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前言
春節(jié)檔熱映的電影《流浪地球》想必很多小伙伴都去影院觀看了，也許你不知道，它是在青島拍攝的——西海岸東方影都。
不僅是《流浪地球》，寧浩的《瘋狂的外星人》、之前的《環(huán)太平洋2》、張藝謀的《長城》都是在那里拍的。很有幸，去年5月份，我去影都參觀了一下，影視產(chǎn)業(yè)園里有幾十棟白色的方塊樓，那是攝影棚和置景車間，還有世界上最大的水下攝影棚。
和不遠(yuǎn)處的外景街相比，這里沒有一點(diǎn)藝術(shù)氣息，就像一座沉悶的工廠。
東方影都外景街建筑
然而正是在這一幢幢白色的建筑中，誕生了我們在電影中看到的視覺奇觀：漫天的風(fēng)雪、奇異的運(yùn)載車、地球發(fā)動機(jī)的光柱、荒涼的凍土廢原......
人們把電影稱作是繼繪畫、雕塑、建筑、音樂、文學(xué)、舞蹈、戲劇之后的“第八大藝術(shù)”，可這門藝術(shù)比它的“前輩”們更復(fù)雜，給觀眾的視聽沖擊也更強(qiáng)烈。為了充分實(shí)現(xiàn)它的美學(xué)價值，往往要動用藝術(shù)之外的智慧，譬如高效的管理協(xié)調(diào)、先進(jìn)的工業(yè)技術(shù)、標(biāo)準(zhǔn)化的制作流程......
而作為一部像《流浪地球》這樣的重視效硬核科幻大片，除了藝術(shù)上不低的水準(zhǔn)，對管理、工業(yè)的要求更是高之又高，所以電影又屬于工業(yè)，而且是重工業(yè)。
另外，《流浪地球》的應(yīng)運(yùn)而生與我們國家經(jīng)濟(jì)、社會和科技發(fā)展到一定的程度也有很大的關(guān)系，這不僅僅是工業(yè)技術(shù)上必要，也是精神認(rèn)知上的順諧。
為什么這么說？
那就要聊到今天的正題——《流浪地球電影制作手記》。
旅程
這本書從導(dǎo)言郭帆對科幻片的起心動念到殺青后的制作和上映，完整地再現(xiàn)了《流浪地球》的誕生過程。不看不知道，這樣一部兩個小時的電影背后，凝聚著如此密集的艱辛、探索、試錯、執(zhí)著、榮耀、感動、夢想.....
拍攝這樣一部具有好萊塢水準(zhǔn)的重視效科幻大片，在我國是首舉。大家都知道，好萊塢電影工業(yè)化已經(jīng)好多年了，制作流程已然非常嫻熟，而我國的電影工作者還沒有過制作這種重視效科幻大片的經(jīng)驗(yàn)。整個拍攝、制作的過程，用“摸著石頭過河”都不足以形容其艱辛，因?yàn)楹芏喹h(huán)節(jié)壓根無“石頭”可摸，只能靠著主創(chuàng)們自己創(chuàng)造辦法克服困難，這些困難有技術(shù)上的、管理上的、人才上的、時間上的、溝通上的......四年的智慧和汗水寫就了無數(shù)第一，為將來我國重視效科幻電影拍攝留下了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。
下面，我們具體看看書中展現(xiàn)的輝煌歷程。
【第一幕：冒險召喚】
所有的一切緣起于導(dǎo)言郭帆跟隨電影局組織的代表團(tuán)去好萊塢的一次短期訪學(xué)。
書中記載了訪學(xué)中發(fā)生的一個小尷尬：
郭帆在那天（向美國同行）拋出了一個很普通的問題，卻讓他有點(diǎn)下不來臺——
“你們平時看中國電影嗎？”
美國電影人也是直白得可愛，沒有任何客套——“不看?！?/span>
“為什么？”
美國朋友的答案令人有些沮喪，但好在不算寒心——“因?yàn)橛凶帜?/span>”。他們對所有需要看字幕的電影都不太感興趣。
可是晚宴上酒精的緣故，再加上被那句“不看”給氣到了，郭帆在心里面一定是暗下決心：“十年后，你們一定要學(xué)會看字幕，因?yàn)槟菚r候你們的影院里會有很多中國的電影?！?/span>
在那之前，郭帆執(zhí)導(dǎo)的《同桌的你》票房大賣，他成了行業(yè)里的香餑餑；之后，他推掉了所有的投資，下決心要拍一部中國的科幻片，為此閑等了兩年。直到2015年，中影拋出了橄欖枝，使他得以完成心心念念的夢想，決定拍攝《流浪地球》。
導(dǎo)演郭帆
