律詩格律規(guī)則，說來其實挺簡單，也就三個字：替、對、粘。
一、替
所有律句須遵循平仄兩兩交替而行原則，即所謂“馬蹄韻”，如：仄仄平平仄、平平仄仄平平仄，等等。
二、對
兩句律句構成一聯(lián)，即上聯(lián)下聯(lián)，也稱上句下句。聯(lián)內(nèi)兩句平仄應相“對”如：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
或
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
三、粘
基本律句就四句，如何將其有機組合，而不雜亂呢？古人用了一簡單辦法，那就是“粘”。聯(lián)與聯(lián)之間，平仄應相“近”，即第二句和第三句平仄，一三五七字可以有差異，但二四六字平仄必須完全一致：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
這樣四句構成一基本單元，稱為絕句；兩個絕句如此辦法“粘”起來就成為一完整律詩。還可用“粘”的辦法使律詩無限延長，成為二十韻甚至四十韻的長律或排律。
基本句式通過變換組合，即得到四式絕句、律詩的不同類型。
這么做的好處就是讓律詩的結構變得有章可循，同時盡最大可能，保證有四種不同的節(jié)奏，循環(huán)往復而不至于單調(diào)。
但是，這個規(guī)則不是一天兩天形成的，從南朝齊梁，到隋，直到盛唐都是一個不斷發(fā)展完善的過程，差不多兩百年后，直到晚唐甚至宋代才最終定型，成為共識。
所以我們看到初唐盛唐一些很著名的律詩，失替、失對、失粘；對仗不工、或有的前三聯(lián)對仗，有的后三聯(lián)對仗，有的四聯(lián)都對仗，有的僅有一聯(lián)對仗，一點都不應驚訝，因為那時還沒有一個統(tǒng)一規(guī)則，怎么做全憑詩人個人興趣，大家都心照不宣，不會過多指摘。
到宋代明清以后就不同了，不按套路出牌的話，可能連個秀才都考不取，一輩子都做童生，祖孫三代一同考秀才是考場常見的風景。
