我的恩師著名京劇表演藝術(shù)家畢谷云先生，師承梅蘭芳、荀慧生、徐碧云、于連泉等京劇旦行流派宗師，是一位德藝雙馨、平易近人的老藝術(shù)家。
畢老師1930年生于上海，自幼隨趙云卿先生練功，1944年拜祁彩芬先生學(xué)演刀馬旦，后又從林顰卿、小馮子和、新麗琴等老前輩學(xué)青衣、花旦戲；在學(xué)戲的同時，怹苦練毯子功、打把子、翻跟頭……因此怹的基本功相當(dāng)扎實，所以18歲便嶄露頭角，組織畢谷云京劇團(tuán)在全國各地演出。
1949年的一天，畢老師在上海演出《得意緣》，怹扮演的狄云鸞活潑可愛，劇場里彩聲不斷。正巧京劇名旦、“徐派”創(chuàng)始人徐碧云先生也去看戲。徐先生很賞識畢老師的表演，從此以后便特別關(guān)心怹的成長。徐碧云先生是清末小生名宿徐寶芳老先生之子，早年曾拜吳菱仙、吳彩霞等前輩名家為師，后入斌慶社深造。他的代表劇目《綠珠墜樓》極有特色，不但唱腔優(yōu)美動聽，還有拋接翎子、三張高桌翻搶背下高的絕活。徐先生擅演劇目還有《玉堂春》、《汾河灣》、《寶蓮燈》、《蝴蝶杯》、《木蘭從軍》、《李香君》……及小生戲《八大錘》、《群英會》和武旦戲《搖錢樹》、《扈家莊》等。他編演的新戲《藍(lán)橋會》、《芙蓉屏》、《虞小翠》、《薛瓊英》、《大喬小喬》、《褒姒》等等都唱得很紅。1927年，由北京的《順天時報》公開選舉，徐碧云先生以新編《綠珠》一劇成名，與梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生并稱“五大名伶”。就在1949年秋天的一個風(fēng)和日麗的日子，畢老師在上海新新大酒樓隆重地拜徐碧云先生為師，成為徐碧云先生的第二個入室弟子（徐碧云先生的第一個弟子是“四小名旦”之一毛世來先生），許多名伶紛紛趕來祝賀。從此，畢老師深得徐先生真?zhèn)?/span>，陸續(xù)學(xué)演了《綠珠墜樓》、《大喬小喬》、《玉堂春》、《虞小翠》等許多徐派代表劇目。
當(dāng)年的老戲迷們對畢老師的喜愛十分狂熱，每逢畢老師演出，觀眾們都聚到臺口鼓掌，非要畢老師卸妝之后再唱幾段方戀戀不舍地散場。盛譽(yù)之下，畢老師并沒有止步不前，怹當(dāng)時不僅對徐派戲十分鐘情，對荀慧生先生的荀派戲也非常喜愛。
“荀派”創(chuàng)始人是京劇“四大名旦”之一荀慧生先生，他的表演熔青衣、花旦、閨門旦、刀馬旦的風(fēng)格于一爐，并根據(jù)自己的天賦條件，在唱腔、身段、服裝、化妝等方面進(jìn)行大膽的革新。荀先生尤其講究眼神的運(yùn)用，一舉一動、一指一看都要節(jié)奏鮮明，他一出場就光彩照人，滿臺生輝。每逢荀先生來滬公演，劇場門口搶票的戲迷往往能排起長隊，甚至堵塞交通。畢老師非常喜歡委婉動聽、俏麗多姿的荀派唱腔；更喜歡荀派敢于標(biāo)新立異、廣采博收、吸取其他劇種唱腔的長處的創(chuàng)作風(fēng)格。1951年春天，由荀先生的老搭檔何佩華先生引薦，畢老師依舊是在上海新新大酒樓拜荀慧生先生為師。拜師后畢老師陸續(xù)向荀先生學(xué)習(xí)了《霍小玉》、《紅娘》、《勘玉釧》等荀派名劇，尤其是荀先生的念白風(fēng)格深深影響了畢老師，無論是韻白還是京白，經(jīng)畢老師念來，都能充分顯示出人物的內(nèi)心世界，輕重緩急恰到好處，流利感人又聲聲入耳。后來，畢老師在繼承“荀派”的基礎(chǔ)上，大膽地按王實甫《西廂記》原作編出一部《續(xù)紅娘》，表演和唱腔延續(xù)了荀派名劇《紅娘》的風(fēng)格。這一創(chuàng)舉得到了荀先生的充分認(rèn)可，《續(xù)紅娘》成為畢老師日后經(jīng)常演出的保留劇目。
