每一個時代都有優(yōu)秀的文學作品，然而每一個時代優(yōu)秀的文學作品不一定就盛行、流行。原因是文學具有預言性和哲學性。很多人不知道作家處心積慮說在什么，甚至把小說僅僅當作愛情小說、故事看待。比如說話《紅樓夢》，紅樓夢是曹雪芹對清朝失望的作品，預見大清將亡。所謂的金陵十二釵不過是十二個大臣的代表，賈寶玉不過是一個廢物的皇上代言人?！都t樓夢》曾經(jīng)是禁書，因為黃，實際上有人看出了《紅樓夢》是一本反書。30年代流行巴金的《家》、《春》、《秋》也是譏諷封建社會的，反映當代中產(chǎn)階級對社會和家族封建的不滿和抗爭，然而也是被當作愛情小說讀的。文革期間，流行的《第二次握手》等小說，也是一個新時代的聲音在呼號和吶喊。
當代文學最有代表性的是賈平凹的《廢都》，《廢都》實際早就預示了作家的沉淪和靈魂的喪失，作家思想成為荒漠將是一個未來。我們大家都知道，作家是人類靈魂的工程師，然而作家卻沉淪在女色之間，沒有師徒的情意和道德。那么，我們的民族該如何？
任何時代都有先知先覺的人，只不過這些人極其的聰明，他們擅于保護自己，把自己的思想隱藏起來。即便是在國際上，文學作品一樣具有如此的作用。一個小婦人寫的《湯姆叔叔的小屋》，引起美國南北戰(zhàn)爭，獨立和自由的口號響遍世界，表達了所有民族和人類的心聲。
當代沒有理性的文學作品，沒有具有一種精神號召力的作品，只有無病呻吟和小資的情調，要么就是網(wǎng)絡瘋子的瘋言瘋語。很多由網(wǎng)上走出來的草根作家，靠文學“三俗”贏得點擊率和賺取稿費，尤其是一些怪異、夢幻、穿越的，似乎像宗教一樣，傳播著新迷信。
文學名著是時代的照妖鏡！他具有呼喚人類精神意識的作用。《紅與黑》、《復活》、《戰(zhàn)爭與和平》、巴爾扎克系列小說，哪一部不是具有一種批判和揭發(fā)性精神，甚至是控訴性？
某些所謂評論家和學者妄加評論，靠炒作寫評論，靠膚淺愚弄網(wǎng)友，是一種極其不負責任的行為。有的學者冠以著名，卻缺乏學術科學精神和責任。沒有批評和評論怎會有文學的繁榮？
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