錢玉清藝術(shù)簡(jiǎn)歷
錢玉清，一九六八年生于蘇州。中央電視臺(tái)、江蘇省電視臺(tái)、《新華日?qǐng)?bào)》、《人民日?qǐng)?bào)》、《中華英才》 等主流媒體均作過(guò)專題報(bào)道。作品和文章多次在 《中國(guó)書法》 雜志、《書法報(bào)》、《書法導(dǎo)報(bào)》等專業(yè)媒體刊登。2008年、2010年連續(xù)二次被評(píng)為中國(guó)書壇中青年百?gòu)?qiáng)人物（每二年評(píng)審一次）、榮登《中國(guó)國(guó)際航空》雜志2010年9月封面人物。
被《中國(guó)藝術(shù)報(bào)道》雜志評(píng)為“當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的100位書法家”、被旅游衛(wèi)視評(píng)為“2013年中國(guó)書畫十大年度影響力人物”、被《美術(shù)報(bào)》評(píng)為“十大美術(shù)新青年”（書法僅1人）、被《書法報(bào)》評(píng)為“2012年蘭亭諸子”獲獎(jiǎng)書家（全國(guó)10位）。被公安部選為全國(guó)十大警營(yíng)文化人才。
作品多次在美國(guó)、韓國(guó)、日本、臺(tái)灣、新加坡等國(guó)家和地區(qū)展出。
作品四十余次在中國(guó)書法家協(xié)會(huì)舉辦的展覽中入展獲獎(jiǎng)，主要有：第四屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)入展佳作獎(jiǎng)、第十屆全國(guó)書法篆刻展最高獎(jiǎng)、全國(guó)第三屆行草書展最高獎(jiǎng)、第二屆“翁同龢書法獎(jiǎng)”最高獎(jiǎng)、全國(guó)第三屆草書作品展最高獎(jiǎng)、“鄧石如獎(jiǎng)”全國(guó)書法作品展最高獎(jiǎng)、第三屆齊白石國(guó)際文化藝術(shù)節(jié)全國(guó)書法作品展最高獎(jiǎng)、中國(guó)·貴州“百里杜鵑”書法作品展最高獎(jiǎng)、首屆“張芝獎(jiǎng)”全國(guó)書法大展最高獎(jiǎng)、“乾元杯”全國(guó)書法篆刻作品展最高獎(jiǎng)、07年中國(guó)書協(xié)培訓(xùn)中心教育成果展最高獎(jiǎng)，并先后在的全國(guó)首屆冊(cè)頁(yè)書法展、全國(guó)第二屆草書藝術(shù)大展、全國(guó)第六屆新人展中榮獲等級(jí)獎(jiǎng)。
現(xiàn)為：中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)書法培訓(xùn)中心教授、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘專家、全國(guó)公安書法家協(xié)會(huì)理事、江蘇公安書法家協(xié)會(huì)副主席、蘇州工業(yè)園區(qū)文聯(lián)副主席、蘇州書法家協(xié)會(huì)理事、蘇州工業(yè)園區(qū)書法家協(xié)會(huì)主席、蘇州公安美術(shù)書法協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、《書法報(bào)》特約評(píng)改員?，F(xiàn)任：蘇州市公安局園區(qū)分局黨委委員、獨(dú)墅湖分局副局長(zhǎng)。
