對(duì)書(shū)畫(huà)感興趣的人來(lái)說(shuō)，大多都知道傳世名畫(huà)《韓熙載夜宴圖》。此畫(huà)是中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一，藏于北京故宮博物院，為五代十國(guó)時(shí)期南唐畫(huà)家顧閎中所作，現(xiàn)存宋代摹本，是書(shū)畫(huà)愛(ài)好者一定不會(huì)錯(cuò)過(guò)的精品。
《韓熙載夜宴圖》，五代南唐畫(huà)家顧閎中作，絹本設(shè)色，橫335.5厘米，縱28.7厘米。現(xiàn)藏于故宮博物院。
《韓熙載夜宴圖》不僅是一幅珍貴的畫(huà)品，其背后的故事也是耐人尋味的：
說(shuō)起南唐，大家第一時(shí)間想到的一定是李煜，也就是南唐李后主。
李煜
這位多愁善感、寫(xiě)下“一江春水向東流”的才子在政治上卻是昏庸無(wú)能的。當(dāng)南唐處于瀕臨滅亡的困境時(shí)，李煜還是沒(méi)能及時(shí)醒悟，他一邊用大量財(cái)物安撫北方的壓迫，另一邊又不斷地猜忌懷疑自己的官員，尤其是先前從北方來(lái)的官員，而本畫(huà)主角——韓熙載，恰好也是這些人中的一員，且他是北方的貴族，自然被更加懷疑。
韓熙載
當(dāng)李煜在某天得知韓熙載將在自家宅院宴請(qǐng)朝廷官員時(shí)，李煜便達(dá)到了高度警戒的狀態(tài)，他很害怕韓熙載打著宴會(huì)的幌子商討推翻政權(quán)的計(jì)謀，于是便派出了自己信任的畫(huà)家顧閎中與周文矩一起前往韓宅參加宴會(huì)，并要求他們記錄下整個(gè)過(guò)程。
在參加宴會(huì)的時(shí)候，畫(huà)家并沒(méi)有直接拿出畫(huà)筆，而是在結(jié)束之后，憑借自己高超的”速記默背“的本領(lǐng)畫(huà)下了宴會(huì)中的各個(gè)場(chǎng)景。在看到這副畫(huà)卷之后，李煜才大大地松了一口氣，暫時(shí)放下了戒心，而這副畫(huà)也因此“救”了韓熙載一命。
那么這幅畫(huà)描繪了什么呢？
《韓熙載夜宴圖》是一幅長(zhǎng)卷，共分為五段，這五段并不是直接勾出線條進(jìn)行劃分，而是以屏風(fēng)、床榻來(lái)起到了分割畫(huà)面的作用。各段雖相互獨(dú)立，卻又相互聯(lián)系，如同一幅連環(huán)畫(huà)。
此畫(huà)以寫(xiě)實(shí)的手法描繪了一次完整的韓府夜宴過(guò)程，即聽(tīng)樂(lè)、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場(chǎng)景。整幅作品線條遒勁流暢，工整精細(xì)，構(gòu)圖富有想象力。接下來(lái)我們按照?qǐng)鼍耙黄饋?lái)欣賞這幅畫(huà)作。
壹
聽(tīng)樂(lè)
其中第一部分是“聽(tīng)樂(lè)”，畫(huà)面中的這位長(zhǎng)臉美髯的男子就是主人公韓熙載。
畫(huà)中的每個(gè)人神態(tài)各異，均為韓熙載的好友，除了他之外，還有一位比較顯眼的穿著紅衣服的男子是狀元郎，狀元郎與韓熙載共坐在床榻上，他盤(pán)著腿身體微微前傾，非常專(zhuān)注。在場(chǎng)的其他賓客也都十分認(rèn)真地欣賞著女子的琵琶聲。
貳
觀舞
第二部分是“觀舞”，畫(huà)面中央穿著藍(lán)色長(zhǎng)裙的女子體態(tài)輕盈，身材曼妙，這位女子就是韓熙載的寵伎王屋山，據(jù)考證，當(dāng)時(shí)王屋山表演的正是當(dāng)時(shí)最流行的舞蹈形式“六幺舞”。
狀元郎正慵懶地半躺在椅子上觀賞著舞蹈，韓熙載則脫去外袍，挽起袖口，在后面親自敲鼓助興。
