如果我們說傳統(tǒng)國畫已經(jīng)到了危機(jī)時(shí)刻的話，絕對會有人站出來說不！這就是我們這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。傳統(tǒng)國畫之所以既有自己的面貌又有不同的形態(tài)，就是因?yàn)樗哂邪菪??？墒前菪钥v然再寬泛也不能以消失泯滅自己為代價(jià)??！
中國的傳統(tǒng)國畫從形成了固定的形態(tài)以來，歷經(jīng)上千年的發(fā)展，我們可以清晰的看到它的變和不變脈絡(luò)。從美學(xué)意義上來看，構(gòu)成它的美的因素始終沒有變，而變化的均是那些不破壞這些因素的內(nèi)容。所以才形成了傳統(tǒng)國畫美大同小異的形態(tài)。請注意，世界任何民族藝術(shù)的美都是如此的。這就是油畫就是油畫面貌的美，再變化也能看得出它是油畫，水彩再發(fā)展也能看得出水彩特征的原因。而我們的國畫呢？它的變化可以說從本質(zhì)上受到了顛覆，到如今已經(jīng)變得失去了固有之美，變成了只要用毛筆、墨在宣紙上畫就是國畫了，傳統(tǒng)國畫之美變得千瘡百孔面目皆非了。
從上世紀(jì)初的用西洋科學(xué)改造國畫和站在傳統(tǒng)吸納西洋畫開始，傳統(tǒng)國畫原來的主體地位是逐漸被邊緣化的。實(shí)際上無論改造也好吸納也好，實(shí)質(zhì)上都是對傳統(tǒng)國畫在進(jìn)行一種弱化處理。如果說站在傳統(tǒng)上吸納西法是傳統(tǒng)國畫爭取生存的一種開拓，不如說是一種無奈權(quán)宜之舉。因?yàn)闆]有西畫藝術(shù)的東漸，難道國畫就停止發(fā)展了嗎？而傳統(tǒng)國畫如此作，是因?yàn)閺谋硐髞碚f與西畫相比，傳統(tǒng)國畫是處于弱勢的。就是說傳統(tǒng)國畫在市場上很難被人們真正的認(rèn)同。
到了民國初年，隨著西洋藝術(shù)大規(guī)模的涌入和赴西洋學(xué)西洋藝術(shù)學(xué)子歸來，國家教育部門在官辦美術(shù)專科學(xué)校推行西洋美術(shù)教育，在美術(shù)界推行西洋美術(shù)教育成為了主流；而此時(shí)傳統(tǒng)國畫教育尚停留在師徒相授階段，從規(guī)模上處于了絕對劣勢。這一階段在寫實(shí)的西洋藝術(shù)和寫實(shí)理念得到推廣的時(shí)候，傳統(tǒng)國畫正是退守消匿階段。這股西進(jìn)中退的現(xiàn)象直至今天尚難反轉(zhuǎn)過來。
如今國畫界的普遍從業(yè)者基本是從以上所云的學(xué)校培養(yǎng)出的人才。這些從業(yè)者大都以素描為基礎(chǔ)，能對傳統(tǒng)書法有所造詣，和對傳統(tǒng)國畫筆墨皴法熟練者寥寥。這些占據(jù)主流的從業(yè)者，從造型準(zhǔn)確角度來說不成問題，但對傳統(tǒng)國畫筆墨應(yīng)用，卻成為了他們難以逾越的鎖鑰。因此我們可以看到的是，在大談傳統(tǒng)的當(dāng)今會出現(xiàn)兩種風(fēng)格的作品，一種是依然運(yùn)用素描的手段處理筆墨關(guān)系，一種是模仿傳統(tǒng)筆墨。這就是當(dāng)今國畫界所秉承的傳統(tǒng)國畫的真實(shí)面貌。
國畫中的筆墨雖然是個(gè)技術(shù)問題，但卻代表了傳統(tǒng)國畫的外在面貌特征。是國畫不是國畫全憑它來表示。皴擦點(diǎn)染勾勒見筆的意趣，而且是變化了的書法用筆，這看來簡單的用筆實(shí)際正是國畫表現(xiàn)外在美的手法，這手法也正是判斷是否是國畫的分水嶺。比如吳冠中先生的水墨畫即使畫得再美，但絕不能說是國畫。因?yàn)樗痪邆鋰嫻P墨的特質(zhì)，雖然它一樣有價(jià)值。我們翻開傳統(tǒng)那些畫卷，便可看到傳統(tǒng)繪畫用筆的豐富多彩面貌，值得我們注意的是傳統(tǒng)筆墨無論什么形態(tài)，絕對沒有描畫出的，都富有書法意味。而這就是當(dāng)今國畫中所缺乏的。
當(dāng)今一些國畫作者，雖已意識到了需要運(yùn)用書法筆意，他們也知道書法筆意的外在形態(tài)，但是由于沒有書法功底，只能按照書法用筆的樣子來畫出。畫與書寫是兩個(gè)概念，書寫是書法特有的用筆手法，與西畫的用筆不同。書寫的筆要見出功力下特有的書法意趣。所以沒有書法功夫者即使花多大力氣也是達(dá)不到的。
傳統(tǒng)國畫不像古典西洋畫那樣寫實(shí)，在構(gòu)圖上也有自己的特點(diǎn)。這些對以西畫打下基礎(chǔ)的畫家來說是很難運(yùn)用的。國畫創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)就明明白白的擺在那里：或以素描代替筆墨固有表現(xiàn)手法，或按傳統(tǒng)形態(tài)描畫，而真正的傳統(tǒng)筆墨和創(chuàng)作理念卻被擱置和邊緣化。那么，如何能恢復(fù)國畫傳統(tǒng)？只有社會審美端正了才是唯一出路。
