“引”和“歌”、“行”一樣，是樂曲歌詞?！耙钡脑馐抢?，召來，所以大概是序曲的意思，就是開篇一段。但是發(fā)展到后來，因?yàn)檠由斓囊馑?，也就單?dú)成篇，不僅限于序曲，也有長篇大作。
我們今天來看，這幾種體裁的界限是模糊的，但是一般都是用來指古體詩，特別是樂府詩題。這是隨著音韻學(xué)、詩歌發(fā)展而變化的，在吟誦體成熟，格律精化、標(biāo)題異化之后，再用“引”、“歌”、“行”就顯得古里古氣，所以后來少用來命名詩作。
實(shí)際上中唐的格律化已經(jīng)很普及，因?yàn)榍捌诶畎?、杜甫、王維等人將詩的高度推到了一個(gè)頂峰，中唐詩人能做的不是跨越，而是在寬度上不斷拓寬、在深度上繼續(xù)深挖，讓詩的領(lǐng)域不斷細(xì)化。
劉禹錫走的是懷古路線以及民間樂詞“竹枝詞”的開發(fā)精煉，所以他的作品中出現(xiàn)“引”、“銘”（陋室銘）等各種返古風(fēng)格，是時(shí)代文化的昌盛和個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作的尋路。
不過格律既然已經(jīng)誕生，對詩歌創(chuàng)作的影響是全方位的。古體詩同樣也逐漸走向格律化，無非就是吟誦體成為“律古”，而附著音樂，更換詞牌名填寫演唱的，就成為“詞牌”——剩下合規(guī)的就是“格律詩”。
劉禹錫的《秋風(fēng)引》正是這種借格律寫古風(fēng)，這里的“古風(fēng)”，僅僅是指用了“引”字，實(shí)際上這首詩是一首完全符合格律的近體五絕。
秋風(fēng)引
何處秋風(fēng)至？蕭蕭送雁群。
朝來入庭樹，孤客最先聞。
這里使用“引”，未必不是劉禹錫心中感受萬千，就好像我們平時(shí)思緒翻江倒海，但是由于某種原因，就先寫個(gè)引子，有時(shí)間和心情的時(shí)候再長篇大論，但是也有可能一回頭就忘了，這個(gè)引子就成了正文。
這種帶有情緒的引子，正富含了五絕“意在言外”，“言盡意不盡”的留白感覺——因?yàn)楸緛砭蜎]有表達(dá)完，反而顯得意蘊(yùn)悠長，引人遐想。
有些朋友會(huì)說，“引”在這里是不是動(dòng)詞，類似于“東風(fēng)破”，意思是秋風(fēng)引導(dǎo)我寫下這首詩？這個(gè)就是有點(diǎn)多想了。
文法古今一理，就像我們今天寫標(biāo)題，會(huì)寫《跳繩》，或者《我跳繩》，絕對不會(huì)寫《我跳》一樣，文言文并不會(huì)因?yàn)榫珶?、簡潔就含混不清，讓人產(chǎn)生歧義。
至于“東風(fēng)破”中的“破”，是寫詞的一種手法，是刻意打破原先詞牌的節(jié)律，形成一種稍有變化的新體式，所以這個(gè)“破”實(shí)際上也是一種格式名詞。
“何處秋風(fēng)至？”，平仄為“平仄平平仄”，就是首字不論的仄起仄收句?！笆捠捤脱闳骸逼截茷椤捌狡截曝破健保@是典型的“相對”。“朝來入庭樹”，“平平仄平仄”，是“平平平仄仄”的“錦鯉翻波”，和第二句是“相粘”的。“孤客最先聞”，“平仄仄平平”是首字不論的“仄仄仄平平”，和第三句是“相對”的。
整首詩的平仄關(guān)系為：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平仄平仄，仄仄仄平平。
這是一首仄起不入韻，第三句使用“錦鯉翻波”變格的合律五絕，押平水韻“十二文”部。
用格律寫五絕，卻用古體詩體裁“引”來命名，正反應(yīng)了中唐時(shí)期詩歌思路大開，個(gè)人創(chuàng)作意向不斷突圍，尋找未來方向的特色。
