在宋詞中，有一個(gè)詞牌叫做《玉樓春》， 也叫做《木蘭花令》。清朝才子納蘭性德有一首《玉樓春》特別有名：
人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語(yǔ)罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿。
有人問(wèn)，《玉樓春》看上去很像七言律詩(shī)，那么玉樓春是詩(shī)嗎?和七律有哪些區(qū)別呢？
為了更好地說(shuō)明問(wèn)題，老街錄入一首玉樓春，一首七律，用實(shí)際例子來(lái)對(duì)比一下，就非常清楚他們的區(qū)別了。
五代詞人顧夐一首《玉樓春》如下：
拂水雙飛來(lái)去燕， 曲檻小屏山六扇?！〈撼钅冀Y(jié)眉心， 綠綺懶調(diào)紅錦薦?！≡?huà)別多情聲欲戰(zhàn)， 玉箸痕留紅粉面?！℃?zhèn)長(zhǎng)獨(dú)立到黃昏， 卻怕良宵頻夢(mèng)見(jiàn)。
附詞譜：
中仄中平平仄仄 韻，中仄中平平仄仄韻，中平平仄仄平平句，中仄中平平仄仄韻。
中仄中平平仄仄韻，中仄中平平仄仄韻，中平中仄仄平平句，中仄中平平仄仄韻
再錄入一首白居易的七言律詩(shī)《醉中酬殷協(xié)律》：
泗水亭邊一分散，浙江樓上重游陪。揮鞭二十年前別，命駕三千里外來(lái)。
醉袖放狂相向舞，愁眉和笑一時(shí)開(kāi)。留君夜住非無(wú)分，且盡青娥紅燭臺(tái)。
這兩首第一句都是仄起仄收。白居易是一首七律，顧夐是一首詞。我們先看看相同之處。
1、都是七言八句齊言詩(shī)
玉樓春和七律最大的相同點(diǎn)，都是七言八句的詩(shī)。從廣義來(lái)說(shuō)，詞都是詩(shī)，玉樓春當(dāng)然也是詩(shī)，而且和七律一樣，都是每句字?jǐn)?shù)一樣的七言詩(shī)。
2、都要遵守平仄要求
玉樓春是一首七言詩(shī)，但不是律詩(shī)，而是一首古體詩(shī)。
而且玉樓春也不同于普通的古體詩(shī)，因?yàn)樵缙诘脑~是用來(lái)演唱的歌詞，所以作詞叫做“ 倚聲填詞”，但是后來(lái)樂(lè)譜失傳，后人就依照詞譜填詞。
例如上面舉例的時(shí)候，也附上了《玉樓春》的詞譜。
平聲，類(lèi)似今天的一聲和二聲；仄聲包括上去入三種聲掉。上、去，類(lèi)似今天的三、四聲。入聲比較特別，普通話(huà)中沒(méi)有入聲，如“結(jié)、別”就是古入聲。
因此說(shuō)，玉樓春可以看作，也必須遵守格律的一種仄韻古體詩(shī)。
1、平韻與仄韻
七律一定押平聲韻。
例如白居易這首詩(shī)，四個(gè)韻都是平聲：陪、來(lái)、開(kāi)、臺(tái)。
而《玉樓春》押仄韻。
例如顧夐詞中的韻腳：燕、扇、薦、戰(zhàn)、面、見(jiàn)。
2、換韻與不換韻
七律是不可換韻的，玉樓春有四體，其中一體可以換韻。
牛嶠的這一體很特殊，上闋韻腳的韻母是：ang。下闋韻腳的韻母是：u。
春入橫塘搖淺浪，花落小園空惆悵 。此情誰(shuí)信為狂夫， 恨翠愁紅流枕上 。平仄平平平仄仄韻，平仄仄平平平仄韻。仄平平仄仄平平句，仄仄平平平仄仄韻。
小玉窗前嗔燕語(yǔ) ， 紅淚滴穿金線(xiàn)縷 雁歸不見(jiàn)報(bào)郎歸 錦字織成封過(guò)與 仄仄平平平仄仄【換韻】，平仄仄平平仄仄韻。仄平仄仄仄平平句，仄仄仄平平仄仄韻。
3、詩(shī)韻與詞韻
唐宋詞都用詩(shī)韻押韻。
但是詞韻和古體詩(shī)押韻一樣，是可以放寬到用鄰韻的。
七律只有第一句可以借用鄰韻，其他4個(gè)韻腳必須用同一個(gè)韻部，否則視為落韻。
唐宋人填詞，有人的作品比律詩(shī)還嚴(yán)格，完全用詩(shī)韻，一個(gè)鄰韻也不用。例如牛希濟(jì)《臨江仙·江繞黃陵春廟閑》全詞用刪韻：
江繞黃陵春廟閑，嬌鶯獨(dú)語(yǔ)關(guān)關(guān)。滿(mǎn)庭重疊綠苔斑。陰云無(wú)事，四散自歸山。簫鼓聲稀香燼冷，月娥斂盡彎環(huán)。風(fēng)流皆道勝人間。須知狂客，拼死為紅顏。
當(dāng)然，大多數(shù)的詞押韻，還是用鄰韻通押。到了清朝，戈載依據(jù)前人作詞用韻的情況歸納了詞韻：《詞林正韻》。
1、七律的四體
七律的四體，是按照第一句的句式來(lái)區(qū)分的。然后依照格律要求，粘連、對(duì)仗，依次而來(lái)，形成八句的律詩(shī)。
如“泗水亭邊一分散，”是仄起仄收體，另外還有三種：仄起平收（鹿苑重興梵宇寬 ）、平起平收（魚(yú)龍未變志常存）、平起仄收（東陽(yáng)本是佳山水）。
2、玉樓春四體
以龍榆生詞譜為例，玉樓春收集了四體，每一體都有些區(qū)別。
正體就是顧夐的“拂水雙飛來(lái)去燕”，第三體是牛嶠換韻的“春入橫塘搖淺浪”。
顧夐的另一首是第三體，第五句不押韻：【去】。其他的韻腳都是入聲韻：
月照玉樓春漏促，颯颯風(fēng)搖庭砌竹。夢(mèng)驚鴛被覺(jué)來(lái)時(shí)，何處管弦聲斷續(xù) 。惆悵少年游冶【去】， 枕上兩蛾攢細(xì)綠。曉鶯簾外語(yǔ)花枝，背帳猶殘紅蠟燭 。
第四體是李煜的一體，起句不同，是平起仄收式：
【晚妝初了明肌雪】，春殿嬪娥魚(yú)貫列。鳳簫聲斷水云間，重按霓裳歌遍徹?！∨R風(fēng)誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情未切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬啼清夜月。
晚妝初了明肌雪，中平中仄平平仄，起句與其他三體（中仄中平平仄仄）不同。
上面說(shuō)過(guò)，詞都是詩(shī)，有的詞完全就是格律詩(shī)，大多數(shù)的詞是古體詩(shī)，有的是齊言詩(shī)，有的是長(zhǎng)短句。
玉樓春不是七律，是一首押仄韻的七言古體詩(shī)，但是根據(jù)詞譜有平仄的嚴(yán)格要求。
詩(shī)也好，詞也好，早期都是可以唱的，只是后來(lái)漸漸變成了不入樂(lè)的詩(shī)詞。當(dāng)然，假如您一定要唱也隨您的意。
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