作者 張慶濤

以王羲之《蘭亭序》（馮承素摹本）為范本深度剖析行書(shū)筆法。

首先來(lái)了解一下行書(shū)的基本常識(shí)：

行書(shū)，是由楷書(shū)演變而來(lái)的一種書(shū)體，是楷書(shū)的簡(jiǎn)化、快寫(xiě)形式。它與楷書(shū)同始于漢代，成熟、興盛于晉代。被譽(yù)為“書(shū)圣”的王羲之，就是晉代的行書(shū)大家。他的行書(shū)《蘭亭序》，被后世譽(yù)為“天下第一行書(shū)”。

行書(shū)的基本筆畫(huà)與楷書(shū)相同，有點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、提、折、鉤八種。由八種基本筆畫(huà)派生出來(lái)的其他各種筆畫(huà)，也與楷書(shū)同出一轍。行書(shū)的字體結(jié)構(gòu)，大多數(shù)保持了楷書(shū)方形的形體特征，但是，它的書(shū)寫(xiě)方法卻發(fā)生了很大變化。

注意觀察下圖中的“為”字，體會(huì)從篆書(shū)到行書(shū)各種書(shū)體筆畫(huà)的變革：

行書(shū)比楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)速度明顯加快，它淡化了起筆、收筆的提按動(dòng)作，把一部分筆畫(huà)的藏鋒變露鋒，把方折變圓轉(zhuǎn)；并且簡(jiǎn)化了一些筆畫(huà)符號(hào)，使鉤畫(huà)去鉤，使捺畫(huà)變點(diǎn)畫(huà)等；還出現(xiàn)了兩畫(huà)或多畫(huà)牽絲連帶和連筆的書(shū)寫(xiě)方法。這些變化，使得行書(shū)書(shū)寫(xiě)起來(lái)更加簡(jiǎn)捷隨意，更加自然，更有情趣，更能彰顯個(gè)性。

牽絲連帶，是在書(shū)寫(xiě)速度較快的情況下，上一筆畫(huà)或上一個(gè)字，過(guò)渡到下一筆畫(huà)或下一個(gè)字時(shí)，出現(xiàn)的連帶兩個(gè)筆畫(huà)或兩個(gè)字之間的絲狀線條。牽絲，不可刻意為之，而是書(shū)寫(xiě)過(guò)程中無(wú)意的自然流露，有時(shí)，它會(huì)細(xì)如發(fā)絲。

連筆，是指行書(shū)中兩個(gè)或兩個(gè)以上的筆畫(huà)，用一筆書(shū)寫(xiě)完成的簡(jiǎn)化方法 , 借此省略起筆、收筆動(dòng)作，來(lái)提高行書(shū)的書(shū)寫(xiě)速度。

筆畫(huà)符號(hào)的簡(jiǎn)化，是相對(duì)楷書(shū)而言，把兩個(gè)或多個(gè)筆畫(huà)用一種筆畫(huà)替代完成的簡(jiǎn)化形式。單畫(huà)也有簡(jiǎn)化現(xiàn)象，體現(xiàn)在：捺畫(huà)以長(zhǎng)點(diǎn)替代；豎鉤以豎替代等。

行書(shū)的書(shū)寫(xiě)方法，打破了楷書(shū)固定的書(shū)寫(xiě)要領(lǐng)模式，變成了隨意生發(fā)，隨勢(shì)而就，不定式的書(shū)寫(xiě)方法。但是，它并不是無(wú)法可依，而是依照楷書(shū)筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)要領(lǐng)變通而來(lái)。因此，必須要參照楷書(shū)的用筆方法來(lái)寫(xiě)行書(shū)。

東晉·王羲之行書(shū)《蘭亭序》筆法剖析：

1．點(diǎn)畫(huà)（十二種）

點(diǎn)畫(huà)，是指漢字中不同方向的點(diǎn)狀筆畫(huà)。它在行書(shū)中千變?nèi)f化，形體各異。其用筆要領(lǐng)雖來(lái)源于楷書(shū)，但卻打破了楷書(shū)原有的法度。隨著行筆速度的加快，導(dǎo)致有些點(diǎn)畫(huà)出現(xiàn)了帶有牽絲和鉤的形體特征。

2．橫畫(huà)（四種）

橫畫(huà)，是從左向右書(shū)寫(xiě)的橫勢(shì)筆畫(huà)。橫畫(huà)在行書(shū)中，用筆靈活，左右呼應(yīng)，就勢(shì)而書(shū)，并呈左低右高態(tài)勢(shì)。橫的起筆：順?shù)h、逆鋒兼用；行筆：中鋒、偏鋒、側(cè)鋒，兼用；末端收筆：回鋒、出鋒兼用。

