窯戶還按燃料不同分柴窯戶、搓窯戶兩行，用松柴片燒 窯的叫柴窖，經(jīng)營柴窯的有兩類，一類是燒窯、做坯兩行都 兼?zhèn)涓G戶;一類是專門燒窯的所謂“燒掛腳”的窯戶。首先是柴窯，柴窯就是將松木鋸成一尺左右的木段，再 建窯戶。有制匣體、裝匣、滿窯、燒窯、開窯等。燃料用松枝、茅柴、枝葉的窯叫槎窯。粗瓷如灰器、渣 器除了小部分在柴窯的“余堂”內(nèi)燒成外，其余都是在搓窯 內(nèi)燒成，燒成溫度較低。時(shí)代在不斷地發(fā)展進(jìn)步，柴窯燒瓷已經(jīng)被視為落伍、費(fèi) 時(shí)、費(fèi)力的燒瓷方式，但是因?yàn)椴窕鹬苯釉隗w坯上留下自然的“火痕”，使得瓷坯色澤溫潤且變化多端;且木柴燃燒后 的灰燼，落在作品上產(chǎn)生“自然落灰釉”，在受火痕與背火面所產(chǎn)生的陰陽變化，也是電窯、瓦斯窯所不及的。落灰經(jīng) 高溫熔融，形成自然的落灰釉乍看不甚起眼，但越看越耐看 是柴燒作品的迷人之處。
落灰釉
因柴火直接在體壞上留下自然的「火痕」，使得作品色澤溫潤且變化多端，且木柴燃燒后的灰燼，落在作品上產(chǎn)生「自然落灰釉」在受火痕與背火面所產(chǎn)生的陰陽變化，也是電窯、瓦斯窯所不及的。 落灰經(jīng)高溫溶融，形成自然的落灰釉乍看不甚起眼，但越看越耐看這就是柴燒作品的迷人之處。 柴窯燒陶時(shí)，完全燃燒的灰燼極輕，隨著熱氣流飄散。當(dāng)溫度高達(dá)1200℃ 以上時(shí)(依柴種類而有所不同)木灰開始溶融，木灰中的鐵與陶壞上中的鐵，則使形成的釉呈現(xiàn)不同的色彩變化這種方式形成的釉被稱為『自然落灰釉』。 燒窯的時(shí)閑往往需要兩三天以上，且溫度需達(dá)到1260度以上，否則落灰效果差。薪柴的消耗量大( 一立方米 約需二、三噸柴，視燒窯時(shí)間不同而有所差異)，投柴加火也需極大的體力與耐力，這些都是造成柴燒作品成本較高的原因。 因?yàn)?/span>陶壞不需施釉，木灰自然的飄落，故每一件陶壞都會(huì)有厚薄不均的釉面，或是留下火焰熏燒的痕跡，或者沾染厚厚的、粗糙的、似熔未熔的灰釉等等粗獷的質(zhì)感、樸拙的色彩。 由于柴燒控制困難，人力、物力成本又高，所以對(duì)陶藝創(chuàng)作者來說無疑是項(xiàng)挑戰(zhàn)，但柴燒作品渾厚內(nèi)練的質(zhì)感「火痕」與「灰釉」每每在作品上產(chǎn)生意想不到的效果，是柴燒的難得可貴和令入著迷的地。
柴燒 就是一種不上釉直接將胚體放入柴窯中用高溫?zé)频?，柴火是直接接觸到胚體，在胚體上留下火痕，落灰形成釉！少出自然的層次感、厚重感、古樸感。柴燒就是一種看起來非常平常，但是看久了就愛不釋手的陶瓷品。
1、火痕。
胚體在柴窯中放置的位置不同，胚體接觸火的位置也自然不同，燒成之后就會(huì)在不同的地方留下火痕，就是燒制品的不同側(cè)面的顏色是不同的。
2、釉色。
柴燒的釉色就是自然落灰釉，這些都是在燒制過程中隨機(jī)形成的，人工無法控制。
3、器型。
柴燒作品在爐內(nèi)經(jīng)過長時(shí)間的燒制，有時(shí)會(huì)發(fā)生一些變形，這不是瑕疵！這是屬于柴燒特有的自然之美。一般科技燒制手法是完全辦不到的。
4、火刺。
因?yàn)榇善魃砩蠒?huì)有一些不規(guī)則的氣泡，經(jīng)過高溫直接燒制過程之后就會(huì)發(fā)生變化，形成一些不規(guī)則的點(diǎn)狀物，這個(gè)就是“火刺”了。
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