蒲 華（1832年-1911年），原名成，字竹英，后改為作英，號胥山野史，浙江嘉興人。近現代著名畫家，海上畫派代表人之一。在近現代畫壇中，蒲華是繼虛谷之后又一位生時淡泊，死后大名的“塵封”型畫家。當他辭世已半個世紀之后，才逐漸被書畫界中越來越多的人所賞識。特別是他在中國畫最古老的題材之一--墨竹及梅、菊、牡丹花等題材上所取得的卓越成就，現已受到書畫和鑒藏界專家以及學者的一致推崇。
第一幅：舉頭天外
舉頭天外
此幅畫題“舉頭天外”，畫幅不大，但筆墨清潤可喜，繪平遠之景，近處崖壁用筆用色飽含水分，酣暢淋漓，樹林前層以飽墨點畫，后層則以赭石點干、花青染葉，層次豐富。遠山只以淡墨涂染，雖無墨色變化，但山的外形極合漸行漸遠之透視，可謂筆簡意全。
第二幅：湖山尋夢
湖山尋夢
細節(jié)圖：
從畫面題跋可知，此畫是作者在寧波時根據記憶描繪的臺州南部橫湖的實景。跋曰：“憶昔薄游臺南橫湖之間，后小住臺垣，與諸吟侶縱酒于南北兩山，適劉太守重修東湖勝境，欲圖而行色匆匆，未果。今見小雷女史所制，深感舊游，憮然心目，愛點筆以志鴻爪，藉博臺社老友一笑?！?/p>
第三幅：椒江讀書圖
椒江讀書圖
此畫作于1875年，蒲華四十四歲，從題跋分析，是他離開臺州后所作，贈予其朋友黃煦東的。畫面描繪的應是臺州椒江沿岸的風景，閑坐小樓中讀書者即為黃煦東。江上帆船往來，遠山如黛，畫家將古畫的意境坐實到現實生活中來。
第四幅：風泉滿清聽
風泉滿清聽
這幅扇面山水是蒲華四十八歲時的作品，畫得心平氣和，中規(guī)中矩，是仿五代畫僧巨然山水畫的風格，扇面熟紙上的筆墨效果也接近于巨然絹本山水的效果，并且確實也得到了巨然畫中的那股靜氣。
第五幅：溪亭蒼靄圖
溪亭蒼靄圖
這是一幅扇面，尺幅不大，溪亭山水是扇面畫中常見的題材，此畫疏密關系處理得極好，從左至右為密一疏一密的關系，由于水分運用得宜，山水煙靄的氣氛表現得非常充分。
第六幅：富貴神仙圖
富貴神仙圖
此幅作品題署作于乙丑五月，即1865年，蒲華時年三十四歲，應為其早年之作。畫中牡丹采用粉筆帶脂(即先調白粉再調胭脂等紅色點畫花朵)的沒骨手法描繪，似受與他同時代稍早的趙之謙的影響。風格規(guī)整秀潤，在現存蒲華作品中較為少見，后期即不復作此類作品矣。
第七幅：富貴壽考圖
富貴壽考圖
此幅《富貴壽考圖》繪湖石、瓶花，以瓶中牡丹喻富貴，湖石造型奇崛，扭轉得勢，具“瘦、透、漏、皺”之特色，應有實物之參照，花瓶及牡丹之描繪用筆亦與湖石一樣豪放，牡丹直以點虱快速畫成。此畫作于四十歲時，己初步形成自身風格。
第八幅：梅石圖
梅石圖
畫梅之要在于枝干。此紅梅自畫幅左下出枝而上，姿態(tài)變化可謂豐富，所畫花為紅梅花，以細筆勾勒花后，點以朱砂。此畫風格在蒲華畫中屬于相對工整的一路，題款為行楷書，也極為少見。
第九幅：紫薇楊柳圖
紫薇楊柳圖
明中期畫家陳淳(字道復)在寫意花鳥畫上有極大成就和推動之功，與徐渭并稱“青藤白陽”。此畫仿陳淳風格，紫薇、楊柳穿插得宜，畫面空靈，用色亦溫和文雅，很好地體現了“一池月浸紫薇花”的意境。
