此篇舊文發(fā)表于1947年10月15日出刊的上海《戲世界》報(bào)。該報(bào)為京劇報(bào)刊，1931年創(chuàng)刊于武漢，1935年遷至上海出刊，曾為三日刊，后改日刊，設(shè)有演劇經(jīng)驗(yàn)、伶工評價(jià)、伶人訪問、劇界大事、各類掌故等欄目，是當(dāng)時(shí)在上海、無錫、南京、天津、香港等城市影響較大的一份戲劇報(bào)刊。
李少春
此文對當(dāng)時(shí)的兩位京劇武生名匠，做了藝術(shù)上的比較，言之客觀，不失公正。是年，李少春氏28歲，高盛麟氏32 歲，他們在舞臺(tái)上都正是風(fēng)華正茂時(shí)期。這篇短文可算得是李、高二位在藝術(shù)成長過程中的一份記錄。后來，他們都突破了自己，藝臻成熟，取得了更大的成就，成為京劇武生行中的領(lǐng)軍人物。當(dāng)今的青年從藝者不妨研讀一下此文，當(dāng)會(huì)從中得到有益的啟示。
高盛麟
李少春、高盛麟，他們目下全在上海了，在舞臺(tái)上的一切，可以比較一下，看看誰好？李少春在中國大戲院，雖是十大頭牌，而他絕對占著首席地位，高盛麟也佐“皇后”在黃金和觀眾見面了！二人等于打?qū)ε_(tái)，好戲自然賣力演：誰好誰壞不能靠捧靠滿。為什么我們要重視這兩人呢？我的理由是這兩位都是今日戲壇上杰出的人才，不論文戲武戲都能拿得起。不久以前，高盛麟挑過一次大梁，一出文戲一出武戲，確實(shí)瘋狂了一些觀眾，以為這足夠向李少春示威。而李少春呢？文武雙出一次演，已早奠定了他的地位，高盛麟的紅還是受了李少春的影響呢！那么誰好就該有一個(gè)比較了據(jù)我所知，我把他們的優(yōu)劣很公正地寫下來，也好給大家做一參考！
李少春
李少春是小達(dá)子李桂春的兒子，南方享有盛名，尤其是一出《貍貓換太子》，有活包公的美稱，按理說這是海派人物，可是李少春呢？雖是海派的子孫而卻是京派的信徒，他拜過余叔巖，得過余叔巖的傳授和指正，和孟小冬為余叔巖最得意的弟子；高盛麟是道地的京朝派出身，鼎鼎大名的富連成科班學(xué)生，父親也是一代名伶，就是高慶奎，他的武戲曾得過楊小樓的教導(dǎo)，現(xiàn)在楊派武生他是最紅的一位了，所以資格，二人勢均力敵，不分高下。
戲路——兩人極相同。大家都擅長這么許多戲，《戰(zhàn)太平》、《定軍山》、《打魚殺家》、《打棍出箱》，比較起來武戲是高盛麟好一點(diǎn)（只要他不是吊而郎當(dāng)?shù)脑挘?，文戲那絕對是李少春好，他的《打鼓罵曹》、《四郎探母》（在回令時(shí)有很好的身段呢。這次中國大戲院沒有較好的青衣，否則這出戲準(zhǔn)使看客滿意。）還有《上天臺(tái)》、全本《打金磚》、《隔江斗智》，這些戲高盛麟都沒有。
各人各長，李少春細(xì)膩、高盛麟大方，兩人的身上都極邊式，這是有武底子的關(guān)系。武戲方面高盛麟的《鐵籠山》規(guī)矩大方，自有一種派頭，李少春雖很努力，就不及高盛麟穩(wěn)重。文戲方面李少春是得了名家的指點(diǎn)，又是用功得很，不像高盛麟那樣賣弄小聰明。
提出演戲的精神，李少春較高一籌。我看了他很多次的演出，他每次總是很認(rèn)真，也可以說，他在臺(tái)上的確是把演戲當(dāng)作那么一回事，不肯給臺(tái)下觀眾有點(diǎn)失望。而高盛麟呢？他有這么一個(gè)壞脾氣，如果他高興的話他就卯上，如果心里有一點(diǎn)不痛快的話，臺(tái)下的期望他總是辜負(fù)了，所以我說高盛麟要學(xué)學(xué)李少春的精神。（轉(zhuǎn)自公眾號(hào)尋找李少春，圖片源于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)聯(lián)系刪除）
