格律詩詞中的“拗救”其實就是字面意思，所以想要搞清楚，正確理解字面即可。
“拗”，有三個讀音，一個是“niù ”，意思是固執(zhí)，不隨和，不馴順。我們平時使用得比較多的就是“執(zhí)拗”，還有說某個人脾氣很“拗”。
第二個讀音是“ào ”，意思是不順，不順從。組詞有“拗口”，“違拗”等。
第三個讀音是“ǎo”，做動詞使用，使彎曲，使斷，折。比如“咱們把這魚竿拗斷了他的?！?/p>
格律詩中的“拗救”這個詞，是讀哪一個音呢？很顯然，是取“拗口”的讀音“ào”，意思是這句詩啊，沒寫好，平仄出了問題，音調不順暢——念起來“拗口”。
那么要怎么辦呢？我們就要想辦法把這種不順暢給捋直了，把這種拗口的感覺，甚至因為平仄錯誤出律，給挽救回來——這種通過其他手段將拗口的詩歌音病給拯救回來的操作，就稱作“拗（ào）救”。
很多平臺現(xiàn)在搜索“拗救”的讀音都是“niù jiù”，這就沒辦法了，因為平時“執(zhí)拗”這個詞的使用率比“拗救”要高太多，所以很多人都讀錯，以至于搜索引擎都收錄錯誤。不過呢，法不責眾，可能到某天，官方又出個通知，廢除“ào”的讀音也不一定，就好像“斜”不再讀“xiá”，“騎”不再讀“jì”一樣，所以呢，我們也不能說他們就錯了。
但是建議大家在格律詩范圍內討論“拗救”的時候呢，還是讀“ào”，就好像平時讀古詩的時候，“遠上寒山石徑斜”，“一騎紅塵妃子笑”，該讀“xiá”、“jì”，咱們還是照讀。后輩不讀了，是后輩的事，咱們還是要講個押韻發(fā)音和語言邏輯的，對不對？
廣義來說，只要是在格律詩中出現(xiàn)了拗口，然后在本句或者對句通過換字平仄來使得詩句念起來通順，就叫做“拗救”。如果成功了，不影響格律詩上下平仄關系推導，就是“拗救成功”，可以稱為“拗律體”。反之如果拗救沒有成功，那么這首作品就出律了，只能劃入古風的范疇。
但即便劃入古風范疇，句子還是拗口??？只要拗口就不是好詩，無論合律與否。
所以拗救失敗的作品，結局一般就是推倒這一句重寫，甚至放棄這首作品，全部重來。
對發(fā)音拗口的拯救要高于是否合律——如果你純粹為了合律，而讓字句拗口，也是不可取的。
在漫長的詩歌創(chuàng)作過程中，拗救被總結整理為三種常見形式。因為格律的嚴肅性，也不可能出現(xiàn)太多出律拗救成功的形式，否則的話就都作古體詩看待就好了。
這三種形式是本句自救，對句拗救，以及混合拗救（既救本句，又救對句）。
本句自救
平起仄收律句平仄為“平平平仄仄”，假如現(xiàn)在第四字必須使用平聲字，造成律句失替，該如何處理呢？一般就會把第三字的平聲字換成仄聲字，變化成為“平平仄平仄”，來拗救本句的失替。這種格式在初唐盛唐的時候大量存在，以至于后人在總結這種拗救格式的時候，把它看作一種變格，允許大家在格律詩中正常使用，還取了個好聽的名字，即“錦鯉翻波”。如孟浩然的“移舟泊煙渚”，就是典型的這種情況。
還有一種就是平起平收律句，平仄為“平平仄仄平”，如果出現(xiàn)首字不論的情況，就是第一字變?yōu)樨坡暎瑒t會出現(xiàn)“仄平仄仄平”——這是非常典型的“孤平”現(xiàn)象，即在韻句中除了韻腳之外，只有一個平聲，這是詩病，必須要進行拗救。那么我們就將第三字的仄聲字換成平聲字，即“仄平平仄平”，完成孤平拗救。
這兩種拗救是典型的，廣泛使用的，可以讓我們在格律詩創(chuàng)作的時候更加靈活。
記住，拗救不是為了讓我們更死板，而是為了讓我們更靈活。
對句拗救
平起仄收律句、平起平收律句，都出現(xiàn)本句自救的情況，那么仄起律句，如何拗救呢？
仄起仄收律句，平仄為“仄仄平平仄”，這樣的平仄格式要是出現(xiàn)失替，自然就是第四字變?yōu)樨坡?，而我們可以看到，“仄仄平仄仄”這種格式，因為尾字無法改變音調，所以在本句已經沒有空間進行平仄變化來拯救失替，所以我們只能去對句尋找改變整句發(fā)音的地方，實現(xiàn)對句拗救。