1949年新中國成立后，畢老師在北京先后組建紅星京劇團(tuán)、民生京劇團(tuán)，他擔(dān)綱主演并兼任團(tuán)長。那時北京的京劇舞臺梅、尚、程、荀、馬、譚、楊、奚流派紛呈，可謂名角云集。畢老師率團(tuán)以徐派名劇活躍在舞臺上，同時兼演“梅”、“荀”、“筱”三派名劇，受到了觀眾的喜愛。老戲劇家潘俠風(fēng)先生為其編寫的《義狐傳》中，怹就使用上翻、跌及“空中飛人”的特技，深為觀眾驚嘆。在這一時期，對畢老師親傳實授的名師除了徐碧云先生和荀慧生先生之外，還有一位讓畢老師至今念念不忘的老師，那就是京劇大師梅蘭芳先生。
梅蘭芳先生綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，形成獨具一格的“梅派”。他大量排演新劇目，在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝上均進(jìn)行了獨樹一幟的藝術(shù)創(chuàng)新。上世紀(jì)四十年代，畢老師在上海演出《四郎探母》和《打漁殺家》，就得到過梅先生的認(rèn)可和鼓勵。一次演出結(jié)束后，梅先生就對畢老師的干爹說：“這孩子嗓子這么好，干嗎不演青衣呢？”這句話極大地鼓舞了畢老師，激勵他在此后的舞臺表演中一心一意學(xué)演青衣，以求能有機(jī)會得到梅蘭芳先生的指點，拜梅蘭芳先生為師一直是畢老師心中一個美好的愿望。1961年5月的一天，畢老師終生難忘，眾多的京劇大師、名家云集在北京的四川飯店，參加“畢谷云拜梅蘭芳先生為師儀式”。京劇大師梅蘭芳攜夫人福芝芳滿面春風(fēng)地坐在太師椅上，馬連良、姚玉芙、阿甲、姜妙香、華慧麟、李慧芳、周承志等京劇名家前來祝賀梅大師晚年又收愛徒。自此，畢老師不單學(xué)梅先生的藝術(shù)，在做人做事上也處處以梅蘭芳先生為榜樣。通過梅先生的親身傳藝以及觀摩學(xué)習(xí)，《貴妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙鋒》、《奇雙會》等梅派經(jīng)典劇目也成為畢老師的代表作。每當(dāng)畢老師回憶起梅蘭芳先生，總是對梅大師的藝術(shù)表演和為人贊嘆不已。怹常對我說，在怹的舞臺生涯中，受梅先生的影響是很大的。
與此同時，畢老師還登門求教于前輩花旦名宿筱翠花（于連泉）和芙蓉草（趙桐珊）等諸位名家。向筱翠花先生學(xué)過《活捉王魁》、《紅梅閣》，向芙蓉草先生學(xué)了《胭脂虎》、《十三妹》、《翠屏山》、《辛安驛》等骨子老戲。此外，老師還向昆劇前輩方傳蕓學(xué)過《連環(huán)計》、《春香鬧學(xué)》、《金山寺》和《百花贈劍》等昆曲劇目。
1958年，北京市許多京劇團(tuán)支邊，畢老師又先后被遼寧省阜新、本溪兩地邀請去組建京劇團(tuán)。由于畢老師并非跟在名家之后亦步亦趨，一味追求外在模仿，而是吸取名家流派精髓為己所用。梅派的雍容華貴，荀派的俏麗靈動，徐派的矯健傳神，畢老師學(xué)來無不惟妙惟肖。在長達(dá)半個世紀(jì)的舞臺實踐中，怹的表演技藝突飛猛進(jìn)、爐火純青，漸漸形成了他自己的藝術(shù)風(fēng)格。畢老師演出的足跡遍及東三省，深深地扎根邊疆，無論走到哪里，都深受廣大的人民群眾的追捧和愛戴。