3．豎畫(huà)（四種）

豎畫(huà)，是從上向下書(shū)寫(xiě)的垂勢(shì)筆畫(huà)。書(shū)寫(xiě)時(shí)，就勢(shì)起筆，順?shù)h、逆鋒兼用；其中，以順?shù)h起筆居多。行筆：中鋒、偏鋒、側(cè)鋒兼用；筆畫(huà)長(zhǎng)短，行筆方向也多有變化。

4．撇畫(huà)（四種）

撇畫(huà)，是從右上方向左下方書(shū)寫(xiě)的斜畫(huà)，偶爾呈現(xiàn)豎勢(shì)，打破了 “撇”的方向概念。起筆：順?shù)h、逆鋒、下切兼用；行筆：中鋒、偏鋒、側(cè)鋒兼用；末端收筆：出鋒、回鋒兼用。較長(zhǎng)的撇畫(huà)要有適當(dāng)?shù)幕⌒巫兓谛袝?shū)中出現(xiàn)了多撇連筆書(shū)寫(xiě)形式，偶爾會(huì)出現(xiàn)牽絲連帶的現(xiàn)象。

5．捺畫(huà)（四種）

捺畫(huà)，是從左上方往右下方書(shū)寫(xiě)的斜畫(huà)。行書(shū)中的捺畫(huà)，多以就勢(shì)順?shù)h直入或下切起筆；行筆以中鋒為主，偏鋒、側(cè)鋒兼而有之。末端有藏鋒，有露鋒；并有斜勢(shì)、平勢(shì)和波磔起伏的方向變化。

6．提畫(huà)（三種）

提畫(huà)，是從左下方往右上方書(shū)寫(xiě)的斜勢(shì)筆畫(huà)。多數(shù)提畫(huà)，以順?shù)h下切起筆，就勢(shì)側(cè)鋒右上行，末端向空中提筆出鋒完成。末端也有與其他筆畫(huà)相連接的連筆寫(xiě)法。

7．折畫(huà)（六種）

折畫(huà)，是由橫轉(zhuǎn)向豎，或由豎轉(zhuǎn)向橫或撇的轉(zhuǎn)折筆畫(huà)。由橫轉(zhuǎn)向豎的，叫橫折；由豎轉(zhuǎn)向橫的，叫豎折；由橫轉(zhuǎn)向撇的，叫橫折撇；這三種折畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法，根據(jù)需要可以方轉(zhuǎn)，也可圓轉(zhuǎn)。所謂方轉(zhuǎn)，就是轉(zhuǎn)折時(shí)要有提按動(dòng)作，使其轉(zhuǎn)折處有明顯的棱角；圓轉(zhuǎn)，是就勢(shì)而轉(zhuǎn)，無(wú)需提按動(dòng)作，以弧形圓滑過(guò)渡，轉(zhuǎn)折處無(wú)棱角。

8．鉤畫(huà)（十一種）

鉤畫(huà)，是附著在橫、豎、折等筆畫(huà)上的鉤狀筆畫(huà)。鉤畫(huà)，有豎鉤、豎提鉤、橫鉤、橫折鉤、豎彎鉤、臥鉤、斜鉤等多種，其方向變化豐富。起筆：順?shù)h、逆鋒、下切兼用；行筆：中鋒、偏鋒、側(cè)鋒兼用。收筆：以提筆出鋒，或就勢(shì)與其他筆畫(huà)連接完成。

行書(shū)的寫(xiě)法，隨意性較強(qiáng)，要體會(huì)隨意、隨勢(shì)的內(nèi)涵，不要造作。要注重用筆的方法，不要拘泥于貌似。同樣一個(gè)筆畫(huà)，多次書(shū)寫(xiě)，其體貌也不可能完全相同，只要用筆方法正確，可以隨意生發(fā)，彰顯個(gè)性。但是，需要在掌握各種筆法的基礎(chǔ)上，去生發(fā)、創(chuàng)新。要寫(xiě)好行書(shū)，需要多讀帖，多臨帖，從古人法帖中汲取營(yíng)養(yǎng)，借鑒歷代名家筆法，博采眾家之長(zhǎng)，為己所用。

本文可參照《中國(guó)書(shū)法通解講義》第六講第四節(jié)拓展閱讀。