一、撞韻、擠韻和連韻對韻律的傷害。
（一）撞韻。就是不用韻的句子最后一個字（為了與“韻腳”相對應，我們叫它“白腳”，比如七絕的第三句）也用了與韻腳同韻母的字。 從一般角度上來講，如果發(fā)生了“撞韻”，整首詩中句腳的字韻就缺少了變化，讀來粘滯、澀口，所以不宜出現(xiàn)這種情況。例如： 山林烏啼月痕移，云卷風疏竹影低。 清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。 這首詩寫得生動活潑，基本上還是不錯的。但我們讀起來總有一些不舒服的感覺。這是因為這里第三句末尾的‘洗’字出現(xiàn)了“撞韻”的“硬傷”?！跋础弊忠怀鰜恚竺娴摹拔鳌弊志屯耆粔鹤×?。讀到那里，就覺得別了一口氣，“西”字的韻律感讀不出來。 再如，最近一位網(wǎng)友寫的一首《題三門峽水電站》： 寂寂蒼生含淚怨，巍巍大禹幾曾憐。 何如炸卻焚香案，治我黃河萬里瀾。 從結構安排、遣詞造句上來說，還是很好的，立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出現(xiàn)了嚴重的撞韻現(xiàn)象，讀起來象順口溜，破壞了它的美感。
（二）擠韻：前面已經解釋了什么是擠韻，現(xiàn)在舉個例子加以說明。例如： 相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。 他日期君何處好，寒流石上一株松。 這首詩情景描寫很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平聲的二冬韻，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”這兩個字，也在二冬韻里，這就“擠韻”了。但是我們要注意，“茸茸”二字是疊字用法，不屬于“擠韻”。
（三）連韻：就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”。 連韻對詩句的韻律是有傷害的，在七絕中表現(xiàn)得尤為突出。所以，詩人在創(chuàng)作七絕的時候也是比較注意的。因而要在古人絕句中找出“連韻”的例詩是非常困難的。相對來說，律詩中連韻現(xiàn)象要多一些。例如： 背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。 榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。 暫止飛烏將數(shù)子，頻來語燕定新巢。 旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。 ——杜甫《堂成》 其中“巢”和“嘲”就是連韻。
我把撞韻、擠韻和連韻以及“押韻八戒”中的其它毛病合起來稱之為“押韻十戒”。 嚴格說來，“押韻十戒”是對詩人提出的高層次要求，是一種押韻技巧。“十戒”所指出的問題，并沒有違反詩詞押韻的普遍規(guī)則，不是詩詞創(chuàng)作的硬性規(guī)定。但是，它們又確實會對詩詞優(yōu)美和諧的韻律造成一定的傷害，有時甚至是很嚴重的“硬傷”。所以，要想寫好詩詞，這些問題基本上是要克服的。所謂克服就是避免。
二、破解撞韻、擠韻和連韻的辦法。 古代和現(xiàn)代一些對聲韻問題有深入研究的詩人、詞家和評論家對此進行了很多有益的探索。遺憾的是，他們只是提出了防止出現(xiàn)這些傷害的要求，換言之，他們只是告訴我們不能出現(xiàn)這種傷害，而并沒有進一步總結出一旦出現(xiàn)“傷”的時候，如何對它們進行“醫(yī)治”，從而使之有“傷”而無“害”。因為詩詞創(chuàng)作中的情況是很復雜的，有時候“傷”是避免不了的，硬要去避，就有可能會因文害意、因韻而害意。為此，必須有一種補救的辦法，以盡可能地將它們的傷害消除。 這個問題比較深奧，要破解這個問題，需要作者有相當?shù)奈淖竹{馭能力。下面，我根據(jù)自己多年的創(chuàng)作體會，結合古人在創(chuàng)作實踐中的成功經驗，談談個人初淺的看法。
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