2001年，正值畢老師舞臺生涯60年之時，中國戲劇家協(xié)會與中共本溪市委、本溪市政府聯(lián)合為這位杰出的藝術(shù)家在北京舉辦“畢谷云先生舞臺藝術(shù)60年紀(jì)念”演出。畢老師在北京人民劇場演出了已絕跡舞臺多年的《遺翠花》和《樊江關(guān)》兩出戲。這次特邀尚小云先生弟子、尚派名家孫明珠與畢老師聯(lián)袂演出，成為一段佳話，留下寶貴的藝術(shù)資料。
2004年，上海東方電視臺《絕版賞析》欄目拍攝了畢老師《貴妃醉酒》、《太真外傳》、《西施》等演唱片段，播出后得到海內(nèi)外觀眾極高的評價。我也是第一次在電視上看到了闊別舞臺多年的畢谷云先生，內(nèi)心是十分激動的。當(dāng)時我正在向京劇名家王熙蘋老師學(xué)習(xí)《太真外傳》，畢老師與王老師的姐姐王熙春老師同為梅門弟子，有著很深的情誼。2005年，經(jīng)由王熙蘋、王筠蘅二位老師的介紹，我很榮幸地得以向畢老師問藝。剛剛開始接觸師父，怹那謙謙君子之風(fēng)深深地感染了我，本來忐忑不安的心緒化為烏有。幾年來，我陸續(xù)向師父學(xué)習(xí)了《貴妃醉酒》、《玉堂春》、《綠珠》、《虞小翠》、《大喬小喬》、《天女散花》、《霍小玉》、《紅樓二尤》等戲。師父循循善誘，傾囊相授，每每令我茅塞頓開，獲益良多。
跟隨師父學(xué)戲的同時，我有時還充任師父的“秘書”，幫助師父掃描整理了許多怹老人家的藝術(shù)資料。師父早年的許多珍貴的節(jié)目單、劇照和演出海報也都交由我來保存，老人家曾深情的對我說：“這些東西你留著吧，你還年輕，好好保留這些資料，將來也許能派上用場，它們的“生命”也會延續(xù)很多年……”如今這些資料和師父多年來寫給我的信件、親筆抄給我的戲詞，以及由上海寄來的給我說戲的錄音帶，都被我認(rèn)真的整理珍藏了起來，在別人眼里這也許就是一堆故紙，但在我的心目中卻是無價之寶。
跟隨師父這么多年，師父給我說的戲固然是寶貴的，但怹老人家嚴(yán)于律己、寬以待人的品格更使我深受教育。2007年，加拿大多倫多市舉辦了中國文化節(jié)，77歲的師父攜他的名作后部《玉堂春》和《貴妃醉酒》遠(yuǎn)赴北美演出兩場?；貒?，師父給我寄來了很多當(dāng)?shù)氐牡男麄鲌蟮?，?xì)讀這些文字，師父臺前臺后，接人待物，不給主辦方添一點麻煩的處事風(fēng)格，更是感動了加拿大的觀眾，他們紛紛涌到臺前，用欽佩的目光欣賞中國京劇藝術(shù)中的這朵奇葩，久久不愿離去。
2007年起，一年一度的“重陽節(jié)老藝術(shù)家演唱會”師父是必邀之人，深受歡迎。也是在這一年，以及后來的2008年，師父兩度應(yīng)邀在北影錄制了好多期名段欣賞，怹的唱腔甜美清脆、委婉動聽。梅派名劇《西施》、《洛神》、《太真外傳》、《貴妃醉酒》、《穆桂英掛帥》，徐派的名劇《女起解》、后部《玉堂春》、《綠珠墜樓》、《虞小翠》……怹演來無不惟妙惟肖，給戲迷一種極其美妙的藝術(shù)享受。師父為人極其誠懇謙和。經(jīng)常掛在嘴邊的是真誠的“謝謝，給您添麻煩了”， 78歲的老先生什么事都要搶著做，生怕把別人累著，絲毫不顧及自己，受到了中央臺工作人員的交口盛贊。名段欣賞播出后，全國戲迷爭相奔走相告：畢谷云老師太棒了！
