朱紹宗繪，紈扇頁(yè)，絹本，設(shè)色。
縱23.7cm，橫24.4cm。
本幅款識(shí)：“朱”。鈐鑒藏印2方，印文模糊，唯可辨一“璘”字。裱邊題簽：“朱紹宗菊叢飛蝶”。
圖繪叢菊盛開?；ǚ贮S、白、藍(lán)、紫四色，構(gòu)圖繁復(fù)，燦若文錦。雖是籬邊野景，卻饒富貴典雅氣象。蜜蜂逐花而至，蛺蝶上下翻飛，為畫面增添了動(dòng)感?；ò?、葉片的勾染皆極為精工，花心用白粉點(diǎn)染，立體感很強(qiáng)，望似凸出于絹素之上。畫史稱作者“描染精邃，遠(yuǎn)過(guò)流輩”，信是不虛。
對(duì)幅有清乾隆御題詩(shī)：“趨炎殊眾卉，放英獨(dú)于秋。舞去風(fēng)全香，承來(lái)露半流。繪者具神解，淵明晤莊周。”鈐“八征耄念之寶”朱文印、“自強(qiáng)不息”白文印。
存《四朝選藻》冊(cè)中?！妒汅爬m(xù)編》著錄。
宋佚名 楊柳乳雀圖
說(shuō)明：絹本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏 縱24.8厘米 橫24.8厘米
此畫狀寫了楊柳枝上幼鳥嬉戲的場(chǎng)景，很是清新生動(dòng)。畫中幼鳥描繪簡(jiǎn)括傳神，頭足以濃墨點(diǎn)染，雙翅以濃墨勾寫，中以淡墨暈染，幼鳥姿態(tài)的高下、腹背、俯視、升沉，俱臻精妙。而柳枝的疏宕、交叉、穿插、飄垂，亦筆筆精到，不可增刪。
《長(zhǎng)橋臥波圖》頁(yè)，宋，絹本，設(shè)色，縱23.9cm，橫26.3cm。
本幅無(wú)款印。 鈐收藏印“儀周珍藏”一方。
圖中高架平湖的木橋刻畫精微，與波瀾不興的水紋相映成趣。畫面大片的空白使得作品兼具堅(jiān)實(shí)與空靈之美，虛實(shí)相生的藝術(shù)效果給觀者以“無(wú)畫處皆成妙境”的想象空間。 撰稿人：傅東光
《仙女乘鸞圖》頁(yè)，宋，絹本，設(shè)色，縱25.3cm，橫26.2cm。
無(wú)作者款印。對(duì)幅為清耿昭忠墨題：“風(fēng)格高玅飄飄然，有凌霞絕塵之姿，是蓋周文矩胸中廻出天機(jī)，故落筆超乎物表，張、吳、顧、陸何難繼踵。襄平耿昭忠題。”本幅及裱邊、對(duì)幅鈐耿昭忠“真賞”、“黔寧王子孫永保之”、“丹誠(chéng)”、“都尉耿信公書畫之章”、“信公珍藏”、“珍秘”、“宜爾子孫”、“公”等鑒藏印，共17方。
圖繪一鸞鳳于薄云淡霧中振翅飛鳴，其背上一仙女正茫然回首目視身后的一輪圓月。畫家將仙女回眸之一剎那所顯露出的悵惘之情刻畫的生動(dòng)傳神，使本來(lái)單調(diào)的景物變得極富情趣并給人以想像力。仙女的眼神原無(wú)形，然作者卻利用它使圓月和鸞鳳之間產(chǎn)生一種內(nèi)在的呼應(yīng)關(guān)系，使畫面具有氣脈貫通的完整性。畫家通過(guò)描繪仙女的衣帶向后飄舉暗示出無(wú)形的風(fēng)力，并以此表明鸞鳳疾翔時(shí)的速度與強(qiáng)烈的動(dòng)感，與圓月之間形成動(dòng)與靜的對(duì)比。
在人物形象的塑造上，仙女的造型越出了隋唐時(shí)期仕女畫豐腴健壯的體態(tài)，表現(xiàn)出女性身材比例合理，造型勻稱的特點(diǎn)。
此圖舊簽題以及對(duì)幅耿昭忠的題記均言作者是五代周文矩。周文矩受南唐后主李煜顫筆書法的影響，喜以瘦挺顫掣的筆法入畫，線條多轉(zhuǎn)折頓挫，剛中有柔。此圖線條工謹(jǐn)精細(xì)，如春蠶吐絲，柔中見(jiàn)剛，與周文矩的用筆特點(diǎn)不符，因此，它應(yīng)是宋代佚名畫家所作。
《宋人畫冊(cè)》影印，清龐元濟(jì)《虛齋名畫錄》著錄。 撰稿人：李湜
《層樓春眺圖》頁(yè)，宋，絹本，設(shè)色，縱23.7cm，橫26.4cm。
本幅無(wú)款印。對(duì)幅清朝乾隆皇帝題五律一首。鈐乾隆內(nèi)府諸收藏印。
