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《蜀素帖》高清!放大!才能看懂的十大技巧

《蜀素帖》是北宋書法家米芾于元祐三年(1088)所作,行書,絹本,現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。其內(nèi)容為宋哲宗元祐三年(1088)九月,米芾應湖州(浙江吳興)郡守林希邀請,赴太湖近郊的苕溪游覽時所作的八首詩歌,分別之時,林希取出珍藏二十多年的蜀素一卷,請他題寫詩文。米芾信手而成此《蜀素帖》。

《蜀素帖》全卷(大圖)

(請將手機橫屏欣賞)

《蜀素帖》的書法價值極高,堪稱米芾行書之冠。董其昌說:“米元章此卷如獅子捉象,

以全力赴之,當為生平合作。”歷來學行書者,欲求變化,多從此帖深入。

下面,我們通過放大的字例來解析一下米芾《蜀素帖》中隱藏著的那些書法“必殺技”。

一、走鋼絲

在《蜀素帖》中,纖細勁挺的筆畫層出不窮,顯示出米芾高超過人的控筆能力。這些筆畫瘦勁但充滿力量,讓人有在鋼絲上行走的既視感。如“霄”字的中間冊長橫,與其他筆畫粗細對比十分鮮明,為這個字增添了靈動活脫的意韻。若這一筆與其他筆畫一樣,則反而顯得沒有變化。

再如“事”,整個字基本上都是提筆寫出,只有中間的兩橫稍作按筆,最后的一筆的堪稱點睛之筆,有方向上的變化,起到形成字勢的作用,更不宜過粗。

二、拋物線

很多書法愛好者在碰到連筆時都生怕寫的不夠自然流暢,越是膽怯,寫出來越是生硬。來看看米芾是怎么處理的?如《蜀素帖》中的“為”這個字,豎鉤結(jié)尾時突然變細,緊接著以細若游絲的一條線畫出一個拋物的軌跡,最后將筆重重的按下去,多么瀟灑自然。

還有“神”字,先重按成點,調(diào)整筆鋒后向左發(fā)力,完成弧線運動后接入短橫的書寫中。拋物線,簡單地說就是用好“慣性”,這對寫牽絲連帶尤為重要。

三、柳葉刀

中國的畫家歷來講究以書入畫,但將繪畫引入書法的,則要以揚州八怪之一的鄭板橋為著名。鄭板橋以蘭、竹畫法寫草、隸,獨創(chuàng)“六分半書”而名留書史。米芾的行書,也有一種標志性的筆法,形似柳葉,在《蜀素帖》中大量出現(xiàn)。如“袂”“支”“便”等字的最后一筆。這樣的筆畫都顯示出米芾痛快爽利,不刻意雕琢的書法風格。

四、擎天柱

所謂主筆,是指一個字中最顯著的筆畫,它往往最長,或處于中心位置,是構(gòu)成這個字體勢、形態(tài)的核心筆畫,因而最為重要?!妒袼靥分械拈L豎都很有特色,特別是作為末筆的長豎。按照楷書和大部分行書作品中,最后一筆如果是豎畫,要么逐漸變細,即“懸針豎”,要么保持與起筆相同的粗細并作修飾,即“垂露豎”。但米芾所寫的豎畫卻經(jīng)常越到結(jié)尾處越粗重,如《蜀素帖》中“畢”“寄”“辨”等字。這其中的原因,仍與米芾的書法特色有關,他曾對宋徽宗說自己是“刷字”,這逐漸加粗的豎畫,正是“刷字”的體現(xiàn)。

五、水中蕩槳

舟行水上,依靠船槳才能保持平衡,《蜀素帖》中的有些筆畫,就如同船槳一樣,支撐著一個字的平衡。如“庭”“破”等字的最后一筆。

六、大回環(huán)

有的字,上一筆與下一筆之間牽連映帶,但距離很長,因而纏綿壞繞,像體操表演中的“大回環(huán)”。如“乃”的第一筆先寫撇,然后從筆畫結(jié)尾處上翻至起筆處,跨過整個筆畫的長度才接上剩下的部分。

再如“物”的鉤結(jié)束后,上翻畫出一個整圓,形成封閉空間。這樣的寫法,讓行書創(chuàng)作氣韻更加貫通,流暢自如。

七、移花接木

《蜀素帖》雖然是行書,但是字與字多不相連。通篇658字,僅有3個字組,6字相連。其余字雖沒有筆畫上的接觸,但都以字的姿態(tài)、筆畫長短、方向相互承接,但讓人感覺筆筆連貫,有移花接木之功。

八、以奇為正

米芾的行書,最大的特點就是剞側(cè),幾乎每一個字都不作正局。如果擺正了,那米芾的那股瀟灑和勇猛就不在了。我們看趙孟頫的字沒有偏側(cè),規(guī)矩、溫雅,但總覺得在收著寫、不過癮,米芾的字雖是斜的,但自然而富有張力且每個字都有自己的面貌。姿態(tài),正如世上形形色色的人樣貌無一重復一樣。

九、細節(jié)決定成敗

當我們把《蜀素帖》放大到一定倍率的時候,就可以看到米芾對于細節(jié)的把握是多么到位。我們甚至要懷疑他是個強迫癥的人,對那些細如發(fā)絲的線玩轉(zhuǎn)的游刃有余如“盡”“過”字繁復纏繞的細線,“山”字結(jié)尾處垂下的游絲。在《蜀素帖》中,米芾就是這樣癡迷于細節(jié),他把《蘭亭序》中學到的東西巧妙的轉(zhuǎn)移到了自己的手上。

十、工欲善其事,必先利其器

《蜀素帖》之所以在米芾行書中有別樣的風格,更加瘦峭、蒼勁,牽絲飛白尤多,這與蜀素的材質(zhì)有很大關系。因為絲織物表面粗糙,不易著墨,因此極易看出筆法。另外,從相關文獻中我們可以知道,米芾好潔成癖,喜歡收藏硯臺、筆架等,由此可以推知他對毛筆相比也不會草率應付的。對于書法家而言,工具的選用有時直接影響到作品的好壞,所謂“工欲善其事,必先利其器”,此言不虛!

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