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王逸之 

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山東省臨沂市人；臨沂市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 ；臨沂市油畫(huà)家學(xué)會(huì)會(huì)員；山東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；中國(guó)藝術(shù)教育促進(jìn)會(huì)會(huì)員；2018年8月結(jié)業(yè)于杏壇油畫(huà)第四屆油畫(huà)高級(jí)研修班；2019年8月結(jié)業(yè)于中國(guó)油畫(huà)第十四屆油畫(huà)研修班。2019年12月結(jié)業(yè)于濟(jì)南市第二文化館冬季油畫(huà)·架上繪畫(huà)高研班”。油畫(huà)作品多次參加國(guó)家省市級(jí)展覽、獲獎(jiǎng)；多幅油畫(huà)作品被臨沂市文化館美術(shù)館、山東鳳凰藝術(shù)館、中國(guó)美術(shù)市場(chǎng)報(bào)等機(jī)構(gòu)和友人收藏。

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 繪畫(huà)作品欣賞 

春到彩石之一

有關(guān)繪畫(huà)的思考（三）

通過(guò)近幾年的繪畫(huà)實(shí)踐，我從知之甚少到開(kāi)闊視野，再到提高眼界，其間不斷地變換繪畫(huà)的形式與對(duì)象題材，也小有成效。不斷有收獲，更有困惑!從18年秋天開(kāi)始，我已經(jīng)感覺(jué)到我的繪畫(huà)進(jìn)入了瓶頸，直到19年5月還是在迷茫中不斷徘徊......不斷變換的形式圖畫(huà)樣式，讓我越來(lái)越感覺(jué)到自己的不足之處，技術(shù)性缺陷越來(lái)越明確，技術(shù)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的與畫(huà)面格調(diào)不相稱!

從印象色彩體系轉(zhuǎn)到現(xiàn)在有表現(xiàn)性裝飾性的色彩傾向逐漸明確，也得到各位師長(zhǎng)及畫(huà)友的肯定與指導(dǎo)。同時(shí)畫(huà)面焦點(diǎn)、畫(huà)面表達(dá)的技法明顯生熟，不夠成熟。怎樣彌補(bǔ)我繪畫(huà)中的技術(shù)性缺陷已經(jīng)變得越來(lái)越迫切!成為我繪畫(huà)路上需要解決的當(dāng)務(wù)之急!

春到彩石之二

19年的臨朐杏壇春季寫(xiě)生中收到陳天強(qiáng)老師以及史國(guó)強(qiáng)等老師的指導(dǎo);在威海寫(xiě)生中國(guó)之行，受張炳林、李蒙、高連保等老師指教;在暑假參加中國(guó)油畫(huà)高研班又受到王琨老師以及趙培智、丁一林、鄭鈞巖老師的教導(dǎo)，在秋季.大洼寫(xiě)生中受陳正帥老師以及任輝、許丙屯等老師影響;在濟(jì)南市冬季架上繪畫(huà)研修班又受到管樸學(xué)老師和陳建華老師教誨，頗受啟發(fā)!我在反省自己在繪畫(huà)上的一些問(wèn)題。

繪畫(huà)只能從個(gè)性圖式來(lái)尋求突破。讓自己的作品有明確的識(shí)別度!個(gè)性圖式所呈現(xiàn)的藝術(shù)主體的個(gè)性往往是隱蔽的，它呈現(xiàn)的視角與視覺(jué)的獨(dú)特性以及由此而引發(fā)的審美體驗(yàn)的獨(dú)特性。

春到彩石之三

從研究油畫(huà)的工具材料入手，對(duì)繪畫(huà)是有幫助的。同時(shí)，用畫(huà)面構(gòu)成的觀念去經(jīng)營(yíng)畫(huà)面?，F(xiàn)代繪畫(huà)要求用邏輯思維的理性來(lái)支撐感性。繪畫(huà)中的形象，不能作為具體的物象來(lái)畫(huà)，

而是作為繪畫(huà)語(yǔ)言的元素來(lái)對(duì)待。要從自然中抽離出想要的繪畫(huà)元素。畫(huà)面深入的要點(diǎn)不是細(xì)節(jié)畫(huà)得認(rèn)真細(xì)致，而是對(duì)畫(huà)面或造型的梳理與講究!

