗招式都極盡美感，和劇情完美融合。
從《新龍門(mén)客棧》之后，武打再也不是為了打而打，而是為了好看，為了推進(jìn)劇情而打。
其次說(shuō)說(shuō)“俠”，武俠片體現(xiàn)“俠”字除了選角和服化道，很重要的就是取景地的選擇。為了體現(xiàn)“俠”精神，武俠片無(wú)非就兩大取景地：深山或者大漠。
金庸的絕大多數(shù)經(jīng)典作品 ，搬上銀幕時(shí)取景地都是擁有迤邐風(fēng)光的山水間。
加上胡金銓的前作《龍門(mén)客?！芬呀?jīng)把山水韻味發(fā)揮到了極致，不走尋常路的徐老怪當(dāng)然知道，再怎么尋找另一片山水，也超越不了老前輩。
于是徐克走了個(gè)反面，索性把《新龍門(mén)客棧》劇組搬到極盡荒涼的沙漠，大開(kāi)大合，在“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”之下書(shū)寫(xiě)江湖情仇。
大漠的蒼涼和絕境感，為“武俠”精神更添上一份雄渾之美，每場(chǎng)打斗似乎更殺氣騰騰了起來(lái)。
有了宏大的敘事背景和更具美學(xué)意味的打斗風(fēng)格，如何讓“武”和“俠”真正融為一體，達(dá)到一觸即發(fā)的效果，讓觀眾靈魂一振？
武術(shù)設(shè)計(jì)程小東望著無(wú)邊的大漠，突然靈機(jī)一動(dòng)，催生出了華語(yǔ)動(dòng)作片絕響：“店小二刀削曹少欽”。
從刁不遇在客?！扳叶〗馀！边@場(chǎng)戲開(kāi)始，融入武打精神，手起刀落，沒(méi)有一幀廢筆，就在為結(jié)尾的高潮做鋪墊。
最后，正邪兩派打得熱火朝天，眼看周淮安等人快招架不住，充分調(diào)動(dòng)起觀眾的緊張情緒后，程小東安排廚子神不知鬼不覺(jué)來(lái)了一招偷襲式“庖丁解牛”。
刁不遇出其不意從黃沙地下鉆出，轉(zhuǎn)瞬間曹公公的手腳就變?yōu)榱艘桓滨r血淋漓的“鳳爪”，完美達(dá)成反敗為勝的絕殺，音樂(lè)停止，高潮落下，只有大漠的風(fēng)呼呼不止。
如果說(shuō)徐克的《新龍門(mén)客棧》是一條欲送“武俠”精神飛天的巨龍，最后這場(chǎng)戲便是徐克為這條巨龍精心勾勒的點(diǎn)睛之筆。
吳宇森曾經(jīng)說(shuō)：香港導(dǎo)演里“最會(huì)拍女人”的是徐克，這點(diǎn)在《新龍門(mén)客?！返膬蓚€(gè)女性角色中體現(xiàn)得淋漓盡致。
同樣是出場(chǎng)，丘莫言俠氣逼人，金鑲玉風(fēng)情萬(wàn)種，徐克只用幾個(gè)鏡頭，就窺探了兩個(gè)女人各自的美。
丘莫言的出場(chǎng)輕紗蒙面，白馬同行，走在大漠之中，拔劍起誓，誓死要救出忠臣的一雙兒女。
徐克只用一塊白紗，一匹白馬和一把寶劍，就讓林青霞從《笑傲江湖》里的東方不敗，搖身一變成了《新龍門(mén)客?！分械挠獗迫?，路見(jiàn)不平拔刀相助的江湖俠女。
金鑲玉在影片播了四分之一時(shí)才出現(xiàn)，一闖入鏡頭，便是一個(gè)充滿魅惑的爬床側(cè)躺姿勢(shì)，順著脖頸流淌下來(lái)的汗水打濕了發(fā)梢，這般風(fēng)騷，任哪個(gè)男人看了都垂涎欲滴。
再配上專屬的清越的管樂(lè)，金鑲玉便和屋外這片打打殺殺的大漠形成了強(qiáng)烈的反差，一個(gè)故作矜持的回首鏡頭，徐克便把金鑲玉送上了性感繆斯之位。
對(duì)兩位女主的開(kāi)場(chǎng)描述只是拋磚引玉，要說(shuō)最妙的，還是金鑲玉和丘莫言互扒衣服的安排。
