列奧納多·達·芬奇（Leonardo da Vinci，1452-1519）是意大利文藝復興時期的藝術家、建筑師、工程師和科學家。列奧納多被認為是歷史上最偉大的思想家之一，他的解剖學到力學的一切知識的方法都覆蓋到理論和實踐。簡而言之，通過將工匠的技能和學者的技能相結(jié)合，達芬奇展示了一種全新的方法來理解當前世界，以及如何最好地為未來的世界創(chuàng)造新的和奇妙的東西。現(xiàn)代學者稱他為“文藝復興時期最完美的代表”，是人類歷史上絕無僅有的全才。
達·芬奇思想深邃，學識淵博、擅長繪畫、雕刻、發(fā)明、建筑，通曉數(shù)學、生物學、物理學、天文學、地質(zhì)學等學科。保存下來的手稿大約有6000頁。達·芬奇認為自然中最美的研究對象是人體，人體是大自然的奇妙之作品，畫家應以人為繪畫對象的核心。
年輕的達芬奇
老年達芬奇的自畫像
早期生活
列奧納多出生于1452年4月15日，是佛羅倫薩附近的芬奇鎮(zhèn)一位律師的私生子。一個天才的孩子，尤其是在音樂和繪畫方面， 大約1464年，年輕的萊昂納多被送去藝術家安德里亞·德爾·維羅奇奧的工作室當學徒 (c.1435-1488年)。這個工作室還培養(yǎng)了其他著名的藝術家包括波提切利（1445-1510年）和彼得羅·佩魯吉諾 (c.1450-1523年)。在這里，達·芬奇接受了多方面的訓練：繪畫、雕塑以及機械工藝技術，尤其是局部解剖（topographicanatomy）。年輕的列奧納多對文藝復興藝術的第一批貢獻之一可能是維羅奇奧的《基督洗禮》畫作中（約公元1470年，佛羅倫薩烏菲齊）中的跪著的天使。公元1472年，列芬奇完成了學徒生涯，成為了維羅奇奧的有償助理，并在佛羅倫薩畫家行會注冊為大師。
《圣母子與圣安妮》，國家美術館收藏品
當達·芬奇成為成功的藝術家時，得到于佛羅倫斯圣瑪麗亞紐瓦醫(yī)院（hospital Santa Maria Nuova）解剖人體的許可。之后他在米蘭馬焦雷醫(yī)院（hospital Maggiore）以及羅馬圣靈醫(yī)院（hospital Santo Spirito，第一個意大利本土醫(yī)院）作業(yè)。1481-1511年，則與托爾醫(yī)生（doctor Marcantonio della Torre）共同工作。30年內(nèi)，達·芬奇共解剖了30具不同性別年齡的人體。當與托爾醫(yī)生共同工作時，達·芬奇準備出版解剖學理作品并制繪了超過200篇畫作。他的書直到1680年（辭世161年）才以《繪畫論》為名出版。除人體外，達·芬奇也解剖了牛、禽、猴、熊、蛙以作為解剖結(jié)構比較。
諾塞拉的主教保羅·吉奧維奧，藝術歷史學家，與列奧納多同時代，在他的傳記中總結(jié)了達芬奇的個性：
他的性格非常和藹可親，令人印象深刻，慷慨，他的外表最漂亮。他是一位杰出的評論家和發(fā)明者，發(fā)明一切優(yōu)雅而令人愉快的東西，擅長戲劇表演。他一邊彈奏里爾琴，一邊動人的歌唱，他與那個時代的王子們都有良好的關系。
Ginevra de' Benci，達芬奇的油畫 c.1474/78；華盛頓的國家美術館
達芬奇的線性透視研究，約1481年，佛羅倫薩烏菲齊
在米蘭的生活
列昂納多的多才多藝在米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎（公元1452-1508年）的工作中得到了進一步的體現(xiàn)。列奧納多在公元1482年搬到了這座城市，他一方面擔任斯福爾扎的主要軍事和海軍工程師，另一方面擔任畫家和雕塑家大師。列奧納多還為盧多維科的節(jié)日制作了巧妙的自動機，其中包括移動行星及其同名的神。大師把他的手轉(zhuǎn)向一個巨大的青銅馬術雕像，弗朗西斯科·斯福爾扎（1401-1466年），那個王朝的創(chuàng)始人，但這個項目未超越赤陶土模型舞臺--絕不是達芬奇唯一從未完成的作品。幸存下來的草圖展示了一般的形式，列奧納多試圖找出如何制作和運輸巨大的青銅碎片進行最終組裝。
