詩怎么押韻？
這是一個既簡單、又復(fù)雜的問題。說押韻簡單，那就是基本上誰都會，順口溜、打油詩，都是押韻的，誰不會哼上幾句呢？說押韻復(fù)雜，那是在詩歌逐漸精進，規(guī)則不斷增多的情況下，特別是格律詩的出現(xiàn)，讓押韻增加了許多規(guī)則，并不是簡單的應(yīng)口即為押韻成功（在某種格式下），這些規(guī)則的細(xì)化，讓很多沒有學(xué)習(xí)規(guī)則的人覺得復(fù)雜繁瑣。
押韻，又叫壓韻、協(xié)韻、葉（xié）韻，就是把韻母相同或接近的字，按一定的規(guī)律排列在句子的末尾。
一般來說，詩詞的雙數(shù)句子的末尾，必須是韻母相同或相近的字，這叫韻腳或韻字。
如“清明雨里探梅花，時過空余老樹丫”，首句尾字和第二句尾字都是韻母“a”，這就是同韻母，在古代的韻部劃分中就屬于同步，于詩歌中就是押韻的。
當(dāng)然，也有很多發(fā)音相近，但是并不完全同韻母的字，也可以用于押韻，比如“清”、“心”，在拼音中有后鼻音的區(qū)別，在古韻中更是不同部，屬于鄰韻，但是在詩歌創(chuàng)作中也是可以用來押韻的。特別是在不講究平仄格律的古體詩、現(xiàn)代詩創(chuàng)作中，這種押韻方式隨處可見。
那么為什么我們會有“詩怎么押韻”這個問題呢？
因為近體詩的格律對押韻要求比較高，有特殊的規(guī)則，很多朋友搞不清近體詩和中國古詩的區(qū)別，將近體詩的押韻要求和古體詩、現(xiàn)代詩混淆，造成誤解。
其實不講究格律的作品押韻，就按前面說的發(fā)音大致相似就可以。
比較麻煩的是近體詩的押韻。
近體詩是遵守平仄格律的詩，是唐朝制定的格律規(guī)則，所以大部分唐詩都是近體詩。進一步，有很多不清楚區(qū)別的朋友口中說的“唐詩”實際上就是指格律詩，也就是近體詩。
格律不但對平仄關(guān)系有要求，對押韻同樣有規(guī)則。
近體詩分為五絕、七絕、五律、七律、排律，規(guī)則對所有的格式都是適用的。
押韻對近體詩平仄關(guān)系的影響就是在于首句是否押韻。首句不押韻，是“不入韻”格式，首句押韻，則是“入韻”格式。而在首句入韻的格式中，第一句的韻腳字相對于其他偶數(shù)句的韻腳來說，要寬松一些，可以使用鄰韻。
而在其它位置的韻腳，是不允許使用鄰韻的。
這就是近體詩押韻的第一條規(guī)則——不押鄰韻。
然后格律詩不論有多少聯(lián)，使用的韻腳字都必須在同一個韻部（首句除外），更加不允許出現(xiàn)古體詩或者現(xiàn)代詩中的前兩句一個韻，后兩句一個韻。
這就是近體詩押韻的第二條規(guī)則——不允許轉(zhuǎn)韻。
近體詩大都是以平聲結(jié)尾，而基礎(chǔ)平仄關(guān)系也全部是以平聲結(jié)尾的，所以近體詩初級階段默認(rèn)押平聲韻。
這就是近體詩押韻的第三條規(guī)則——押平聲韻。
這一條不是絕對的，因為也有仄韻格律詩的存在，但是在格律學(xué)習(xí)階段，我們以平聲韻作為基礎(chǔ)平仄關(guān)系構(gòu)成來學(xué)習(xí)、創(chuàng)作，可以視為通用規(guī)則。
舉個例子，李嶠的《中秋》：
圓魄上寒空，皆言四海同。
安知千里外，不有雨兼風(fēng)？
這種就是首句入韻格式的，“空”、“同”、“風(fēng)”的韻母為“ong”、“eng”，視為同韻，在平水韻中同屬于“一東”部，所以是押韻的。
近體詩的押韻規(guī)則就是以上三點：押平聲韻，不允許鄰韻通押，不允許轉(zhuǎn)韻（律詩、排律）。
押韻還有些忌諱，容易產(chǎn)生詩病，比如重韻，落韻，湊韻，倒韻，同義字相押，多音字非本義相押，這些都是我們在詩歌創(chuàng)作中要注意的。
因為我們的目的不僅僅是寫出押韻的作品來，而是要寫出清朗通順的好詩來。
搞懂了押韻的基本規(guī)則，再在吟誦性這個大的前提下不斷試煉，就能不斷進步，寫出真正朗朗上口的作品來。
不分近體詩、古體詩、現(xiàn)代詩，好讀、好吟誦都是詩歌的基本要義。