“仄仄平平仄”的對句是什么呢？還是“平平仄仄平”，所以對句能做出的拗救，仍然是將第三字仄聲，換成平聲，變成“平平平仄平”，用連平的方式來拗救出句連仄的失替。
基礎平仄關系為“仄仄平平仄，平平仄仄平”，而出句出律，對句拗救的格式就成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”。
如白居易的“野火燒不盡，春風吹又生”，就是典型的對句拗救情況。很多朋友在研究這一聯(lián)的格律時，喜歡強行說“不”字在這里讀第二聲，所以是平聲，因而合律，這是典型的用今天的發(fā)音方法去考察古人的格律——不要再去爭論“不”字到底是讀第幾聲，在古韻中只要是讀“bu”，不論讀第幾聲，它都是個入聲字，是仄聲字。
這句是對句拗救句。
混合拗救
混合拗救說起來好像更復雜，實際上非常簡單。在對句拗救的同時，對句本身出現(xiàn)孤平拗救，而對句的第三字不但拗救出句，還拗救了本句的孤平，我們就稱之為“混合拗救”。
如李商隱的“高閣客竟去，小園花亂飛”就是典型的混合拗救。出句為“平仄仄仄仄”，失替，而對句“仄平平仄仄”是孤平拗救，同時第三字的平仄變化，也救了出句失替。
拗救主要就是這幾種情況，是針對平起仄收、平起平收、仄起仄收這三種五絕基礎格式的失替拗救，在七絕、七言詩中，拗救格式也是一樣的，并不會因為前面多兩個字有什么不同。所以我們搞清楚五言的情況下如何拗救就可以了。
針對仄起平收的小眾拗救
那么，為什么沒有針對仄起平收這種基礎格式的拗救呢？仄起平收的平仄為“仄仄仄平平”是否可以變化成為“仄仄平仄平”呢？
其實也是有的，但是我們說過，很多規(guī)則是總結出來的，各種各樣的規(guī)律，包括變格、拗救都是在千年下來大數(shù)據(jù)下支撐的格式，才會被大多數(shù)人所接受。
“仄仄仄平平”這種格式相對來說有一點特殊，按照“一三五不論”的情況，如果第三字出現(xiàn)平聲，就會出現(xiàn)格律詩的大忌（視為出律）——三平尾。那么在這種情況下，是不是可以將第四字變成仄聲，即“仄仄平仄平”來處理這個問題呢？
從創(chuàng)作上來說，沒什么不可以的。但是我們用來拗救的字平仄調換，默認都是非關鍵位置的字，如第三字，一般都不會用關鍵位置（二四位置）的字去救別的問題——這樣只會越救越爛。和三平尾比起來，失替要更加嚴重，所以這種拗救的思維，就是不可取的。
但是我們反過來想，假如第四字不得已必須使用仄聲，類似于“平平仄平仄”的錦鯉翻波，是不是可以將第三字變成平聲，形成“仄仄平仄平”呢，這樣好像又能說得通——雖然呈現(xiàn)格式是一樣的，但是道理不一樣。
而這樣就必然造成概念的混淆，所以大部分人不認可這種變格，視“仄仄平仄平”為出律，而非拗律。
不過在初唐、盛唐，這樣的句子還是存在的，隨著格律的完善，后人就不再使用這種句式，我們在今天創(chuàng)作格律詩的時候，也要小心——一般情況下會被認為是出律，電腦會這么判斷、格律比賽也會這么判斷，即使你寫的是無上好句。如果拿這個去參加比賽，因出律而喪失比賽資格，就是得不償失的事情。
如果只是愉悅自己，那當然是無所謂的。如孟浩然的“八月湖水平”，就是“仄仄平仄平”，他這首詩明明就是一首五律，但就是首句使用了這種特殊格式。還有李白的“楚水清若空”也是如此，而且我們可以發(fā)現(xiàn)，他們都是把這種格式用在五律（其它所有地方都嚴格合律）的首句，所以未必不是當時的一種通識，認為這是和錦鯉翻波相同的一種變格，能夠合理地用在首聯(lián)首句——類似于押韻上的孤雁出群格，允許首聯(lián)押鄰韻。
但是很明顯這種拗救格式沒有和其他幾種基礎平仄格式的拗救一樣，得到大多數(shù)人的認可。
所以我們現(xiàn)在總結拗救，只講本句自救、對句拗救、混合拗救。
