今年10月，在
北海公園的湖畔令人驚訝地佇立起十余座大型雕塑。它們以渾圓而近乎抽象的造型、巨大的體量和流暢的韻律吸引著人們。在它們的襯托下，從來就并不窄小的北誨竟然顯得有些窘迫。當(dāng)然，作為鬧市中的公園，這里并不是置放這些雕塑的最合適的地方，亨利·摩爾的雕塑是為天地間空曠的
田野和寂靜的叢林而創(chuàng)造的，它們應(yīng)該屬于自然景致中靜穆的一部分?！ 『嗬つ?Henry Moore,1898-1986)是20世紀(jì)英國(guó)最重要的一位雕塑家，也是一位享有國(guó)際聲譽(yù)的藝術(shù)家。在他70多年漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯中，他的作品被大量復(fù)制，被歐美各國(guó)定購(gòu)，在世界的許多國(guó)家和地區(qū)展出。亨利·摩爾的雕塑是過去的一世紀(jì)中不可忽視的一頁(yè)?！ ∧柍錾谟?guó)約克郡一個(gè)煤礦工人家庭，童年在礦區(qū)簡(jiǎn)陋的棚戶區(qū)長(zhǎng)大。他早年任利茲美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。在這期間，他得以接觸到現(xiàn)代藝術(shù)，如塞尚、高更、康定斯基。利茲大學(xué)名譽(yù)校長(zhǎng)塞德勒爵士收藏的非洲木雕使摩爾第一次接觸到了歐洲以外的原始民族的藝術(shù)，給他以極大的震動(dòng)。1921午，他進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。但是，學(xué)院陳腐的教學(xué)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足摩爾的求知欲，對(duì)他發(fā)生最大、最直接影響的是他任大英博物館和歐洲的博物館里所見到的藝術(shù)品?！ ≡妓囆g(shù)對(duì)摩爾有著巨大的吸引力，這一因素在摩爾以后的創(chuàng)作中成為一個(gè)重要的、不容忽視的現(xiàn)象。摩爾對(duì)原始藝術(shù)的注意最初是受到藝術(shù)理論家
羅杰·弗萊的影響。弗萊在他的論文中指出:在藝術(shù)世界中只把希臘視為唯一的文化源泉是不合理的，因?yàn)樵妓囆g(shù)中所傳達(dá)出的藝術(shù)魅力同樣令人難忘。他認(rèn)為非洲藝術(shù)家是真正從三維空間來表現(xiàn)物體?！斑@里有一些東西是偉大的雕塑，我認(rèn)為比我們生產(chǎn)的甚至中世紀(jì)的任何作品更偉大”。⑴這種在當(dāng)時(shí)是驚世駭俗的觀點(diǎn)對(duì)摩爾產(chǎn)生了極大影響。在大英博物館的人種志展廳，摩爾看到了非洲黑人雕刻、
曹星原譯，人民美術(shù)出版社 1988年 ⑷⑸、摩爾論藝術(shù)二篇·何振儀譯，《美術(shù)譯叢》1988·3 ?、盛?、赫伯特·里德《亨利·摩爾》，顧時(shí)隆譯，四川美術(shù)出版社，1989 ?、挞摇⒗聿榈隆た瓶恕队?guó)現(xiàn)代雕塑的
解放》，載于《20世紀(jì)英國(guó)藝術(shù)》1987年 倫敦 ?、?、西蒙·威爾森《英國(guó)藝術(shù)——從荷爾拜因到現(xiàn)在》1979，泰特
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