錢玉清書法作品展 主辦單位：蘇州日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)、蘇州市書法家協(xié)會(huì)。承辦單位：古吳軒出版社、古吳軒畫廊、蘇州天鏡閣藝術(shù)品有限公司。協(xié)辦單位：蘇州工業(yè)園區(qū)書法家協(xié)會(huì)、蘇州公安美術(shù)書法協(xié)會(huì)。展覽時(shí)間：2014.04.27-05.06。開幕時(shí)間：2014.04.27（今天）14:00。地點(diǎn)：十梓街458號(hào)蘇州日?qǐng)?bào)社一樓大廳。
把錢玉清比作蘇州近幾年書壇的一匹最大黑馬，我想應(yīng)該是恰如其分的。因?yàn)閺闹浪趯懽謺r(shí)的寂寂無(wú)聞到他頻頻參展獲獎(jiǎng)而廣為人知，只有短短幾年，不能不讓人感到驚異。也許有人認(rèn)為參展獲獎(jiǎng)有運(yùn)氣的成分，而對(duì)大多數(shù)喜歡書法的人來(lái)說(shuō)，誰(shuí)都知道，入展國(guó)展已然不易，何況獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)？我想里面的原因絕不是偶然的。
當(dāng)然，我不認(rèn)為獲獎(jiǎng)多寡或參展與否就能衡定水平的高下，但獲獎(jiǎng)參展總也算不得壞事。不可否認(rèn)的是，當(dāng)今書壇的中堅(jiān)，大多脫穎于國(guó)展。
看了玉清自己寫的學(xué)書自述和獲獎(jiǎng)感言，有個(gè)很深的印象，就是他對(duì)書法的執(zhí)著已到了如癡如醉的程度，并以此為樂(lè)。所謂“知之者不如好之者，好之者不如樂(lè)之者”，他取得今天的成績(jī)就不足為怪了。作為一名公安系統(tǒng)的國(guó)家公務(wù)員，身負(fù)著神圣的使命和責(zé)任，這一點(diǎn)他心里十分清醒，工作以外，才是他的書法時(shí)間。如他所說(shuō)，公安工作和書法構(gòu)成了他生命中“二重奏”式的主旋律。
玉清一直以非專業(yè)自謙，其實(shí)，書法也無(wú)所謂專不專業(yè)。對(duì)大多數(shù)古人而言，書法只是“余事”，并不以書家自居。古人工作、生活與書寫往往是一體的，如王羲之的手札、歐陽(yáng)詢的碑刻、顏真卿的稿書等都是古人在日常工作或生活、學(xué)習(xí)中留下的書寫，有的甚至很難講是“作品”，但卻是書法的經(jīng)典?，F(xiàn)在，書法作為美術(shù)學(xué)學(xué)科，從本科到碩、博已經(jīng)成為不少院校的專業(yè)，還有許多職業(yè)書家。客觀地講，即使專業(yè)訓(xùn)練也不能保證所有學(xué)生都能成為書家，藝術(shù)家不是完全依賴于專業(yè)的培養(yǎng)。我所認(rèn)識(shí)和知道的當(dāng)代書家中，就有許多非常出色的書家并不是所謂的科班出身。
現(xiàn)代文明的沖擊，抽繹了日常書寫的當(dāng)代書法，要想有大的突破，難度可想而知。玉清出于對(duì)書法難以割舍的摯愛，可謂知難而上，工作之余便一頭扎進(jìn)書房，悠游其中，心無(wú)旁騖，乃至廢寢忘食，一如漢末西州書家群迷戀草書的情狀。草書不是工作必需，古今皆然。然正因如此，草書便成為書家內(nèi)心寄托和宣泄情感的重要書體。
蘇州人喜歡草書很有傳統(tǒng)，自古以來(lái)就不乏草書大家?！翱癫荨眲?chuàng)始人張旭，就是蘇州人，外柔內(nèi)剛的蘇州人在書法史上譜寫出了最強(qiáng)的音符，將草書的抒情性與點(diǎn)畫、字形的可變性推向了極致。張旭之前有西晉陸機(jī)的章草、唐代孫過(guò)庭的小草引領(lǐng)風(fēng)騷，其后則有明宋克、祝枝山、文征明、王寵、陳淳等人的草書繼武，草書儼然成了蘇州書家的“招牌菜”！近現(xiàn)代以來(lái)，雖受碑學(xué)的影響，出現(xiàn)了很多篆隸書大家，但依然無(wú)法淹沒(méi)草書的光華。費(fèi)新我的左筆草書獨(dú)步天下，柷嘉和宋季丁的章草卓爾不群、遺世獨(dú)立。