此圖崇樓純以細(xì)筆勾勒，玲瓏空透，遠(yuǎn)山春意爛漫，卻在明麗中帶有淡淡的清寂。層樓上一婦人攜侍女憑欄遠(yuǎn)眺碧波中的歸帆，雖然描繪的主體是沒(méi)有生命的建筑物，但整幅畫面卻分明透露出一絲“春怨”的氣息，表現(xiàn)出南宋樓閣畫家在借物言情方面的高超技藝。 撰稿人：傅東光
《蕉陰擊球圖》頁(yè)，宋，絹本，設(shè)色，縱25cm，橫24.5cm。
無(wú)作者款印。對(duì)幅清高宗弘歷御題詩(shī)一首。本幅、對(duì)幅及裱邊鈐高宗弘歷“古稀天子”、“八徵耄念之寶”、“太上皇帝之寶”等鑒藏印，共6方。
《蕉陰擊球圖》繪南宋貴族庭院里的嬰戲小景。庭院內(nèi)奇巧的湖石突兀而立，其后隱現(xiàn)茂盛的芭蕉數(shù)叢。石前的少婦正與身旁的女子專注地觀看二童子玩槌球游戲。一童手持木拍正欲坐地?fù)羟?，另一童子則向他急急地喊話。圖中四人的目光同時(shí)落于童子所欲擊打的小小球體上。構(gòu)思巧妙，情節(jié)生動(dòng)，顯示出作者善于觀察人物并且捕捉生活細(xì)節(jié)的能力。此幅在構(gòu)圖上巧妙地將玲瓏剔透的湖石正立于畫心中部，以其自身的完整性起到了鎮(zhèn)住畫面的作用，聚攏了交疊張揚(yáng)的芭蕉葉及分散的人物，避免了畫面因景物繁雜而出現(xiàn)輕浮感。此外，湖石拉開了前景人物與背景芭蕉間的距離，增強(qiáng)了畫面的縱向?qū)哟胃?。在筆法上，作者注重物象間的對(duì)比互襯關(guān)系。人物與芭蕉為中鋒運(yùn)筆，線條工整細(xì)勻，如行云流水；著色渲染濃淡相宜，清新明潔的色調(diào)有助于表達(dá)輕松活潑的主題。湖石則以粗筆重墨表現(xiàn)，線條勁練，轉(zhuǎn)折頓挫中見(jiàn)灑脫。湖石所呈現(xiàn)出的堅(jiān)硬質(zhì)地成功地襯托出人物纖秀婉約的形象及芭蕉飄逸潤(rùn)澤的自然美。
在宋代類似于《蕉陰擊球圖》的作品很多。以寫實(shí)的筆法描繪民間生活、反映“市井細(xì)民”的審美趣味是宋代繪畫的一大特色。當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)出眾多繪風(fēng)俗畫的著名畫家，如王居正、張擇端、李嵩、蘇漢臣等人，他們的作品以富有濃郁的生活氣息而在中國(guó)繪畫史上占有重要的地位。
原題簽作者為蘇漢臣。此幅雖在題材、筆法上與蘇漢臣的畫風(fēng)較為接近，但在藝術(shù)表現(xiàn)的造詣上卻遠(yuǎn)不及蘇漢臣，因此，此圖當(dāng)是與蘇漢臣同時(shí)代的佚名畫家之作。
清內(nèi)府《石渠寶笈續(xù)編》著錄。 撰稿人：李湜
《湖山春曉圖》頁(yè)，南宋，陳清波繪，絹本，設(shè)色，縱25cm，橫26.7cm。
本幅款署：“乙未陳清波。”鈐收藏印“龐萊臣珍藏宋元真跡”一方。龐元濟(jì)《虛齋名畫錄》著錄。
此頁(yè)以平遠(yuǎn)之法繪春山平湖。湖堤一邊是掩映在綠樹叢中的深院崇樓，湖對(duì)岸小路上一人騎馬遠(yuǎn)行，執(zhí)鞭回望崇樓，二仆負(fù)傘荷擔(dān)相隨，湖闊天高，遠(yuǎn)山一帶。畫中人物是踏青，是出行，是省親，是遠(yuǎn)宦，耐人尋味。樓閣雖以粗筆畫出，但飛檐戶牖洗練而不失準(zhǔn)確。簡(jiǎn)括明了的線條、大片空白的院體格式與清新淡雅的色調(diào)使畫面在含蓄蘊(yùn)藉之中充滿了春天的明媚。 撰稿人：傅東光
《蓮塘泛舟圖》頁(yè)，宋，絹本，設(shè)色，縱24.3cm，橫25.8cm。
本幅無(wú)款印。收藏印鈐“龐萊臣珍藏宋元真跡”一方。龐元濟(jì)《虛齋名畫錄》著錄。