在“天不時”（習(xí)慣了美國科幻的情況下，沒人知道中國科幻該長什么樣子）、“地不利”（中國科幻電影工業(yè)基礎(chǔ)薄弱）的困境中，郭帆啟航了，好在他占了“人和”——召集了一批同樣懷揣中國科幻電影夢的主創(chuàng)人員。
我想這里有必要提一下他們的名字，因?yàn)槲覀內(nèi)菀子涀〈鬅赡簧系墓怩r面孔，這些幕后工作者的付出卻更值得銘記，他們是：制片人、編劇 龔格爾，視效總監(jiān) 丁燕來，攝影指導(dǎo) 劉寅，第一副導(dǎo)演 周易，美術(shù)指導(dǎo) 郜昂，后期制作總監(jiān) 孫敏......（大部分主創(chuàng)人員名字都印在紅色的書皮上）
招兵買馬后，緊張的籌備工作就開始了。因?yàn)樵蹋适滦圆粡?qiáng)，所以主創(chuàng)們要為電影構(gòu)建一個“世界觀”，要寫一個故事豐滿的劇本，要選創(chuàng)一種美術(shù)風(fēng)格......為了更好地完成這些工作，他們不僅要有創(chuàng)意，還要在短時間內(nèi)學(xué)會先進(jìn)的行業(yè)技術(shù)。
比如編劇，編劇組從最初的4個人擴(kuò)展到后來的7個人，為了高效工作，他們用了一種多人協(xié)作編劇軟件，這種軟件有強(qiáng)大的統(tǒng)計功能，“每個角色說了多少句對白，每個場景用了多少遍”，“每個人物的戲份曲線”等等都有統(tǒng)計，可以幫助編劇們方便地達(dá)到“三幕七個情節(jié)點(diǎn)”的要求。
再比如對PreViz的應(yīng)用。這是電影行業(yè)一個專業(yè)的技術(shù)，中文叫“動態(tài)分鏡”或者“3D故事版”。簡單的說就是“在正式拍攝前，用簡單的動畫展示演員的走位、取景、攝影機(jī)角度”等內(nèi)容，供導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)在拍攝時參考?！读骼说厍颉返墓适掳骈L達(dá)160分鐘，這在國內(nèi)是前所未有的，一來成本和人才所限，二來以前也沒拍過重視效電影。其他電影導(dǎo)言可以現(xiàn)場指導(dǎo)演員走戲，不好再改，可是《流浪地球》的片場搭配十分龐雜，各種機(jī)器、設(shè)備、布景、效果都不是短時間就能搭好的，這就要求拍攝時盡量一條過，所以開拍前，主創(chuàng)們會在會議室花大量時間討論第二天每一場戲該怎么拍。
郭帆說：“有一類導(dǎo)演叫拍電影，我這叫“做”電影?！?/span>
“做”的難度比“拍”更大，“拍”只需要攝影機(jī)，“做”需要的，是書中提到的“四大金剛”：維塔工作室、UI組、MDI（421）和希娜魔夫。
維塔工作室是位于新西蘭的一家專門負(fù)責(zé)視效及道具制作的公司，參與過《指環(huán)王》、《阿凡達(dá)》、《霍比特人》等享譽(yù)全球的大片，能跟郭帆合作，出了看好中國的電影市場，也是感動于中國電影人的執(zhí)著和夢想。電影中戰(zhàn)士們身穿的外骨骼就是在維塔工作室的幫助下設(shè)計制作的。這是“四大金剛”里唯一的外國團(tuán)隊。
UI組負(fù)責(zé)電影中的各種UI，也就是用戶界面。這個大家都熟悉，就是手機(jī)屏幕、電腦屏幕等各種顯示操作界面。你也許會納悶，屏幕這么個小小的玩意兒，還需要專門成立一個部門負(fù)責(zé)嗎？其實(shí)，初期連電影創(chuàng)作者都沒想到，甚至有幾位主創(chuàng)都不知道UI是啥意思，比如導(dǎo)演郭帆。原來，好萊塢科幻片的UI都是先貼綠，后期電腦制作的，這樣做的好處是容易方便，缺點(diǎn)是缺乏質(zhì)感，比如用手指觸碰時沒有指紋或塵印，為了讓電影更真實(shí)，郭帆決定把所有的UI都做出實(shí)體來。這是一個不小的工程，首先是設(shè)計，未來的UI肯定區(qū)別于現(xiàn)在的，怎么既有未來感又讓人覺得真實(shí)可信，是個難題；其次是制作，運(yùn)載車的UI、空間站的UI、操控室的UI，都不一樣，信號燈怎么閃，按鈕如何工作，都需要專業(yè)人員一線一版的焊出來；再次是操作，比如運(yùn)載車上有二十多塊屏幕，啟動后依次點(diǎn)亮，可間隔時間的控制很難把握，太快太慢都會讓人覺得怪異，導(dǎo)演把二十多塊屏分給了三個操控人員，排練了很久，才呈現(xiàn)出一個良好的啟動效果。
