胡一川先生是我國著名的版畫家、油畫家，在新興木刻運(yùn)動和主題性油畫創(chuàng)作中成績斐然，他的版畫《到前線去》、油畫《開鐐》《前夜》等，皆是20世紀(jì)中國美術(shù)史上極具代表性和研究價(jià)值的作品。作為中央美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)建者之一、廣州美術(shù)學(xué)院的首任院長，他為中國現(xiàn)代美術(shù)教育事業(yè)貢獻(xiàn)了重要的力量。2020年，適逢胡先生誕辰110周年，中央美術(shù)學(xué)院與廣州美術(shù)學(xué)院共同主辦“站在人生的前線——胡一川藝術(shù)與文獻(xiàn)展”，通過展示500余件珍貴的作品、手稿，以及前期收集、整理的大量口述史和文獻(xiàn)資料，來紀(jì)念致敬這位深刻影響了中國20世紀(jì)美術(shù)走向的大家。
作為一名革命美術(shù)家的胡一川，不僅把藝術(shù)看成興趣和職業(yè)，更把它服務(wù)于自己的理想——建設(shè)一個(gè)新的中國。回溯歷史，胡一川和許多同輩藝術(shù)家肩負(fù)著救亡抗敵、立國興邦的偉大使命，他們以藝術(shù)為刀鋒，挺起中華民族堅(jiān)強(qiáng)的脊梁。作為其中的佼佼者，胡一川加入中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼美術(shù)家聯(lián)盟，成為一名堅(jiān)強(qiáng)的無產(chǎn)階級文藝戰(zhàn)士，在魯迅倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動中，用筆與刀號召人民到前線去；抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他奔赴延安，帶領(lǐng)魯藝木刻工作團(tuán)組織抗戰(zhàn)宣傳，不懼生命危險(xiǎn)，堅(jiān)守在前線記錄軍民英勇奮戰(zhàn)的場景；在中央的委任下，他不辱使命，擔(dān)負(fù)起美術(shù)學(xué)院繁重的行政與教育工作，為中華人民共和國培育了一代代優(yōu)秀的美術(shù)工作者……在民族國家需要他的時(shí)候“到前線去”，可謂胡一川一生的鮮明寫照。
在藝術(shù)上，胡一川有著高度純粹的一面，他勇于探索各種風(fēng)格的可能性。在杭州國立藝專時(shí)期，他學(xué)習(xí)油畫、素描；在上海和延安，他轉(zhuǎn)向?qū)９グ娈?；從北京輾轉(zhuǎn)到武漢、廣州，再次回歸油畫創(chuàng)作；晚年在繪畫之余，還創(chuàng)作了大量的書法作品。盡管要完成組織安排的任務(wù)，胡一川依然盡可能堅(jiān)持作品的獨(dú)創(chuàng)性。早年學(xué)習(xí)西畫，現(xiàn)代派藝術(shù)中的形式和精神因素，給他留下了深刻的印象，他因而反對純粹的寫實(shí)主義，主張寫實(shí)與寫意結(jié)合。他的版畫受德國的梅斐爾德影響，線條粗獷、對比強(qiáng)烈、造型夸張，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。他的油畫創(chuàng)作接受過法國現(xiàn)代派影響，風(fēng)格在寫實(shí)主義與表現(xiàn)性取向之間跳蕩。晚年他轉(zhuǎn)向書法創(chuàng)作，又提出油畫要從中國傳統(tǒng)的書法、金石中汲取營養(yǎng)的觀點(diǎn)。胡一川對現(xiàn)代派藝術(shù)風(fēng)格包容、學(xué)習(xí)的態(tài)度，使他的作品有別于社會主義現(xiàn)實(shí)主義的主流樣式，呈現(xiàn)出獨(dú)特而又豐富多彩的面貌。
胡一川研究的當(dāng)代價(jià)值，還在于他給予了青年學(xué)子在藝術(shù)探索道路上重要的啟示。應(yīng)該看到的是，雖然胡一川沒有留洋學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，但他在藝術(shù)上具有國際視野，并且能夠站在中國立場上思考問題。他始終堅(jiān)守本土，融合中西方的藝術(shù)資源，來應(yīng)對20世紀(jì)繪畫民族化這一美術(shù)史的重要課題。正因?yàn)檫@種大視野和大格局，胡一川的藝術(shù)創(chuàng)作及其教育理念，在現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史寫下了濃墨重彩的一筆。應(yīng)該銘記的是，胡一川奔赴“前線”的奉獻(xiàn)精神，學(xué)習(xí)上謙卑包容的姿態(tài)，將藝術(shù)實(shí)踐與民族國家命運(yùn)緊緊連結(jié)的自覺。這一切，都將不斷鼓舞著后輩學(xué)人繼續(xù)立足民族，走向世界，奔赴更廣闊的未來。