玉清無(wú)疑也承續(xù)著草書的血脈。雖然旁涉諸體，而終以草書最為得意。
他的草書由近及遠(yuǎn)，近取李棲虹法，又遠(yuǎn)紹晉唐，尤以同鄉(xiāng)前輩張旭《古詩(shī)四帖》狂草為宗，兼以明人體勢(shì)為用，故無(wú)論手卷、條幅皆縱橫有度，無(wú)不如意。純以筆墨技法而言，如果脫離整體的塑造與表達(dá)，究竟有多少價(jià)值，是很可懷疑的。玉清的筆墨并不拘泥于一點(diǎn)一畫的斧鑿，而是“運(yùn)用盡于精熟”之后的融會(huì)貫通，所有的技法都為我所用，體現(xiàn)出極強(qiáng)的整體意識(shí)。古人云：“心有疏密，手有巧拙”，玉清豪放之中不失細(xì)心，精巧之外更兼質(zhì)拙，那么我的理解，他的心當(dāng)在疏密之間，而手則在巧拙之間?！吧碓跁鷫咽块g”，正可視為他自己的注解?！吧像R擊狂胡，下馬草軍書”，玉清儒雅的外表下竟藏著滿腔狂縱與豪氣！而這種狂放之氣未能驅(qū)馳于疆場(chǎng)，卻藉由草書焉發(fā)之，其氣其勢(shì)自非凡響。昔張旭長(zhǎng)史將“天地事物之變，可喜可愕，一寓于書”，我覺(jué)得玉清的草書也是有感而發(fā)，故能動(dòng)人。
歷史地看，書法史上五體皆擅的書家鳳毛麟角，以楷、行、草三體冠絕古今的書圣王羲之已經(jīng)“盡善盡美”，后世書家能以五體之一種卓然成家而名于世的，就已經(jīng)非常了不起了。需要說(shuō)明的是，雖然書體有專攻，但杰出的書法家對(duì)其它書體也不是漠不關(guān)心的，有不少甚至下過(guò)很深的功夫。以歷史上出色的草書大家為例，張旭的楷書，祝枝山的小楷，于右任的魏碑，林散之的隸書都是一絕?？梢?，一種書體成功的背后都有賴于其他書體的滋養(yǎng)，往往可以互相補(bǔ)益。
這樣看來(lái)，玉清擅長(zhǎng)草書，并不是他不寫其他書體，相反，他在篆、隸、楷、行書上多所涉獵。他也不是為了求全貪多以矜其能，而是為草書提供足夠的技法和靈感，有了技，才能進(jìn)乎道。玉清深為明白這一點(diǎn)，平時(shí)就非常注重臨習(xí)草書以外的各種碑帖，不斷賦予草書以新的內(nèi)涵，所以玉清寫來(lái)舉重若輕，游刃有余，有一種磊落自然的氣息流轉(zhuǎn)其間，內(nèi)氣充盈，真力彌滿，總是顯得生機(jī)勃勃，沒(méi)有時(shí)下任筆為體、鼓弩為力的習(xí)氣。
蘇東坡有言：“作字之法，見狹識(shí)淺學(xué)不足，均不能臻妙”，黃山谷亦謂：“學(xué)書要須胸中有道義，又廣之以圣哲之學(xué)，書乃可貴”，可見，書雖小道，決不是技法所能涵蓋的，一藝之成，亦非易事。玉清這幾年借參加展覽的機(jī)會(huì)，廣泛交流，甚至將自己的展覽開到歐洲，行程何止萬(wàn)里！一路上有機(jī)會(huì)觀摩了各時(shí)期不同風(fēng)格的中外藝術(shù)，大大拓寬了眼界，增長(zhǎng)了見識(shí)，又閱讀了許多與書法相關(guān)的理論，豁然心胸，格局為之開闊，書法益妙，既能參展獲獎(jiǎng)，復(fù)得藏家青睞，是為“可貴”矣。
玉清曾對(duì)我講，哪怕現(xiàn)在只往前一點(diǎn)點(diǎn)都覺(jué)得很不容易。但又說(shuō)自己要三年一小變，五年一大變，看來(lái)他和自己較上勁了。
我們拭目以待吧！?。ㄐ焓榔剑?/div>
