這個問題由于牽涉到我上一個“平平平平平平仄”回答中的討論，在這里一并回答。
很顯然題主這個關(guān)于“孤仄”的問題，有一個限定條件，那就是在律詩中。
而關(guān)于“孤仄”這個概念，是格律詩并不重視的。因為如果按照嚴格的平仄格律來創(chuàng)作，是基本上不會出現(xiàn)“孤平”、“孤仄”這類錯誤的。那為什么相對于“孤仄”，我們平時說“孤平”說得比較多呢？
因為“孤平”確實能引起吟誦不暢，所以共識為格律詩之大忌。而“孤仄”卻不一定，而且由于其他平仄規(guī)則的限制，能出現(xiàn)“孤仄”的情況并不多，所以歷來并沒有把“孤仄”當作問題來看待。
而且在詩詞界關(guān)于“孤平”的定義也有幾種，有王力版、啟功版、王世楨版，并沒有定論。關(guān)于“孤仄”就更加沒有說法，我們在看到“平平平平平平仄”這種格式，自然地就想到孤仄，其實這種句子問題更嚴重的是在二四六位置上失替，與是否“孤仄”關(guān)系不大。
比如“仄仄平平仄”，按首字不論平仄，我們作詩用“平仄平平仄”，這在“孤仄”認定中，除了尾字之外，就只有一個仄音，可以稱之為“孤仄”；在另一個版本中，因為兩平夾一仄，我們也可以稱之為“孤仄”。
可在實際創(chuàng)作中，這是沒問題的。
所以，在格律詩中，只要滿足其他的格律要求的句子，“孤仄”并不是忌諱。
順便回答一下在上一篇解答“平平平平平平仄”出律的文章下面有人的回復(fù)舉例。
這位朋友舉的例子是杜甫的《絕句漫興九首之七》：
糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。
筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。
這位朋友認為這首絕句首句就是“平仄平平平平平”，第二句是“仄平平仄平平平”，這都是仄音極少，連平出律的格式。
其實這是很簡單的錯誤，是對唐音平仄劃分的誤解。
古漢語的平仄劃分和普通話是有區(qū)別的， 古時候的四聲為“平，上，入，去”。而在平仄規(guī)律中，平還是平，上、入、去統(tǒng)統(tǒng)劃入仄聲。平聲呢，對應(yīng)普通話的一二聲，“飛、肥”的音調(diào)，和現(xiàn)在是一樣的?！吧稀本褪瞧胀ㄔ挼牡谌?，“匪”的音調(diào)?！叭ァ本褪堑谒穆?，“廢”的音調(diào)。那么“入”聲字去哪兒了呢？
現(xiàn)代漢語普通話中，入聲字已經(jīng)消失了，發(fā)音“一，二，三，四”聲都有。這個也就是平仄的難點所在了，在鑒賞古詩的時候，如果發(fā)現(xiàn)該發(fā)仄音的時候卻是現(xiàn)代的平音字，就要去查一下這個字古時候的發(fā)音，是不是屬于入聲字。
我們看第一句：“糝徑楊花鋪白氈”，首先“糝”字為多音字，這里讀(sǎn)，發(fā)仄音，散落的意思；“鋪”為多音字，但這里確實讀(pū)，為平聲；另外“白”為入聲字，也發(fā)仄音，所以這句詩實際上的平仄標注為“仄仄平平平仄平”是“仄仄平平仄仄平”的變格，是七絕的“仄起平收”格式。
同理“點溪荷葉疊青錢?！敝械摹叭~”、“疊”都是入聲字，發(fā)仄音，平仄為“仄平平仄仄平平”，既不是三平尾，仄音也不少，符合“平平仄仄仄平平”的變格。
根據(jù)平仄推導關(guān)系，可以得出整詩平仄：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
我們只需要注意一下入聲字，就會發(fā)現(xiàn)杜甫這首七絕完全是一首符合平仄格律的七言絕句，并不會出現(xiàn)“孤仄”現(xiàn)象。
另有一點，杜甫作為格律詩的集大成者，在進入化境之后開啟了追求拗救的突破，開創(chuàng)了一種專門突破格律的“拗律體”，后來黃庭堅的風格就走了杜甫的這一條偏路子。但是事實證明這畢竟是一條偏路子，即便是在才華橫溢的唐宋元明清文人士子手中，也越走越死。
我們今天學習格律詩，當以正格為基礎(chǔ)，擯除詩病，等到哪一天大家感覺自己水平和杜甫、黃庭堅差不多了，再去追求拗律體吧。
那也不要說什么突破格律了，彼時大家的水平足以開宗立派，橫亙李杜之上了。