MDI是國內(nèi)不多的做物理特效的工作室，前身是421動畫電影工作室。他們主要負(fù)責(zé)一些車輛、機(jī)械的設(shè)計。
希娜魔夫也是做物理特效的，負(fù)責(zé)片中的機(jī)械置景?？催^電影的小伙伴一定對這個場景有印象：姥爺韓子昂駕著運(yùn)載車在嚴(yán)酷風(fēng)雪中顛簸前行，車中的人左搖右晃。這就是通過希娜魔夫所制作的六軸電動平臺實(shí)現(xiàn)的。
召集好千軍萬馬，下一步就是開拍了，這是一段跨越極限的旅程。
【第二幕：跨越極限】
這一幕介紹了在電影的拍攝中，包括導(dǎo)演組、攝影組、美術(shù)組、演員等在內(nèi)的工作人員，如何克服困難、跨越極限，完成了一個又一個看似不可能完成的任務(wù)，最終完滿地完成了拍攝。
在這個過程中，很多電影人在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)每天工作十幾個小時，精神緊繃，或與時間賽跑，或與危險過招，這不是一兩個人的熱情，而是一群電影人的情懷。這種情懷，讓“中國本土的工業(yè)流程，從好萊塢眼中的'游擊隊’，逐漸成為了戰(zhàn)斗力驚人的'正規(guī)軍’”。
第一副導(dǎo)演周易的一番話，大概可以描述他們忘我的工作狀態(tài)：“我們把現(xiàn)場分成三個階段：困難-地獄-骨灰，就像是游戲通關(guān)挑戰(zhàn)。大部分的導(dǎo)演組成員拍完后都有了類似戰(zhàn)后創(chuàng)傷（PTSD）的癥狀。我在回家后一兩周后每天在夢境中都是在現(xiàn)場喊'×××不在’'大力膠在哪’'機(jī)器組在哪’。這種情況大家至少過了一兩個月才緩解。對于創(chuàng)作組來說，這也是個冒險，信號刺激太過強(qiáng)烈。但是，經(jīng)歷過這一切的工作人員都對這部電影特別有信心，相信自己是完成了里程碑式的作品。”
書中列舉了很多戰(zhàn)勝困難的事件，在這里分享兩個讓我印象深刻的。
有一次，按拍攝計劃，晚上需要拍一場劉啟從平臺跳到點(diǎn)火核心的戲，需要一個八米高的金屬高臺，可當(dāng)天場地上什么也沒有搭建，于是龔格爾就帶領(lǐng)美術(shù)團(tuán)隊、物理特效組、動作組開始拼命趕工。早上10點(diǎn)多在青島找到一個舞臺搭建公司，12點(diǎn)給出圖紙，做好搭建準(zhǔn)備時，已經(jīng)是下午5點(diǎn)，而另一批搭建材料——點(diǎn)火核心機(jī)械從北京剛運(yùn)過來，還沒組裝好......晚上6點(diǎn)，平臺建完了，可搭建公司合同還沒簽，這意味著他們可以不對安全負(fù)責(zé)......晚上8點(diǎn)，給平臺刷綠漆用于摳像，點(diǎn)火核心卻沒有時間組裝完成，只完成了面對鏡頭的一半，這造成了重心偏移，吊車無法吊裝。這時，幾個工作人員上了平臺，用體重去配平。晚上9點(diǎn)，場景搭建完畢，燈光組和動作組進(jìn)場，立刻給出燈光方案和動作方案，然后馬上開拍......
“這就是“流浪地球”劇組平凡的一天。”龔格爾說。
龔格爾
第二件事情是演員吳孟達(dá)的敬業(yè)。
拍攝本片時，吳孟達(dá)已經(jīng)60多歲了。當(dāng)他知道這個劇本是國人原創(chuàng)時，就毅然決然入組了。他身體欠佳，但堅持親自上威亞做動作戲。
龔格爾說：“我們在現(xiàn)場安排了一個醫(yī)生，保證他的人身安全。好幾次五門大表演下來之后臉是白的，脈搏也很弱了，現(xiàn)場摘了頭盔后馬上輸氧......吳孟達(dá)老師超期了五天，一分錢不要。但這個項目真的把他折騰得夠嗆：倒數(shù)第二天，知道快殺青了，整個狀態(tài)一下'雪崩’，幾乎動不了了。最后一天拍海報的時候，老爺子是架起來拍的，回香港就住院了。”
吳孟達(dá)說：“這是一個真真正正的中國的科幻片，有這個勇氣和這個心，在大陸也好，在香港也好，甚至在亞洲區(qū)域也好，我們必定會成為一個歷史......將來在我們中國未來的影視上面一定有它的一個位子?！?/span>
像這樣的故事還有不少，正是在這些電影人的辛勤付出下，電影殺青了，可后期制作仍然任重道遠(yuǎn)......