列奧納多于1490年在他的《女士和貂》中畫了斯?？ǖ那閶D塞西莉亞·加勒拉尼（波蘭克拉科夫國家博物館）。在米蘭度過的17年里，他最偉大的作品是《最后的晚餐》。正是在這一時期，特別是公元1490年代，列奧納多開創(chuàng)了在處理過的紙上畫紅色粉筆畫的新媒介。這些畫的許多幸存下來的例子包括一幅著名的自畫像，畫像展示了長胡子的藝術家。這幅素描現(xiàn)在在都靈圖書館。
《巖石中的圣母》，1483-1486，巴黎盧浮宮
《女士和貂》，約1489-1491，波蘭克拉科夫的國家博物館
達芬奇的《維特魯夫人》，1490年，威尼斯學院的畫廊
《最后的晚餐》，壁畫，約1495-98年，1999年修復，米蘭的圣瑪麗亞·德拉格雷齊
旅居的創(chuàng)作
列奧納多在公元1500年訪問了威尼斯。大約在這個時候，他畫了希臘神話中的麗達和天鵝故事，這些故事現(xiàn)在已經(jīng)消失了，盡管素描保存了下來。公元1502年，列奧納奇在羅馬工作，他受到政治家塞薩爾·博爾吉亞（1475-1507年）的委托，清理城市的運河。他還繪制了城市和周邊地區(qū)的地圖，以及對港口的規(guī)劃。他最著名的地圖之一是伊莫拉的地圖，它制作于公元1502年，精確地顯示了從上面開始的每一個結(jié)構，這是第一張這樣的地圖。公元1503年，列奧納多回到佛羅倫薩，在市議會大廳創(chuàng)作一幅戰(zhàn)斗場景壁畫，展示了1449年佛羅倫薩和米蘭軍隊之間的安吉亞里戰(zhàn)役。在公元16世紀的早期，萊昂納多還完成了一幅他間續(xù)創(chuàng)作的畫——蒙娜麗莎。
公元1517年，萊昂納多移居法國，在那里，他的技術得到了法國的弗朗西斯一世（1515-1547年）的贊賞，他是文藝復興時期藝術家和建筑師的偉大贊助人。列奧納多受法國國王特別邀請，可能參與了弗朗西斯盧瓦爾河昌伯德城堡的最初設計階段，其后建于公元1519年到1547年。即使缺乏確鑿的證據(jù)，城堡里巧妙的雙螺旋樓梯也經(jīng)常被認為是達奧納多的功勞。
列奧納多的最后一件藝術作品是公元1515年的施洗圣約翰（盧浮宮），盡管他似乎在生命后期更關注科學研究。1519年5月2日，列奧納奇在他法國的家中克魯克斯城堡（又名克洛斯盧斯）去世，他被埋葬在安博爾西城堡旁邊的圣休博爾西城堡里。
La Scapigliata，1500-10，意大利帕爾馬的國家美術館
《蒙娜麗莎》，約1503-19年，在巴黎的盧浮宮
安吉里戰(zhàn)役的兩個勇士，1504-1505
達芬奇之墓
達芬奇手稿
1817年，從烏爾賓諾圖書館發(fā)現(xiàn)經(jīng)達·芬奇弟子弗朗西斯科·梅爾茲整理的《繪畫論》手稿。包含以下內(nèi)容：
論雕刻
論建筑，包括教堂草圖，拱型結(jié)構分析
論生理，包括論人的生死、記憶、智力和欲望
論解剖學
論葡萄種植及釀酒技術
論動物學
論天文，包括論地球、太陽和行星
論地理，包括論水流、地質(zhì)學、意大利運河、法國的道路、論開礦、論哲學
小故事，包括寓言、謎語等
書信
這些手稿中蘊含了大量的早期的科學知識但究其精密復雜程度仍可與現(xiàn)代社會的科學技術相媲美。這本著作囊括了幾乎其所有的研究方向，物理工程學，機械動力學，生物工程學，人體解剖學，天文學和建筑學等一系列自然科學并力求用最完美的一系列數(shù)學公式將它們表達出來，他稱數(shù)學為“一門美麗的語言學”。
列奧納多并局限于藝術，他的興趣也非常廣泛，涵蓋了幾乎所有的物質(zhì)世界。他研究了建筑、工程、幾何、透視、力學和水力學，關心它們是如何工作的。此外，還有解剖學、植物學、動物學和地質(zhì)學等自然世界。列奧納多一生都在記錄筆記，記錄他的調(diào)查結(jié)果和他對新發(fā)明的想法。他發(fā)明的機器包括起重機、槳輪船、坦克、大炮、水下呼吸裝置，甚至還有飛行裝置。這些書中的筆記經(jīng)常穿插著草圖，許多筆記本身就是微型杰作。也許所有這些素描中最著名的是維特魯威的人類素描。
