謝謝你的提問(wèn)。徐渭的《墨葡萄》是一幅大寫(xiě)意畫(huà)。

寫(xiě)意畫(huà)宋代就已經(jīng)有了，但是，真正成熟是在明代。

明代大寫(xiě)意的代表人物就是“青藤”、“白陽(yáng)”。青藤就是徐渭，白陽(yáng)的另一位畫(huà)家陳淳。

我們從徐渭在繪畫(huà)史上歷史地位，就足以知道，他應(yīng)該有多重要了。

近代國(guó)畫(huà)大師齊白石還感嘆，不能到青藤白陽(yáng)門下做個(gè)小學(xué)徒呢！

《墨葡萄圖》是徐渭晚年的代表作品之一。集詩(shī)書(shū)畫(huà)印于一體。

所以，我們就分別從幾個(gè)方面欣賞一下這幅杰作。

水墨淋漓的大寫(xiě)意

中國(guó)畫(huà)從宋代開(kāi)始就非常重視對(duì)個(gè)人感受的抒發(fā)，而不是兢兢業(yè)業(yè)的去描繪事物的表面現(xiàn)象。

徐渭的繪畫(huà)，走的就是這樣一個(gè)路子。

大寫(xiě)意畫(huà)，追求畫(huà)面酣暢淋漓的效果，如果兢兢業(yè)業(yè)的去畫(huà)，就不會(huì)有這種效果。

繪畫(huà)時(shí)，筆墨水分比較大，行筆快速，一幅畫(huà)，有時(shí)幾分鐘就出來(lái)。

徐渭這幅《水墨葡萄》，我估計(jì)也就十幾分鐘而已。

畫(huà)葡萄先用不太濃的墨畫(huà)葉子，鋪開(kāi)布局，兩分鐘足夠。枝干一分鐘，厾點(diǎn)葡萄，因?yàn)橐屑?xì)，大概兩三分鐘。

最后，重墨補(bǔ)充一下用墨不足處的枝干和葉子，增添一些藤條，大約三五分鐘。再稍微收拾一下用筆不到處，作品就完成了。

最后題詩(shī)。這個(gè)不好說(shuō)用多少時(shí)間。

但是，我們根據(jù)作品的布局安排來(lái)看。徐渭的《墨葡萄圖》這個(gè)作品，他早已心中有數(shù)，給畫(huà)面留下了題字的位置，所以，我估計(jì)，也是早已胸有成竹的一首詩(shī)，三五分鐘寫(xiě)上就好了。

所以，合計(jì)起來(lái)，這幅畫(huà)也就十幾分鐘而已。

由于下筆快，筆墨水分把握得恰到好處，所以，就有水墨淋漓，一吐為快的藝術(shù)效果。

如果用工筆寫(xiě)實(shí)的方法，這幅畫(huà)至少要畫(huà)兩天！

你想想，一時(shí)的感受，兩天之后，還會(huì)那么激動(dòng)新鮮嗎？

所以，寫(xiě)意畫(huà)，有一個(gè)最大的優(yōu)勢(shì)，就是可以一吐為快，瞬間畫(huà)成，因此，我們至今還可以看得出來(lái)，徐渭當(dāng)時(shí)的脈搏是怎么跳動(dòng)著的。

這就是大寫(xiě)意繪畫(huà)的特點(diǎn)。徐渭在作品中，也發(fā)揮的非常淋漓盡致，所以作品有神完氣足的暢快之感。這是整體感受。

大開(kāi)大合的空間張力

徐渭的《墨葡萄圖》的構(gòu)圖，給人以“密不透風(fēng)，疏可走馬”的最好說(shuō)明。

右邊的葉子濃密集中，左邊的葉子舒朗飄逸，中間流出空白，把畫(huà)面的節(jié)奏感一下就拉開(kāi)了。

而作品約三分之一處的空白，即使沒(méi)有題字，也會(huì)有一種合理的空間感的。

這就是布局安排大開(kāi)大合的一種張力。

精粹的題詩(shī)過(guò)人的書(shū)法題款

中國(guó)大寫(xiě)意繪畫(huà)，從宋元時(shí)代，就非常流行題詩(shī)了。

繪畫(huà)作品上的題詩(shī)，也是文人雅士樂(lè)此不疲的一種雅興。

別的本事好不好，題詩(shī)應(yīng)該說(shuō)，文不加點(diǎn)，一揮而就，對(duì)徐渭來(lái)說(shuō)一點(diǎn)也不夸張。而他的書(shū)法，也是明代的大家。