還值得一提的是，胡一川先生竭盡所能保存了自己極為豐富的作品與文獻(xiàn)資料，而他也是最注重以文字記錄其藝術(shù)探索、教育思考以及生活經(jīng)歷的藝術(shù)家之一。這些資料已經(jīng)構(gòu)成我們研究藝術(shù)個(gè)案與20世紀(jì)中國美術(shù)乃至國家命運(yùn)關(guān)系的寶貴財(cái)富。廣州美術(shù)學(xué)院一直致力于研究和傳播胡一川先生的藝術(shù)與教育思想。學(xué)院成立胡一川研究所，以其故居為基地，對他的大量作品、手稿、日記等珍貴文獻(xiàn)和遺物進(jìn)行保存和整理工作。在各專業(yè)機(jī)構(gòu)、學(xué)者的鼎力支持下，學(xué)院得以組織多次胡一川的展覽、出版和研討活動。而此次展覽則是目前為止胡一川先生最為完整、最為重要的一次赴京展出。以此為契機(jī)，我們將繼續(xù)深化與各位同仁的合作，希冀在胡一川先生的研究工作方面取得更多的成果。
文/李勁堃
中國美術(shù)家協(xié)會副主席
廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席
廣東省美術(shù)家協(xié)會主席
廣州美術(shù)學(xué)院院長
《到前線去》，胡一川，1932年，上海，黑白木刻，25X33cm，上海魯迅紀(jì)念館藏
《前夜（組織游擊小組開展廣泛的游擊隊(duì)）》，胡一川，1939年，山西，黑白木刻，11.5cm×11.7cm，廣州美術(shù)學(xué)院胡一川研究所藏
《前夜》，胡一川，1961年，廣州，布面油畫，140cm×181.5cm，中國美術(shù)館藏
《開鐐》，胡一川，1950年，北京，布面油畫，174cmx244cm，中國國家博物館藏
《不讓敵人通過》，胡一川，1943年，延安，套色木刻，9.5cm×11.25cm，廣州美術(shù)學(xué)院胡一川研究所藏
《南澳島》，胡一川，1962年，廣東，布紋紙油畫，35cm×49cm，廣州美術(shù)學(xué)院胡一川研究所藏
《挖地道》，胡一川，1974年，廣州，布面油畫，146cm×112cm，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
《轉(zhuǎn)折前夕》，胡一川，1977年，廣州，布面油畫，131cm×170cm，廣州美術(shù)學(xué)院胡一川研究所藏
《見礦》，胡一川，1994年，廣州，布面油畫，140cm×186cm，廣州美術(shù)學(xué)院胡一川研究所藏
百年輝煌·中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)名家 / 廣州美術(shù)學(xué)院·紀(jì)念胡一川誕辰110周年
站在人生的前線——胡一川藝術(shù)與文獻(xiàn)展
主辦：中央美術(shù)學(xué)院 廣州美術(shù)學(xué)院
承辦：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
支持單位：中國國家博物館 中國美術(shù)家協(xié)會 中國美術(shù)館
展覽時(shí)間：2020年11月18日-12月23日
展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館二層B展廳
溫馨提示：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館實(shí)行實(shí)名預(yù)約、錯(cuò)峰限流參觀。開館時(shí)間為9:30-17:00，周一閉館。觀眾可提前通過網(wǎng)絡(luò)預(yù)約、網(wǎng)絡(luò)購票，預(yù)約成功后，方可憑預(yù)約信息、身份證入館參觀。門票提前兩天開始預(yù)約，預(yù)約完為止。