此外，列奧納多還寫下了他對繪畫的看法，以及他對自然效果的觀察，他認為這對藝術家是有用的。正如他本人所說，“畫家除非是普遍的，否則他不是令人欽佩的”，盡管他認為掌握任何主題都需要時間，并指出不耐煩是愚蠢之母(Hale，183)。這些筆記和論文無疑對列奧納多在他自己的工作室里擔任年輕藝術家的導師是有用的。他們令人好奇的是，許多都是用鏡像文字寫的，與正常書寫方向相反。
除了成堆的筆記本，列芬奇還建立了一個令人印象深刻的個人圖書館，到公元1503年，它包含了116本書，涵蓋了中世紀和文藝復興時期的醫(yī)學、宗教和數(shù)學等主題。其中包括普林尼的《自然史》、托勒密一世的《地理》和羅伯托·瓦爾圖里奧的《論戰(zhàn)爭》。列奧納多也對語言很感興趣，尤其是拉丁語，他試圖自學這些語言，以便閱讀其原始形式的中世紀手稿；在他的筆記本里可以找到一長串的拉丁語單詞。
鳥翼飛行器，約1490年
螺絲切割機，約1500年，在巴黎法國研究所圖書館
達芬奇的筆記本，齒輪
馬的研究，約1490年
對人類胎兒的研究
達·芬奇畫了許多人體骨髂的圖形，同時他也第一個具體描繪脊骨雙S型態(tài)的人。他也研究骨盆和骶骨的傾斜度以及強調(diào)骶骨不僅非單一形態(tài)，而且是5個椎骨組成。達·芬奇也能卓越的表現(xiàn)頭骨的形態(tài)以及腦部不同的交叉截面圖（橫斷面、縱切面、正切面）。他畫了許多圖包括肺臟、腸系膜、泌尿道、性器官甚至性交。他是第一個畫出子宮中胎兒（他希望了解“生育奇跡”）同時也是第一個畫出腹腔中闌尾的人。此外達·芬奇經(jīng)常描繪頸部和肩膀的肌肉和肌腱。
對水流的研究，約1510-13年，英國溫莎城堡的皇家信托收藏
聲譽與遺產(chǎn)
自從列奧納多去世后，他留下的作品涉獵的廣泛性，一直讓歷史學家和評論家感到震驚。列奧納多的藝術作品對文藝復興時期的藝術家們都有影響，因為他們對構圖和光線的掌握，他的人物的相對姿勢，以及他們作品的發(fā)明和多樣性。
然而，同樣可以說的是，達芬奇作品中的一些元素是如此的微妙和熟練，以至于很少有藝術家有希望模仿它們。當時，就像今天一樣，他的許多藝術受到贊賞，但不是所有人完全理解。然而，那些能看見的人確實看到了。這位大師為安吉亞里戰(zhàn)役創(chuàng)作的作品，制作了幾本副本，對拉斐爾（1483-1520年）等天才藝術家產(chǎn)生了影響，他們非常欣賞似乎在瞬間被捕獲的扭曲的人類，被數(shù)學家和藝術家經(jīng)常合作者盧卡·帕科利（約1447-1517年）被稱為“神圣的左手”的產(chǎn)物。列奧納多的名聲甚至傳到了君士坦丁堡，在那里，奧斯曼帝國的蘇丹巴耶茲德二世（公元1481-1512年）邀請他到他的宮廷，但沒有成行。
列奧納多的筆記，直到1570年以后才出版，對它們對繪畫的理論和他的透視圖，以及對一般知識的追求都有影響。列奧納多闡述某些主題（從胚胎到大教堂）的方式，以及他的橫截面、透視、精確的比例和重復不同的觀點，都會影響建筑的制圖術和科學圖表的創(chuàng)造。最重要的是，列奧納多已經(jīng)證明了實踐和理論不能也不應該被分開。這位大師自己證明，要掌握任何學科的全面知識，都需要工匠的技能、藝術家的才華和想象力，以及學者細致的研究和推理。因此，許多學科的研究方法，尤其是藝術、建筑、工程和科學，都從根本上永遠地改變了。
進一步閱讀
1.https://mymodernmet.com/leonardo-da-vinci-facts/
2.https://www.britannica.com/biography/Leonardo-da-Vinci
3. https://www.leonardoda-vinci.org/
4.https://www.history.com/topics/renaissance/leonardo-da-vinci
5. https://www.worldhistory.org/Leonardo_da_Vinci/
6. https://www.leonardodavinci.net/