畫(huà)面中還有一位僧人仿佛與這整個(gè)畫(huà)面格格不入，他其實(shí)是韓熙載的好朋友德明和尚。
德明當(dāng)時(shí)是來(lái)拜訪韓熙載的，但是沒(méi)料到房屋里正在舉辦宴會(huì)，感到非常尷尬。
叁
宴間休息
宴會(huì)這時(shí)的歌舞暫時(shí)停下了，大家都稍作休息，韓熙載則一邊坐在床榻上洗手，一邊和大家交談。
肆
清吹
第四部分是“清吹”，韓熙載半敞著衣裳盤(pán)坐在椅子上，毫不拘束。
畫(huà)面的中央是五位樂(lè)伎在進(jìn)行演奏，穿著色彩鮮艷的長(zhǎng)裙，動(dòng)人婉約。
伍
歡送賓客
最后一個(gè)部分是“歡送賓客”，宴歸了，畫(huà)中的韓熙載手中捧著一只鼓槌，送友人離開(kāi)。
身后有一位男子半摟著一位女伎說(shuō)著悄悄話，姿態(tài)親昵。
仔細(xì)觀察的話，我們可以發(fā)現(xiàn)第四部分和第五部分的頭尾是可以連起來(lái)的，第四部分的結(jié)束也暗示著第五部分的開(kāi)始。
整幅《韓熙載夜宴圖》生動(dòng)形象地體現(xiàn)了南唐時(shí)期的貴族人家的奢靡歡樂(lè)的生活，而一種亡國(guó)的無(wú)奈和感慨也躍然紙上。
其實(shí)對(duì)于這件事韓熙載早有感覺(jué)，作為一個(gè)胸懷大志卻沒(méi)有地方實(shí)施抱負(fù)的人，他的內(nèi)心是痛苦絕望的。
在李煜的父親李璟還在位時(shí)，韓熙載就曾經(jīng)憑借自己在政治上的獨(dú)特的見(jiàn)解獲得了李璟的信任和重用，但是李璟生性懦弱，根本不可能完成大業(yè)，李煜也同樣如此，甚至更加昏庸無(wú)能。經(jīng)歷一系列的失望和打擊，韓熙載也徹底放棄了掙扎，辭去了官位。面對(duì)李煜的懷疑，韓熙載也只能順著他的想法，用歌舞升平糜爛不堪的生活來(lái)營(yíng)造出一幅假象，以此來(lái)安慰自己麻痹自己。
《韓熙載夜宴圖》設(shè)色工麗雅致，富于層次感。多處采用了朱紅、朱砂、石青、石綠以及白粉等色，對(duì)比強(qiáng)烈。但又在眾多絢麗璀璨的色彩中，間隔以大塊的墨色來(lái)統(tǒng)一協(xié)調(diào)（墨色作為黑色的運(yùn)用，可看做是色彩對(duì)比的緩沖，也可當(dāng)成是畫(huà)面構(gòu)成均衡的祛碼）黑白灰分布有序，色墨相應(yīng)，神采動(dòng)人。
尤其是對(duì)“夜”的暗示，畫(huà)家并無(wú)對(duì)天空作太多刻畫(huà)，僅僅是用“一支紅燭”的象征手法便使人們清楚的理解到這場(chǎng)宴會(huì)是在夜間進(jìn)行的。作者的巧妙構(gòu)思與對(duì)色彩的敏感，非常值得我們學(xué)習(xí)。
從全卷來(lái)看，畫(huà)中運(yùn)用的線條是“鐵線描”居多。 作品用筆挺拔勁秀，線條流轉(zhuǎn)自如，鐵線描與游絲描結(jié)合的圓筆長(zhǎng)線中，時(shí)見(jiàn)方筆頓挫，顧閡中擅長(zhǎng)用此種描法。史料記載這種線描是受后主李煌書(shū)法影響而成，頗有韻味。
全畫(huà)工整精細(xì)，線條細(xì)潤(rùn)而圓勁，人物衣服服飾的刻畫(huà)組織得嚴(yán)整又簡(jiǎn)練。非常利落灑脫，而且又富于變化，勾勒時(shí)用線猶如屈鐵盤(pán)絲，柔中有剛。須發(fā)的勾畫(huà)“毛根出肉，力健有余”畫(huà)盡意在，塑造了富有生命活力的藝術(shù)形象。如韓熙載面部的胡須、眉毛勾染得非常到位，線條空起空收，使得蓬松的須發(fā)真的好似從皮膚中長(zhǎng)出來(lái)一樣，形象生動(dòng)。
一張圖看懂《韓熙載夜宴圖》↓
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