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書(shū)法中的古法用筆

有關(guān)筆法問(wèn)題
    這個(gè)問(wèn)題其實(shí)所有書(shū)家都說(shuō)不清楚，但又非常重要！書(shū)法的“法”字，有很多外延，字法啊，章法啊，每一個(gè)都非常重要，但我認(rèn)為，筆法更是重中之重，為何？因?yàn)楣P法關(guān)系到您的作品是不是看第一眼還不錯(cuò)，但第二眼就沒(méi)法看了，沒(méi)有了玩味的空間,索然無(wú)趣了！各位，為了讓觀者多看您的作品兩眼，也得對(duì)筆法多下功夫。呵呵
    古人在描述筆法的時(shí)候，都是“意向型”的，什么“橫如列陣排云”啊，“點(diǎn)如高峰墜石”啊…… 這些描述，沒(méi)十年八年是搞不清楚的，而且還必須有很深的悟性，否則就是玄而又玄。我覺(jué)得，咱們普通的書(shū)友一開(kāi)始沒(méi)必要死摳這些，掌握一些最基本的方法，先寫(xiě)起來(lái)，到達(dá)了一定程度以后，再慢慢體會(huì)老祖宗的那些經(jīng)典書(shū)論才會(huì)有所得，否則，這些“拗口”的東西一定會(huì)把你的書(shū)法興趣毀滅得蕩然無(wú)存！
    我個(gè)人認(rèn)為，做好五個(gè)動(dòng)作，就可以初步達(dá)到筆法的效用。哪五個(gè)動(dòng)作？非常簡(jiǎn)單：點(diǎn)、橫、豎、撇、捺。簡(jiǎn)單吧，誰(shuí)都會(huì)寫(xiě)，可是又非常難，如果把這五個(gè)筆畫(huà)寫(xiě)好了，就基本上可以稱為書(shū)法家了。絕大部分的書(shū)友，一輩子也寫(xiě)不好這五個(gè)簡(jiǎn)單筆畫(huà)！

如何才能寫(xiě)好完整的字，而不是一些點(diǎn)畫(huà)的拼湊呢？

只有不強(qiáng)調(diào)字形，才能寫(xiě)好完整的字，否則就變成了一堆點(diǎn)畫(huà)的僵硬拼湊。雖說(shuō)道理如此，但具體怎樣才能做到，還是有具體的技巧輔助才能完成。積點(diǎn)畫(huà)而成字的

第一步是：將點(diǎn)畫(huà)理解為動(dòng)作而不是形態(tài)。所謂點(diǎn)如高峰墜石，并非將點(diǎn)寫(xiě)成欹側(cè)之狀，而是說(shuō)寫(xiě)點(diǎn)的動(dòng)作運(yùn)行迅速而結(jié)束果斷。這種理解已經(jīng)比較細(xì)微，我們只需把握基本的動(dòng)作原理就可以。書(shū)法點(diǎn)畫(huà)由兩個(gè)基本動(dòng)作衍生開(kāi)來(lái)：橫與豎，另外加上橫豎的交叉。因此，基本動(dòng)作練習(xí)是每次書(shū)寫(xiě)之前都要進(jìn)行的，這是個(gè)永無(wú)止境的練習(xí)。

第二步是：把字拆解為一堆動(dòng)作。這個(gè)拆解有點(diǎn)費(fèi)腦筋，并不是每個(gè)字都容易拆解的。一般來(lái)說(shuō)拆解動(dòng)作從行書(shū)做起比較方便，而正書(shū)的動(dòng)作太隱晦，草書(shū)的動(dòng)作太簡(jiǎn)略，都不適合初學(xué)。請(qǐng)注意，各種書(shū)體都有自己的正書(shū)草書(shū)，如篆書(shū)有篆書(shū)的正書(shū)，隸書(shū)有隸書(shū)的草書(shū)一樣。拆解動(dòng)作的正確與否，要通過(guò)書(shū)寫(xiě)來(lái)驗(yàn)證，寫(xiě)得不順往往是猜錯(cuò)了。當(dāng)然，也可能是基本動(dòng)作不熟練，那重新回到第一步練習(xí)基本動(dòng)作。

第三步，再把拆解開(kāi)的動(dòng)作組建組裝起來(lái)。組裝的過(guò)程要順利，前提是拆解的合理。另外一個(gè)是，要多寫(xiě)，而且是脫離開(kāi)原帖書(shū)寫(xiě)。我們書(shū)寫(xiě)也要通過(guò)盲寫(xiě)來(lái)測(cè)試組裝動(dòng)作是否熟練。當(dāng)然了，在初期組裝的時(shí)候我們會(huì)遺漏很多部件，也就是說(shuō)很多原作的細(xì)節(jié)會(huì)丟失。這沒(méi)有關(guān)系.

最后說(shuō)一下組裝要點(diǎn)：手腕的位置要保持相對(duì)固定，不要輕易移動(dòng)胳膊，否則這個(gè)字就不容易齊整。因?yàn)楫?dāng)我們的腕部投射點(diǎn)相對(duì)于紙面固定的時(shí)候，我們寫(xiě)字的動(dòng)作就像卷心菜一樣是圍繞一個(gè)圓心的各種弧線。而如果手腕在寫(xiě)單字的時(shí)候位移，這個(gè)字就有了多個(gè)圓心，那它自然就不能齊整了。如果能得到“整”，那么這個(gè)字基本就立住了，也就是說(shuō)這個(gè)字的結(jié)字問(wèn)題基本解決。哪怕它寫(xiě)出來(lái)是歪歪斜斜，依然給人以視覺(jué)上的穩(wěn)定感。相反，如果拼湊點(diǎn)畫(huà)而成字，即便是具有幾何意義上的平穩(wěn)，卻不能帶給人相應(yīng)的穩(wěn)定感受。

觀漢簡(jiǎn)、帛書(shū)墨跡，知何為“古法”，何為絞轉(zhuǎn)法，《尹灣漢簡(jiǎn).神鳥(niǎo)傳》、《遂內(nèi)中駒死》等皆如是。其運(yùn)筆使轉(zhuǎn)為多，加以鋪毫則成《馬王堆帛書(shū).老子》書(shū)寫(xiě)狀。而此法則是從篆書(shū)發(fā)展而來(lái)。
      觀逸少帖，《姨母帖》、《初月帖》、《寒切帖》、《快雪時(shí)晴帖》的用筆“古法”較為明顯，其他帖《喪亂帖》、《平安三帖》、《遠(yuǎn)宦帖》、《孔侍中帖》、《十七帖》等用筆因點(diǎn)畫(huà)直線牽扯方折較多，加以下按鋪毫則成典型的“今法”（且命此名），唐時(shí)用筆法亦多由此法來(lái)。而《二謝帖》、《得示帖》、《頻有哀禍帖》、《行穰帖》則介乎其間，既有“古法”，也有“今法”。
  “古法”多呈圓厚淳古之狀，“今法”多呈方峻、勁健之態(tài)；“古法”用筆舒緩優(yōu)游，使轉(zhuǎn)多，“今法”用筆急速痛快，方折多。
   由“古法”至“今法”，只因書(shū)體演進(jìn)變化，而使書(shū)寫(xiě)方式不同所至也。