甘南-扎尕那 55x35cm 2015
石增琇
教授、研究生導(dǎo)師
中國美術(shù)家協(xié)會會員
天津美協(xié)水彩藝術(shù)委員會主任
中國美協(xié)水彩畫藝術(shù)委員會第三屆、第四屆委員
日本現(xiàn)代美術(shù)協(xié)會理事
扎尕那小景 2015
石增琇執(zhí)著于水彩畫藝術(shù)的探求，力圖以簡潔透明的水彩語言發(fā)掘及表現(xiàn)人和自然中純真的美。他的水彩畫清透曼妙，畫風(fēng)樸實(shí)率真，筆觸穩(wěn)健純熟，水色酣暢淋漓，沒有過多的修飾，給人一種清新自然的視覺感受，透過他的作品可以感受到畫家對于生活的態(tài)度，樸實(shí)、自然。他的作品多以寫生為主，石增琇對于水彩畫有著嫻熟的把握和理解，創(chuàng)作觀念上不求新奇復(fù)雜，不求沉重恢弘，他以簡潔的水和色在紙上描繪著現(xiàn)實(shí)對象。他對繪畫的要求非常嚴(yán)格，從構(gòu)圖到造型，從色彩到形式，都有其科學(xué)的理論依據(jù)，在完成繪畫基本的要求之后，再在精神層面而進(jìn)行提高，注重情感的表達(dá)。
近幾年來石增琇先生并沒有止步于人物畫，他的風(fēng)景寫生作品更好的表現(xiàn)了藝術(shù)家面對大自然的觀察與體會，完成了一幅幅的水彩風(fēng)景畫，他遠(yuǎn)赴新疆、江西，近涉河南、東北，在他的畫里有著對自然的深切關(guān)懷，他把江南的秀美和北方的豪放融為一體，作品已不僅僅局限于表現(xiàn)絢麗奪目的色彩，卻更加注重對意境與品格的追求。風(fēng)景畫中造型與用色更加灑脫，自然，沒有條條框框的束縛，水色交融之間畫家對自然更加提煉、概括、使畫面具有了中國傳統(tǒng)繪畫中的意趣。石增琇先生在藝術(shù)上不斷地發(fā)現(xiàn)自己，表現(xiàn)自己，執(zhí)著于自然，樸實(shí)的表現(xiàn)手法，也正是他這種孜孜不倦的精神影響了很多熱愛水彩的人。
孟祥龍
——摘自孟憲德主編的
《中國當(dāng)代水彩畫發(fā)展現(xiàn)狀研究》
廣西-老木棉紫園 54cmx36cm 2016
青島嶗山 2016
山歌 35x25cm 2016
固原-六盤山余脈 31x41cm 2017
河南登峰——大法王寺的舍利塔 35cmx25cm 2017
河南林州-太行山的清晨 2017
河南嵩山小景 2017
遼寧-千山 2017
青島-嶗山小景 2017
廣西-大山 2016
華山峻嶺 53cmx36cm 2017
華陰老腔 53cmx36cm 2017
青島-嶗山小景 2017
陜西-山陰47cmx31cm 2017
陜西關(guān)中草原-牧場-40cmx22cm 2017
秦皇島-上山 2019
新疆那拉提-炊煙-53cmx36cm 2019
河北興隆-叢山峻嶺之二 35x35cm 2020
野三坡-野花 1977
天津薊縣-烈士陵園遠(yuǎn)眺 1978
天津薊縣-暮靄 1977
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