所以，《墨葡萄圖》上題詩(shī)書(shū)法，也是值得我們玩味的藝術(shù)延伸。

他在這幅畫(huà)上題詩(shī)寫(xiě)到：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中?！?/p>

他的這首詩(shī)是說(shuō)，一輩子大部分都不得意如今也老了，只能在書(shū)齋里嘆息晚年。可惜我就像明珠一樣的葡萄，只能在野藤上寂寞懸掛著。

詩(shī)里透露出詩(shī)人對(duì)自己不如意的嘆息與悲涼。

徐渭是非常有才華的明代人物。他是文學(xué)家、詩(shī)人，也很有實(shí)干才能，但是應(yīng)該說(shuō)命運(yùn)不好，所以，既沒(méi)有一官半職，也沒(méi)有平靜的生活。

回顧自己的平生，只能為自己的不平而鳴了。這絕對(duì)不是無(wú)病呻吟而是有感而發(fā)。

我有時(shí)就想，很可能徐渭心中早已有了這首詩(shī)才提筆作畫(huà)的，或者畫(huà)好了，詩(shī)也成了。

徐渭屬于文人畫(huà)家，文人畫(huà)的特點(diǎn)之一，就是詩(shī)書(shū)畫(huà)一體。他們有足夠的文學(xué)書(shū)法的造詣，給這種娛樂(lè)性繪畫(huà)，增加一些畫(huà)所未盡的延伸，這就是學(xué)畫(huà)畫(huà)，發(fā)展出題詩(shī)的理由。

因此上古代欣賞繪畫(huà)的，都是讀書(shū)人，他們沒(méi)有閱讀詩(shī)歌的障礙，相反，還非常喜歡在繪畫(huà)作品上讀到畫(huà)家的題詩(shī)，增加對(duì)繪畫(huà)的欣賞品味。

這就是中國(guó)畫(huà)上有題詩(shī)的道理。

不過(guò)，繪畫(huà)作品上題詩(shī)，是一個(gè)增加文化難度的問(wèn)題。不是所有的人都適合在繪畫(huà)作品上題詩(shī)，也不是所有的人，都能把題詩(shī)與繪畫(huà)巧妙的融合起來(lái)。

徐渭在《墨葡萄圖》上的題詩(shī)，藝術(shù)性是非常高超的。

首先看第一行字，沒(méi)有垂直下來(lái)，而是向左歪過(guò)來(lái)了。第二行也隨第一行歪，但是，在書(shū)寫(xiě)到第三第四行的時(shí)候，居然調(diào)整到垂直狀態(tài)了。

這個(gè)題畫(huà)章法，真不是隨意而為，而是精心安排的。

如果第一行就垂直而下，那么與葡萄主枝干，就會(huì)形成一個(gè)接很生硬的角度，上半部分的空白，就會(huì)過(guò)于將近正方形而呆板起來(lái)。

所以，徐渭采取了斜割垂直線的方法，造了一個(gè)弧度。

那么，如果四行都這樣向左歪下去，左邊就會(huì)出現(xiàn)上面寬下面窄的空間，這是不利于整體構(gòu)圖的變化統(tǒng)一法則的。

所以，徐渭題詩(shī)的最后兩行，矯正了一下左偏的慣性。

最后的結(jié)果就是，與畫(huà)的整體構(gòu)圖，互相協(xié)調(diào)而又不失為書(shū)法的獨(dú)立趣味。

徐渭的書(shū)法比較老辣，但是，這個(gè)《墨葡萄圖》上的題詩(shī)，柔美 而瀟灑，是不是為了與作品保持一致呢？這就只有徐渭知道了。

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