內(nèi)容上這個(gè)時(shí)期的絕句還是走的盛唐字詞清新簡潔，意蘊(yùn)盛大悠遠(yuǎn)的味道——因?yàn)榻^句短小，這基本上也是所有絕句的特色，好壞只在于思路的綿長能發(fā)送多遠(yuǎn)。
氣象綿綿的就是好作品，而言止意盡的就是庸品。
首句“何處秋風(fēng)至？”，用疑問起句，瞬間就塑造出一種不知身在何處的茫然感。詩人真的是不知道秋風(fēng)從哪里來嗎？當(dāng)然不是，是不知道自己在什么位置，所以才搞不清楚秋風(fēng)忽然從何起，從何來。
承句“蕭蕭送雁群”，繼續(xù)寫秋風(fēng)景色。不知道哪里來的秋風(fēng)，落葉蕭蕭之間，大雁成群結(jié)隊(duì)而至。這里用“送”字將秋風(fēng)擬人化，構(gòu)想奇特。
轉(zhuǎn)句“朝來入庭樹”，這里仍然沒有轉(zhuǎn)，還是在擬人化秋風(fēng)。絕句的文法重點(diǎn)與律詩稍有不同，可以在第三句，也可以在第四句。相對律詩頸聯(lián)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)位，絕句因?yàn)榫鋽?shù)少，所以三四句一般是一個(gè)整體，肯定要突出和一二句的反差，但是為了意猶未盡地把詩意發(fā)射出去，給讀者留白，將重點(diǎn)放在最后一句也是常有的事情。
中唐詩壇在韓愈大力倡導(dǎo)的散文入詩的寫法改變下，律詩的普遍文化也發(fā)生了一定的變化。頸聯(lián)不一定轉(zhuǎn)，尾聯(lián)轉(zhuǎn)折并合回首聯(lián)也是常事，晚唐李商隱就是代表。
劉禹錫這首五絕，第三句轉(zhuǎn)折不明顯，但是和第四句是一體的，改為寫詩人的心理感受。第三句承續(xù)第二句的詩意，同時(shí)為最后一句的情感爆發(fā)打好了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基座。
尾句“孤客最先聞”?！奥劇钡绞裁?？聽到“朝來入庭樹”，聽到蕭蕭落葉的聲音，知道秋風(fēng)來了，也就知道秋天來了，秋思來了。
讀到這一句，不禁想起“春江水暖鴨先知”，這種感覺是一樣的嗎？并不一樣。“鴨先知”是因?yàn)轼喿釉谒?，對溫度敏感，是個(gè)體的實(shí)際感受。而“孤客最先聞”，秋風(fēng)所至，是大環(huán)境，對所有的人都是一樣的，為什么“孤客最先聞”呢？那是因?yàn)椤肮隆边@種心理狀態(tài)和秋風(fēng)帶來的這種蕭瑟秋思最容易發(fā)生情感契合——這是心理上的先知。
其他的人當(dāng)然也聽到秋風(fēng)來了，但是因?yàn)椴还聠?、不思鄉(xiāng)，所以覺得是正常的季節(jié)更替，沒什么大不了的。可是在孤身在外的游子心中，這一陣秋風(fēng)勾起了無限的傷感和情思。
所以，實(shí)際上并非“孤客最先聞”，而是只有孤客的情感最容易被秋風(fēng)打動(dòng)。
這首詩主要表達(dá)的，正是這羈旅之情和思?xì)w之心，但好在不從正面著筆，始終只就秋風(fēng)做文章，在篇末雖然推出了“孤客”，也只寫到他“聞”秋風(fēng)而止。在寫秋風(fēng)的時(shí)候，因?yàn)轱L(fēng)本身的不可觸摸，使用了“雁群”、“蕭蕭”、“聞”等字詞巧妙地從形、聲方面進(jìn)行描畫。秋風(fēng)的來去雖然無處可尋，卻又附著它物隨處存在，風(fēng)吹樹動(dòng)，蕭蕭木葉，那無形的秋風(fēng)分明已經(jīng)近在庭院、來到耳邊了。
這種潛藏在淺白話語中的，常見而又獨(dú)特的情感涌動(dòng)，能夠恰如其分地?fù)糁羞@一類人群，激發(fā)他們的共情，與詩人同呼吸、共命運(yùn)。
這就是成功的詩歌作品。
用明白字詞，寫?yīng)毺厍楦校惹逍潞啙?，又意蘊(yùn)悠長。?
