格律詩快速入門——淺談律詩的起承轉(zhuǎn)合
律詩分五律、七律，雖篇幅小只有八句，但要以小見大，以情感人，這就要求作者切實把握好兩點：寫什么和怎么寫。
一是寫什么，一定要做到謀篇在先，動筆在后。要先有寫作的目的，也就是想寫什么，主題是什么，想達到什么樣的目的，要明確你要告訴讀者什么。
詩言志，歌詠言。你的作品是否能感染和打動讀者，就要看你的作品是否貼近時代、貼近民生、貼近生活，你要為讀者提供什么作品，這些事先都是要慎重考慮的。我們常讀杜甫李白的詩，他們的詩也都離不開當時特定的環(huán)境、人或事。遠離生活、憑空臆造，自然寫不出什么感人作品。
二是怎么寫，要保證脈絡(luò)清晰，不僅要讓讀者看得明白，更要讓讀者受到啟迪共鳴。這就需要精心安排章法,把握好起承轉(zhuǎn)合章法。
起承轉(zhuǎn)合的要點：
起要平直；承要舂容；轉(zhuǎn)要變化；合要有味。
有關(guān)起承轉(zhuǎn)合的具體內(nèi)容，請參閱《星園吟草》的上一篇文章——《絕句快速入門——淺談絕句的起承轉(zhuǎn)合》。
再明確一下寫律詩的要領(lǐng)：
第一要謀篇在先，明確主題。
第二要在章法結(jié)構(gòu)上下功夫。
笫三注意對仗的自然。
現(xiàn)在不少人寫五律七律詠物寫景多，未能情景交融，注意在頷聯(lián)頸聯(lián)對仗上下功夫，而轉(zhuǎn)句無變化，合句平淡無味，這就忽略了格律詩章法結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合。
律詩的章法與絕句是相同的，只不過絕句只有四句，律詩有八句，變化會多一點，但萬變不離其宗。
律詩的章法大致主要有三種：
1、“起承轉(zhuǎn)合法”——即首聯(lián)為起，頷聯(lián)為承，頸聯(lián)為轉(zhuǎn)，尾聯(lián)為合。
如：杜甫的《登高》
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。（起）
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（承）
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。（轉(zhuǎn)）
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。（合）
2、“起承繼轉(zhuǎn)合法”——首聯(lián)為起，頷聯(lián)為承，頸聯(lián)為繼，就是接著頷聯(lián)的意思繼續(xù)發(fā)揮而不轉(zhuǎn)折，把轉(zhuǎn)、合的功能放在尾聯(lián)的第七句第八句。
如：白居易的《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。（起）
野火燒不盡，春風吹又生。（承）
遠芳侵古道，晴翠接荒城。（繼）
又送王孫去，萋萋滿別情。（轉(zhuǎn)、合）
又如：王維的《山居秋暝》
空山新雨后，天氣晚來秋。（起）
明月松間照，清泉石上流。（承）
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（繼）
隨意春芳歇，王孫自可留。（轉(zhuǎn)、合）
3、“起承展轉(zhuǎn)合法”——首聯(lián)第一句為起，第二句為承，對仗的頷聯(lián)及頸聯(lián)是圍繞主題，起到敘事、勾勒、點染、渲染、議論等作用。第七句為轉(zhuǎn)，第八句為合。
如：王維的《過香積寺》
不知香積寺，數(shù)里入云峰。（起、承）
古木無人徑，深山何處鐘。（勾勒）
泉聲咽危石，日色冷青松。（點染）
薄暮空潭曲，安禪制毒龍。（轉(zhuǎn)、合）
又如：毛澤東的《長征》
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。（起、承）
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。（勾勒）
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。（渲染）
更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。（轉(zhuǎn)、合）。
律詩的章法除了較常用的三種之外，還有一種叫“跳躍式的布局法”——即起承轉(zhuǎn)合根據(jù)主題的需要調(diào)整，這種布局法較少人用。
如：李商隱的《安定城樓》
迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。（起）
賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠游。（轉(zhuǎn)）
永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。（承）
不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛竟未休。（合）
當然，律詩要寫好，也不只要章法處理好就行，還有許多技巧需要掌握，詩一定要寫出詩味來，有些詩句是別人想說沒說出來而被你寫出來了，這樣的詩一定是好詩。
