哈嘍艾瑞巴蒂
最近大家是不是很忙呢
是忙著追劇呢還是忙著追劇呢
《長安十二時(shí)辰》無疑是近期熱播的電視劇
它的開播掀起了一股全民追劇熱潮
很久沒追劇的我
在好奇心的驅(qū)使下
也加入了追劇的隊(duì)伍中
開篇一段長達(dá)2:33秒的長鏡頭
瞬間讓我入坑了
這真的是電視劇嗎
這明明就是一部長電影啊
這畫面與鏡頭
簡直是電影的標(biāo)配
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
在之后的鏡頭畫面中
長安城繁華的城市街景
以及萬國來朝的宏大氣象
被展現(xiàn)得淋漓盡致
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
這部豆瓣評分一直穩(wěn)定在8.6分的電視劇
除了演員們精湛的演技外
劇組在畫面的構(gòu)圖
用光以及色彩的運(yùn)用
都做了精心地策劃
給觀眾帶來視覺上的盛宴
不得不說這真的是良心國產(chǎn)劇
喜歡攝影的你
在看劇的過程中
能學(xué)到哪些畫面拍攝技巧呢
今天讓我們一起來研究一下
做到看劇學(xué)習(xí)兩不誤
構(gòu)圖
無論是在影視劇拍攝還是我們的日常攝影中，構(gòu)圖對畫面的呈現(xiàn)效果起著至關(guān)重要的作用。
在《長安十二時(shí)辰》這部劇中，為突出畫面的重點(diǎn)，集中觀眾的注意力，劇組對劇中人物的出現(xiàn)進(jìn)行精心地安排。
框架式構(gòu)圖
細(xì)心的你可能會發(fā)現(xiàn)，框架式的構(gòu)圖在電視劇的開篇便派上用場了。
拍攝者利用門的框架性，將人物“框”在畫面里，讓觀眾的視線聚焦在人物身上。與此同時(shí)，伴隨著音樂的節(jié)奏，觀眾被慢慢帶入劇情當(dāng)中。
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
在《長安十二時(shí)辰》中，每一幀畫面中各部分的布局和安排，都是經(jīng)過一番斟酌的。
畫面中的人物該何時(shí)出現(xiàn)、以怎樣的形式出現(xiàn)，這些對劇情的進(jìn)一步發(fā)展都起著推動作用，同時(shí)也渲染出一種緊張的氛圍，帶動觀眾的情緒。
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
前景構(gòu)圖
說起構(gòu)圖，《長安十二時(shí)辰》中對前景的運(yùn)用可謂是發(fā)揮到極致了，拍攝者通過大量的前景構(gòu)圖，強(qiáng)化人物的主體位置，使得故事的情節(jié)更加清晰明了。
比如，劇中畫面以樹為前景，聚焦觀眾的視線，為四字弟弟（李必）的出場交代了環(huán)境氛圍，也增強(qiáng)畫面的透視感。
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
又如，張小敬手持弓箭指向李必的鏡頭，弓箭作為前景，給觀眾帶來一種情緒上的緊迫感。
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
在看劇的過程中，Jane對劇中巧妙的前景運(yùn)用感嘆不已，無論是竹竿、人物身上的袖子、屋頂上的瓦片還是棚頂，它們作為畫面的陪體，卻絲毫不會出現(xiàn)喧賓奪主的現(xiàn)象，反而讓畫面獲得很好的景深效果。
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
有一點(diǎn)值得一提，除了景物，人物也可以成為前景的一部分，這樣畫面的整體布局會變得更加協(xié)調(diào)。
譬如，靖安司之戰(zhàn)，龍波與李必的第一次正面交鋒，鏡頭多次以李必作前景，以此來烘托龍波的反面派形象，同時(shí)也表達(dá)出李必內(nèi)心的無助。
這樣講究和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，不僅推進(jìn)劇情的發(fā)展，而且在看劇的過程中你也不會覺得累，視覺體驗(yàn)效果格外舒適。
用光
《長安十二時(shí)辰》對細(xì)節(jié)的把控不止體現(xiàn)在構(gòu)圖方面，整部劇的用光也是亮點(diǎn)之一。
不知看劇的你有沒有發(fā)現(xiàn)，劇中大多數(shù)的場景都采用了側(cè)光拍攝的方式。拍攝者利用光影的關(guān)系，表現(xiàn)出人物的神情以及烘托環(huán)境的氛圍。
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
在四字弟弟（李必）與張小敬會面的對話片段鏡頭里，側(cè)光拍攝讓人物的面部形成明顯的分界線，吸引觀眾的眼球，展現(xiàn)出不同人物的面部輪廓，同時(shí)流露出不同人物當(dāng)時(shí)的內(nèi)心感受。
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
張小敬與檀棋的馬車談心，通過借用馬車內(nèi)蠟燭的光，形成側(cè)光光源，微弱的光線打在人物臉上，讓人物瞬間變得有立體感，同時(shí)營造出一種浪漫溫馨氛圍，讓彼此的感情逐漸升溫。
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
（截圖來源：《長安十二時(shí)辰》）
十二時(shí)辰內(nèi)發(fā)生的事，二百八十天的拍攝，對劇組來說，如何讓整部劇的光線做到真實(shí)而統(tǒng)一，讓觀眾在看劇時(shí)獲得最佳的觀感，這無疑是最大的挑戰(zhàn)。而事實(shí)證明，他們做到了。
色彩
《長安十二時(shí)辰》看似是一部電視劇，但畫面的電影感十足，這與畫面的配色是密不可分的。
整部劇采用偏冷色調(diào)的配色，畫面的飽和度較低，以復(fù)古的色調(diào)，打造出一種電影質(zhì)感的畫面。
?手繪插畫教程
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劇組在人物服裝及場景的色彩搭配上格外用心，在什么樣的場景穿什么樣的衣服，畫面的冷與暖對比，都需要經(jīng)過細(xì)心地安排，才能讓畫面始終保持這一種高級感。
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而在取景方面，他們也做到景物與景物之間色彩的相互協(xié)調(diào)，這樣方可維持畫面的統(tǒng)一性。
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看完以上的這些拍攝技巧，你是否明白《長安十二時(shí)辰》爆火的原因呢？每一部影視劇的成功都離不開細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，而在我們的日常手機(jī)攝影中也亦是如此。
一張好的照片離不開精致的構(gòu)圖、巧妙的用光以及合理的色彩搭配，這三者缺一不可，你是否get到這些點(diǎn)了呢？
今日小話題
在《長安十二時(shí)辰》這部劇中，最觸動你的是哪個拍攝環(huán)節(jié)呢？歡迎在留言區(qū)分享你的觀感。
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