2008年央視春節(jié)戲曲晚會，師父錄制了《后部玉堂春》參加演出，老先生展示了瀕于失傳的“蹺功”。 “見三郎跨征程滿心歡喜，此一去必定能平步青云。”師父塑造的蘇三走“花梆子”，在音樂節(jié)奏里怹邊抖肩膀邊走退步、橫搓步、碎步，精湛的表演令人嘆服。如此高齡的藝術(shù)家綁蹺錄像，為了節(jié)目的統(tǒng)籌安排一綁就是7、8個小時，如此的功力應(yīng)該算是極為罕見了。錄制完節(jié)目的第二天一早，我就接到了師父從上海打來的長途電話，一句“放心，我回到上海了?！弊屛也唤耐绰錅I。老人家為了不給別人添麻煩，凌晨兩點鐘結(jié)束錄像，兩小時后又匆匆趕赴機(jī)場，一早的班機(jī)回到了上海。師父身上這樣總為他人著想的事太多了，可謂不勝枚舉。
2008年歲末，師父與江蘇京劇院應(yīng)邀赴臺灣演出《續(xù)紅娘》、《翠屏山》、《大登殿》3場傳統(tǒng)老戲，在臺灣引起轟動。臺灣戲迷也被這位老人如此精湛的功力與表演藝術(shù)的魅力所征服。
2010年秋天，我和我愛人毛蘭（前輩京劇名旦毛世來先生孫女）在青島舉行婚禮。師父與我的岳祖父師出同門，毛蘭的太姥爺萬子和先生、魏蓮芳先生，姨姥爺冀韻蘭先生都與師父相熟。所以我倆邀請師父來青島為我們證婚，師父很高興的答應(yīng)了我們?；槎Y當(dāng)天怹老人家神采奕奕，熱情洋溢、感人肺腑的證婚詞博得了在場嘉賓的陣陣掌聲。儀式結(jié)束以后的喜慶堂會上，師父親自登臺，以梅派名劇《鳳還巢》選段壓大軸，祝福我和毛蘭喜結(jié)良緣，老人家如此厚愛是我倆莫大的榮幸。就在我們送怹老人家回上海的時候，師父又鄭重其事地對我們說：“趙煒，毛蘭，好好過日子，有事沒事都常來電話聊聊啊，有件事你們一定要聽我的話……”聽到這兒我就明白了，每當(dāng)師父托我什么事兒之后，總會給我寄錢，也老是這句話：“你得聽我的話，不然呀，你就堵住我的嘴了，我有事也再不托你了……”果然，老人家執(zhí)意要把定機(jī)票的錢給我們，還一再地說：“我這么大年紀(jì)了，我掙錢就是給孩子們花的。”這件事已經(jīng)過去快一年了，但還時時清晰的回蕩在我的耳際。
今年春天，我和毛蘭到上海去看望師父。閑談之下，我再次提出想正式拜先生為師的想法，老人家欣然同意，我更是激動得不知道說什么好。師父怕我們破費，堅持不讓搞拜師會，還是師父花錢，在新錦江飯店請我們吃飯，在家人和朋友的見證下，我正式成為師父的入室弟子。那天我請攝影師拍了好多照片，飯后回到家里，老人家又拉著我，走到墻上掛著的怹和梅先生的照片下合影留念。師父高風(fēng)亮節(jié)，處處為后輩著想，拳拳之心，每每思之怎能不令人動容呢？
多年來，師父憑借對京劇藝術(shù)的感悟，整理了許多京劇曲譜、劇本，陸續(xù)出版的就有《天女散花》、《紅娘》、《四郎探母》、《綠珠墜樓》等。還有怹為紀(jì)念徐碧云先生而寫的《徐碧云的舞臺藝術(shù)》；為紀(jì)念荀慧生先生而寫的《荀慧生老師教戲》；為紀(jì)念梅蘭芳先生而寫的《懷念梅師》等文章都陸續(xù)發(fā)表。有關(guān)于京劇的任何事怹都始終充滿信心，投注自己滿腔的熱情，這是我學(xué)習(xí)的楷模。
今天，我懷著感恩的心寫下這篇文章，首先是對我數(shù)年來向師父問藝，并成為怹入室弟子的一個紀(jì)念，更重要的是提醒自己銘記師父教誨：在生活中老實做人，本分做事。無論是在我從事的專業(yè)方面，還是在京劇藝術(shù)領(lǐng)域中，都認(rèn)認(rèn)真真的多做點力所能及的好事。
最后，讓我們共同祝愿我敬愛的師父健康長壽，永葆藝術(shù)青春。
2011年春于青島南山寄廬
