詩是韻文，押韻是韻文最基本的要求。
韻腹和韻尾相同的的字，作韻句末字，叫做押韻。
詩的體裁不同，押韻規(guī)則要求也不同。
古體詩押韻自由，仄韻、出韻（包括換韻、借韻、鄰韻通押）、撞韻、擠韻都是古體詩常見現(xiàn)象，唐詩中這樣的詩例不勝枚舉！
自由詩押韻更自由，除古體詩所允許的押韻自由之外，還有連韻、湊韻、同韻等。
格律詩押韻有嚴格的規(guī)則要求，不支持古體詩和自由詩的押韻自由。
合韻：格律詩韻句末字，必須是同韻部的平聲字。
出韻：同一首格律詩中，使用不在同一韻部的韻字押韻。
借韻：同一首詩的某一韻句，借用其他韻部的韻字押韻，是不拘押韻規(guī)則的古體詩常見現(xiàn)象。用在格律詩中，實質是出韻。
鄰韻：同一首詩中，使用鄰近兩個韻部的韻字押韻。這是古體詩中的常見現(xiàn)象之一。例如“鄰韻通押”，畢竟押韻的韻字不在同一韻部，若用于格律詩，其實質也是出韻，請見后面詳盡的圖文探討。
換韻：同一首詩中，換用不同韻部的韻字押韻，是古體詩中常見現(xiàn)象之一，例如初唐張若虛的《春江花月夜》。
撞韻：非韻句末字出現(xiàn)與韻句末字同韻的仄聲字（使用活韻者不在此例）。
擠韻：詩句中出現(xiàn)與韻句末字同韻的漢字。
連韻：相鄰兩個韻句的末字，是同音字。
湊韻：韻句末是與句意無關的韻字。
同韻：同一首詩中，使用同一個的漢字押韻。
啞韻：開口度不大，讀音不響亮的韻字。
活韻：開口度較大，讀音響亮的韻字。
沒有規(guī)矩不成方圓。以上紅字體表示格律詩押韻的“交通紅燈”，綠字體表示“綠燈”?！凹t燈停，綠燈行”，三歲小孩都耳熟能詳！
古代沒有拼音，就用就反切方法來給漢字注音。反切就是“上字取聲母、下字取韻母及聲調”的注音方法，例如：水－式（聲）軌（韻和調）切。《切韻》是隋代陸法言所著韻書，相當于現(xiàn)在的字典。后世《唐韻》、《廣韻》，都以《切韻》為藍本。
同韻同調的字集中為一個類別，就叫韻部。同一韻部的漢字集中在一起，就是韻表。不同韻部的韻表集中匯編在一起組成韻書。韻書是按相應時代當時的“官話”聲、韻、調為“欽定”的平仄二元化押韻標準，例如《平水韻》。
“平水韻”是由其刊行者劉淵原籍為江北平水（今山西臨汾）而得名。平水韻依據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成106個韻部（其書今佚），是更早的206韻的《廣韻》的一種略本。每個韻部包含若干字，作為近體詩用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能出韻、錯用。 清代康熙年間，后人所編的《佩文韻府》把《平水韻》并為106個韻部，這就是古今使用的廣為流傳的平水韻。
“平水韻”在元代的100年間，并沒有人再對其劃分出什么“平水鄰韻”；清代也只是將《切韻》（廣韻）的反切注音，以“平水韻”的分部為序，編成了《佩文韻府》，使其更加固定了“平水韻”韻部。哪來的“平水韻”還有再分鄰韻的規(guī)定呢？后人總是在為唐人的某些詩韻字不在同一韻部打圓場：什么“孤雁入群”、“孤雁出群”，“孤雁格”、“轱轤體”、“進退格”等等，統(tǒng)統(tǒng)是為不能自圓其說的格律詩“借韻”、“鄰韻通押”等違規(guī)出韻找個漂亮的詞藻作借口！
平水韻中，有許多不在同一韻部的韻字，在今韻中屬于同一韻部。而新韻中許多同一韻部的字，在古韻中是劃歸在不同韻部的。同一首詩中，不能同時使用兩種不同的押韻標準。因此，使用平水韻中不同韻部的韻字押韻（鄰韻通押）的唐詩，其實就是不拘平仄押韻規(guī)則的古體詩（古絕、古風）。
上述截圖文字顯示，既然，最早提出“孤雁出群”是在明代；那么，唐詩“孤雁出群”之說及其論據(jù)成立嗎？因此，“出群格”、“入群格”純屬后人為格律詩出韻杜撰的漂亮借口而已，格律詩并非支持什么“鄰韻通押”！
格律詩創(chuàng)作審美學術探討，當實事求是，持嚴謹?shù)目茖W態(tài)度。用集成了格律詩平仄押韻集體研究成果的高科技優(yōu)質計算機智能客觀量化檢測結果，無疑較個人人工主觀檢測全面、迅速、客觀、公正、可信?！肮卵愀瘛?strong>客觀檢測顯示結果截圖佐證如下。
“出群格”一：《訪戴天道士不遇》·李白（唐代）
犬吠水聲中，（一東）
桃花帶露濃。（二冬）
樹深時見鹿，
溪午不聞鐘。（二冬）
野竹分青靄，
飛泉掛碧峰。（二冬）
無人知所去，
愁倚兩三松。（二冬）
“出群格”二：《題西林壁》·蘇軾（宋代）
橫看成嶺側成峰，（二冬）
遠近高低各不同。（一東）
不識廬山真面目，
只緣身在此山中。（一東）
“入群格”：故行宮·元稹（唐代）
寥落故行宮（一東），
宮花寂寞紅（一東）。
白頭宮女在，
閑坐說玄宗（二冬）。
可見，不同韻部的字，用在同一首韻句末，實質上就是出韻（不押韻），是格律詩押韻的“交通紅燈”，“借韻”、“通押”強詞奪理，“申訴無效”！
孟浩然的《春曉》、柳宗元的《江雪》，韻句末字都是仄聲字。仄韻詩押韻的仄聲字雖同一韻部，但所用韻字不是平聲字，不在律絕之例，屬于古體詩體裁之一的古絕或古風。
仄聲押韻，也是格律詩押韻的“交通紅燈”。闖了紅燈，反而以“格律詩”居功自傲，值得打著“革新”旗號推而廣之嗎？
王維《山居秋暝》中的“空山新雨后，天氣晚來秋”；王安石《泊船瓜洲》：“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還”詩例檢測分析如下。
“后”與“秋”，“岸”與“還”都有“撞韻”之嫌；句中“山”與韻句末字“山”有“擠韻”之嫌。但用了活韻，能將撞韻和擠韻化解，因而不在撞韻和擠韻之例。
澄清格律詩押韻的誤區(qū)。
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