譚富英是“后四大須生”之一。父親是老生譚小培，祖父則是鼎鼎大名的“伶界大王”譚鑫培。譚富英曾在“富連成”科班學(xué)藝，是“富字科”學(xué)員中的佼佼者。
這樣一位被后世稱贊的老生大家，新譚派的創(chuàng)始人，也曾受過許許多多的質(zhì)疑。但不可否認(rèn)，譚富英的天賦條件是有的，以至于譚小培傾盡心力去培養(yǎng)他，可謂是嘔心瀝血。
譚富英的嗓音清脆響亮，演唱起來酣暢淋漓。但譚富英唱戲卻不怎么遵循規(guī)矩，在舞臺(tái)上自己認(rèn)為怎么演就怎么演，打破了許多禁忌，今天上臺(tái)是這樣，明天演同樣的戲就可能就變了樣。也正是如此，很多人說他太隨意，唱戲不講究。
譚富英也曾拜師余叔巖，余叔巖教了一出《戰(zhàn)樊城》，但譚富英上臺(tái)演出卻沒按照余師所教的演出，以至讓余叔巖十分氣憤，也賴得再教。可就是這種隨意的臺(tái)風(fēng)，嘹亮的嗓音，最后卻成就了一代名伶。
《群英會(huì)》里的魯肅，做派率真，隨意自然的外表下是深刻的人物。這才是“活魯肅”，后學(xué)者卻望塵莫及。《定軍山》的黃忠，年紀(jì)雖老，心力猶在，刻畫的栩栩如生。我想，譚富英的隨意是深刻的，是理解人物后的化身，用自己獨(dú)特的藝術(shù)手法將人物惟妙惟肖的表現(xiàn)出來。這種的隨意也是旁人學(xué)不來的！
聽譚富英在二十年代的錄音，剛出科未脫稚氣，但嗓音已經(jīng)很是亮。到三十年代后，經(jīng)過不斷的舞臺(tái)實(shí)踐，此時(shí)的譚富英已經(jīng)得心應(yīng)手，藝術(shù)特色也稍顯。而“譚派”特色是到了四五十年代后才逐漸成熟，尤其是五六十年代后，譚派藝術(shù)已經(jīng)熟絡(luò)人心，后學(xué)者逐漸壯大。
學(xué)譚派如果只學(xué)其特色，那也只能是徒具其表，毫無精神內(nèi)涵可言，尤其是專業(yè)的京劇演員。但反觀現(xiàn)在，可能徒具其表也很少有人能達(dá)到。
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