畫面長(zhǎng)松密林，坡陀水閣。水閣內(nèi)二女子，一執(zhí)扇閑坐，一憑欄眺望，坡下蓮塘，一女泛舟而來(lái)。圖頁(yè)中的水閣以細(xì)筆勾勒，刻畫精微，設(shè)色淡雅，雖大不盈尺卻美侖美奐。此圖高度寫實(shí)的繪畫風(fēng)格繼承了北宋畫院的傳統(tǒng)，而蓮塘的迷濛與空靈增添了畫面亦真亦幻的抒情效果。 撰稿人：傅東光
《碧桃圖》頁(yè)，宋，紈扇頁(yè)，絹本，設(shè)色，縱24.8cm，橫27cm。
本幅無(wú)款。鈐鑒藏印“于”、“騰”、“阿蒙精賞”3方。
圖中盛開的碧桃紅白相映，枝葉扶疏，嬌柔嫵媚。雖然畫面上僅繪桃花兩枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意?；ò暧枚嘧兊募?xì)線條勾描后再以白粉或粉紅色多層暈染，嫩葉用細(xì)紅線勾輪廓和葉筋，然后填以花青和汁綠。整幅畫面賦色淡雅，自然生動(dòng)，體現(xiàn)了宋代冊(cè)頁(yè)畫小中見(jiàn)大的風(fēng)貌。 撰稿人：潘深亮
《枇杷山鳥圖》頁(yè)，宋，趙佶繪，紈扇頁(yè)，絹本，墨筆，縱22.6cm，橫24.5cm。
本幅款押“天下一人”。鈐“御書”朱文葫蘆形印一方。裱邊題簽：“宋宣和枇杷山鳥”。鑒藏印鈐“宣統(tǒng)御覽之寶”，中縫鈐“八征耄念之寶”、“太上皇帝之寶”朱文印各一方。
圖中枇杷果實(shí)累累，枝葉繁盛。一山雀棲于枝上，翹首回望翩翩鳳蝶，神情生動(dòng)。此圖體現(xiàn)崔白清澹之體。宋徽宗趙佶的花鳥畫以設(shè)色為多，然而此圖純以水墨勾染而成，格調(diào)高雅，略似沒(méi)骨畫效果，別具一種蒼勁細(xì)膩之韻致，體現(xiàn)了趙佶多方面的繪畫才能。
對(duì)開有清乾隆御題詩(shī)一首：“結(jié)實(shí)圓而橢，枇杷因以名。徒傳象厥體，奚必問(wèn)其聲。鳥自讬形穩(wěn)，蝶還翻影輕。宣和工位置，何事失東京。”感慨宋徽宗如此精于繪畫，工于構(gòu)圖和經(jīng)營(yíng)位置，緣何卻把國(guó)家丟失了？ 撰稿人：袁杰
《京畿瑞雪圖》紈扇，傳為唐人作品，絹本，設(shè)色，縱42.7cm，橫45.2cm。
本幅無(wú)款識(shí)，右裱邊項(xiàng)子京題：“唐云麾將軍李思訓(xùn)畫京畿瑞雪圖，宋宣和御府藏物也，定為神品第一。古胥山樵項(xiàng)圣謨獲于梅花和尚塔前，得秘玩焉,百金亦勿與易。”
裱邊鈐收藏印“平書珍賞”、“平泉書屋主人審定印”2方。
扇面繪雪景樓閣，山水重青綠敷色，畫法古拙，明顯帶有所謂李思訓(xùn)父子“金碧山水”傳派的特點(diǎn)，與故宮收藏的另外兩件傳為唐人的樓閣作品《宮苑圖》卷、《九成避暑圖》頁(yè)畫風(fēng)相近，并都曾被題為李思訓(xùn)作。這三幅畫在清代以前均未見(jiàn)著錄，也缺乏早期的收藏印記和題跋作為斷代的佐證，而且目前尚無(wú)公認(rèn)的唐代同類作品可資比較，因此，我們不能僅僅以其勾勒填色為主的質(zhì)樸畫法和追求簡(jiǎn)古的生拙風(fēng)格便簡(jiǎn)單地?cái)喽樘迫俗髌?。正因?yàn)槿狈啻罁?jù)，這三件作品的時(shí)代歸屬在學(xué)術(shù)界一直有不同看法。在這種情況下，通過(guò)畫面上大量古代建筑所反映出的宮室形制來(lái)判定作品的創(chuàng)作時(shí)代就成為較為科學(xué)和行之有效的方法。有學(xué)者將畫面中建筑裝飾的細(xì)部，如：琉璃瓦、格子門、木牌坊和斗拱的形制作為“詳辨古今之物，商較土風(fēng)之宜”的有力物證，認(rèn)為這三幅畫所表現(xiàn)的建筑群非唐非宋，進(jìn)而得出結(jié)論，斷定它們不是唐人的作品，而是南宋“臨安以外地區(qū)或民間畫家所繪的裝飾畫”。 撰稿人：傅東光
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