【第三幕：試煉之路】
拍攝任務(wù)完成后，電影進(jìn)入了緊張的后期制作。因?yàn)橐呀?jīng)定檔大年初一上映，時間緊迫，后期人員要在有限地時間內(nèi)高質(zhì)量地做好剪輯、視效和聲效，還要在上映前做出包括普通數(shù)字2D和3D版本、IMAX、杜比Vision、中國巨幕、DTS-X、D-BOX、4DX等二十八個發(fā)行版本，任務(wù)不可謂不重。
負(fù)責(zé)剪輯的是來自香港的張嘉輝，他是一個非常有想法的剪輯師。他認(rèn)為剪輯也是創(chuàng)作，因此會給導(dǎo)演提很多建議。他說：“我跟導(dǎo)演一直講，你請我過來剪輯，我每天跟著你，不是只操作機(jī)器，你要什么我就給你剪什么，沒意義的。最主要的是大家碰火花，讓影片能一點(diǎn)點(diǎn)加分，一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步?！睘榱思艉眠@部片子，讓主線任務(wù)劇情更加集中，他不得不舍棄很多大場面動作戲以及他個人很喜歡的演員片段，所以他說剪輯是二次創(chuàng)作的斷舍離。
視效一篇主要介紹了冰封上海的誕生。冰封上海的場景是全CG鏡頭，即所有的視覺產(chǎn)物（角色、物品、視效等）全是由計算機(jī)生成的CG動畫，這對于“流浪地球”是最大的視效冒險。美術(shù)組針對這個場景繪制了各種形態(tài)的景物元素，包括2044年的上海奧運(yùn)大廈以及倒塌的東方明珠，很多創(chuàng)意都沒有用上，最終展現(xiàn)在銀幕上的是精品中的精品。視效總監(jiān)丁燕來說，扎實(shí)的現(xiàn)場道具和效果準(zhǔn)備，諸如風(fēng)雪效果，重武器加特林道具，綠木表演等等，配合CG技術(shù)，才造就了我們在電影中看到的視覺奇觀。
聲效的負(fù)責(zé)人是王丹戎。聲效不僅僅是給各種環(huán)境場景配音，王丹戎還希望能在聲音上體現(xiàn)出中國科幻的獨(dú)特文化標(biāo)識。地下城的生活氣息，人聲、麻將聲、舞獅聲等都有很強(qiáng)的中國味道，還有充滿創(chuàng)意的“春節(jié)十二響”，而一到地標(biāo)，整個聲效又充滿未來感和災(zāi)難感，讓人身臨其境。所有這一切的實(shí)現(xiàn)都凝聚著聲效工作人員的創(chuàng)意和智慧。
結(jié)語
劉慈欣在本書的寄語中說到：“我們的國家正處在一個快速現(xiàn)代化的進(jìn)程當(dāng)中，生機(jī)勃勃的大環(huán)境為科幻文學(xué)的發(fā)展提供了肥沃土壤，迎來了萬物生長的黃金時代。”
這其中就包括科幻電影。
如果一個國家科技落后，尤其是航空航天技術(shù)落后，即便是有先進(jìn)的電影工業(yè)，也無法拍出成功的科幻片，因?yàn)橛^眾不相信，如果看到非洲人在自建的航天器上拯救地球，大概很多人都會覺得山寨，幾十年前的亞洲也是如此。現(xiàn)今，我國的航天事業(yè)突飛猛進(jìn)，美國的科幻片里出現(xiàn)了許多中國面孔，國產(chǎn)科幻片也會越來越有自信。
只是，好萊塢幾十年的文化輸出，讓大家都習(xí)慣了歐美臉孔作為人類的代表，所以書中提到：“如果鋼鐵俠的頭盔一摘，出現(xiàn)的是一張亞洲人的臉，觀眾會覺得不適應(yīng)?！?/span>
導(dǎo)言郭帆在電影殺青時說：“如果你想擁有你從未有過的東西，那么你必須去做你從未做過的事情。這不是結(jié)束，這是新的開始?！?strong>
這部“手記”見證了“流浪地球”的誕生，也見證了中國科幻電影很多從無到有的突破，這些突破所收獲的經(jīng)驗(yàn)，是未來我國電影工作者制作更多重視效電影的寶貴財富，所以“流浪地球”只是個開始。
期待：更多國產(chǎn)大片走向世界，中國的超級英雄拯救宇宙！