憑借“不正眼看我的，都不是男人?！钡淖孕?，金鑲玉決定一探丘莫言的究竟，于是想到了偷窺對(duì)方洗澡。
武功高強(qiáng)的俠女丘莫言也不是吃素的，雖然光著身子，但一進(jìn)一退，就扒了金鑲玉一件外衣穿到自己身上。
隨后兩個(gè)人你來(lái)我往，互相拌嘴，像極了兩個(gè)醋意大發(fā)的美人在孔雀開(kāi)屏似的比美。
徐克對(duì)女人之間那點(diǎn)攀比和暗中較勁之心，拿捏得恰到好處，讓這場(chǎng)爭(zhēng)風(fēng)吃醋的好戲，沒(méi)有落到扯頭花的抓馬境地，反而越發(fā)凸顯張曼玉和林青霞的女人氣質(zhì)和可愛(ài)之處。
為當(dāng)下這種別著褲腰帶討生活的緊張境況，稍稍帶來(lái)了點(diǎn)生活情趣。
之后金鑲玉的衣服被扒光，跳上房頂唱葷曲，一轉(zhuǎn)頭恰到好處地和遠(yuǎn)處趕來(lái)的周淮安相遇，更是春心蕩漾、妙不可言，不得不夸一句徐老怪真是太會(huì)了。
徐老怪始終最偏愛(ài)金鑲玉，影片最后，金鑲玉本可以讓一切恢復(fù)如初，她還是活得瀟灑自如的客棧老板娘，要錢(qián)有錢(qián)，要男人有男人。
可徐老怪偏偏要讓觀眾牢牢記住金鑲玉不只千嬌百媚，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，還至情至性，愛(ài)得義無(wú)反顧。
于是讓明知周淮安沒(méi)那么愛(ài)自己的金鑲玉，義無(wú)反顧一把火燒了龍門(mén)客棧，江湖險(xiǎn)惡全然不顧，只為那份紙短情長(zhǎng)，踏進(jìn)大漠追周淮安去了。
從此以后，金鑲玉便成了所有人心里的一顆朱砂痣，白玫瑰的純粹可愛(ài)和紅玫瑰的熱烈醉人，無(wú)論哪一面，都讓人魂?duì)繅?mèng)繞。
人說(shuō)亂世莫訴兒女情，其實(shí)亂世兒女情更深。
30年之后，徐克已經(jīng)成為武俠電影的絕對(duì)宗師，他開(kāi)創(chuàng)了新派武俠，崇尚技術(shù)流的他，更為香港電影工業(yè)帶去了最先進(jìn)發(fā)達(dá)的特效技術(shù)。
在那個(gè)武俠片還停留在打來(lái)打去的年代，徐克已經(jīng)放眼國(guó)際，請(qǐng)來(lái)了好萊塢特效團(tuán)隊(duì)，試圖把自己腦中的天馬行空變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。
《青蛇》中張曼玉和王祖賢妖嬈的身姿，《狄仁杰之四大天王》中絢爛多變的3D技術(shù)，《新蜀山劍俠》里的“東方魔幻”，徐克始終在用一部部作品攀登電影技術(shù)高峰。
可惜技術(shù)越發(fā)達(dá)，電影產(chǎn)業(yè)越壯大的當(dāng)下，武俠卻沒(méi)了當(dāng)年的那份風(fēng)采，無(wú)限炫技的武俠電影里，毫無(wú)“俠”味，有的盡是特效的堆砌。
也許真正的武俠電影，只有心中有俠氣，具有俠客情懷的人才能拍得出。而環(huán)顧當(dāng)下的電影市場(chǎng)，卻充斥著拍一部作品掙一回錢(qián)的“打劫”式念頭。
把武俠還給武俠，讓江湖成為江湖，只有真正有人情味的地方，也才能聚起真正的江湖。
這或許正是徐克在《新龍門(mén)客?！窛M目黃沙風(fēng)卷殘?jiān)频谋秤爸?，所?shū)寫(xiě)的無(wú)言的啟示。
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