繪畫(huà)，不管是寫(xiě)實(shí)還是裝飾，都要有繪畫(huà)性;不管是寫(xiě)實(shí)還是寫(xiě)意，都要有抽象元素在里邊。意到即可。畫(huà)面要關(guān)注負(fù)形，并且要強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的一個(gè)元素即可，同時(shí)要削弱其他方面，以達(dá)到明確的畫(huà)面效果。

春到彩石之四

繪畫(huà)自始至終都要經(jīng)營(yíng)畫(huà)面。對(duì)畫(huà)面構(gòu)架及色彩的灰度的推敲，要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。同時(shí)，繪畫(huà)需要一種感覺(jué)保持到底，這樣會(huì)形成順暢的語(yǔ)言關(guān)系。

繪畫(huà)是用點(diǎn)線面去分解自然的形態(tài)?，F(xiàn)代繪畫(huà)的畫(huà)面是用概括的形(點(diǎn)、線、面、色)去組合成結(jié)實(shí)的結(jié)構(gòu)關(guān)系。剛開(kāi)始畫(huà)面的構(gòu)架是抽象因素，其次才是筆法與肌理的事情。

在構(gòu)圖之后，開(kāi)始鋪陳色調(diào)階段，需要關(guān)注各色域之間的冷暖明暗對(duì)比，而不是物象本身的關(guān)系對(duì)比。這是畫(huà)面整體與否的關(guān)鍵所在!畫(huà)面中的物象需要取舍，而不是抄襲。關(guān)注與塑造負(fù)形，通過(guò)放松物象的形體來(lái)營(yíng)造畫(huà)面,同時(shí)也會(huì)把自己以對(duì)物象的束縛中解放出來(lái)。

春到石門(mén)坊之一

畫(huà)面平面化的方法:用相同明度與不同冷暖傾向的色彩來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，在平涂的同一色域中，需要一些隱形的變化(例如用鄰近色去畫(huà))，這樣畫(huà)面會(huì)顯得豐富。我在現(xiàn)階段畫(huà)面的處理方法:削弱或取消光源的影響，削弱物象的虛實(shí)關(guān)系以及面與面之間的冷暖、明暗等的對(duì)比關(guān)系，削弱物象形體及色彩透視的關(guān)系，強(qiáng)化畫(huà)面構(gòu)成的推敲，錘煉畫(huà)面的灰顏色，通過(guò)涂底色、用刀刮，逆風(fēng)用筆等手段來(lái)增加畫(huà)面色層的豐富性，讓畫(huà)面充滿繪畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)性，增強(qiáng)畫(huà)面形式感的表達(dá)，讓畫(huà)面趨向于裝飾性、平面性。

春到石門(mén)坊之二

繪畫(huà)是一種形式，但絕不會(huì)僅僅是一種形式!這樣也可能更加接近藝術(shù)本體!只有找到自己在繪畫(huà)中的切實(shí)感受，才會(huì)從前期不斷變換的形式中來(lái)定位自己，從而找到適合自己的發(fā)展方向，從而逐漸明確自己在繪畫(huà)中的坐標(biāo)點(diǎn)!就像在大海夜幕迷茫中行駛的船，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看到了燈塔，于時(shí)，心中又燃起了希望....

王逸之

2019.12

春到石門(mén)坊之三

春到石門(mén)坊之四

春到石門(mén)坊之五

嶗山海灘之一

嶗山海灘之二

蒙山秋韻之一

蒙山秋韻之二

蒙山秋韻之三

蒙山秋韻之四

蒙山秋韻之五

蒙山秋韻之六

蒙山秋韻之七

蒙山秋韻之八

威海初夏之一

威海初夏之二

威海初夏之三

威海初夏之四

威海初夏之五

有花卉的靜物之一

有花卉的靜物之二

有花卉的靜物之三

有花卉的靜物之四

仰臥人體

坐姿人體

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The End