寫格律詩要盡量避免平頭。
但是律詩平頭有兩種說法。一種是聲韻上的平頭，另一種是詩句詞意上的平頭，稱為“四平頭”。
其中四平頭是指律詩中有四句或六句用詞意思重復(fù)，擠占發(fā)揮空間，是律詩文法的不當(dāng)，但是并非大忌，比如陸游的《雪中二首其二》：
春晝雪如篩，清羸病起時(shí)。
跡深驚虎過，煙絕閔僧饑。
地凍萱芽短，林寒鳥哢遲。
西窗斜日晚，呵手?jǐn)繗埰濉?/p>
其中頜聯(lián)、頸聯(lián)的起頭兩字“跡深”、“煙絕”、“地凍”、“林寒”就是“四平頭”。這個(gè)并非什么不得了的毛病，只是在寫法上疊刻，重復(fù)，律詩的篇幅短小，而且本身平仄嚴(yán)格，那么在文法上變化風(fēng)格是重要的表現(xiàn)手段，這種四平頭的寫法就變相地局限了內(nèi)容的豐富表達(dá)方式，所以有評(píng)“礙格”。
但是我們也可以看到，“礙格”并不出律，所以這種問題一直沒有定論，也不會(huì)發(fā)生平仄上的沖突。
另外一種就是和對(duì)仗有矛盾的平頭：聲韻上的平頭。
聲韻上的平頭屬于詩歌“八病”之首。這一點(diǎn)空海和尚（對(duì)，就是《妖貓傳》里那個(gè)和尚）在《文鏡秘府》中解釋得很清楚，也舉了例子，我們引用看下：
平頭詩者，五言詩第一字不得與第六字同聲，第二字不得與第七字同聲。同聲者，不得同平上去入四聲，犯者名為犯平頭。平頭詩曰：“芳時(shí)淑氣清，提壺臺(tái)上傾?！保ㄈ绱酥?，是其病也。）又詩曰：“山方翻類矩，波圓更若規(guī)，樹表看猿掛，林側(cè)望熊馳。”又詩曰：“朝云晦初景，丹池晚飛雪，飄枝聚還散，吹楊凝且滅。
這是以五言詩為例，就是每一聯(lián)的上句的第一、二字不能與下句的第一、二字同聲調(diào)（平仄）。比如“芳時(shí)淑氣清，提壺臺(tái)上傾”這句詩中，“芳時(shí)”與“提壺”都是平音，這就是平頭。是不是也能念啊，問題在哪？問題在這就沒有遵守律詩最基礎(chǔ)的平仄相對(duì)的規(guī)則。按照平仄，上句為“平平仄仄平”（淑字為入聲字，仄聲入韻），下句相對(duì)該是：“仄仄仄平平”。這很明顯就出律了。
而對(duì)仗，特別是工對(duì)，不但要求詞性相對(duì)，平仄更是要嚴(yán)格相對(duì)。所以，平頭肯定是與對(duì)仗相矛盾的。當(dāng)然“芳時(shí)淑氣清，提壺臺(tái)上傾”這兩句本身不對(duì)仗，只是用來舉例說明平頭?？蘸：竺娴睦永锩嬗衅筋^又要對(duì)仗的，大家可以自己分析。
這些規(guī)則都是對(duì)詩人作品進(jìn)行整理，發(fā)現(xiàn)語病之后整理出來的，平仄格律完全成熟之后，詩人進(jìn)行近體詩的創(chuàng)作時(shí)，從一開始就避免了聲韻平頭的出現(xiàn)。所以現(xiàn)在能看到的聲韻平頭詩要么是格律出現(xiàn)之前的古風(fēng)，要么就是近人的語病作品。
聲韻上的平頭其實(shí)是很好避免的。遇到這種情況，要解決的話就只有在對(duì)仗的情況下根據(jù)平仄換詞。
而詩句意思上的“四平頭，六平頭”則更考查詩人的文采和表達(dá)能力。就好像這篇文章一樣，里面也有重復(fù)啰嗦的地方，這就是寫作水平的毛病，但并非寫作方法的問題。
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