其實，文筆，口才，都是一個人的表達能力。
表達的目的在于說服。
古人說文以載道，寫文章是要表達一個觀點，而越多人接受這個觀點，就說明表達越成功。
文筆好的人，善于用文字來說明自己的觀點，讀者可能不知不覺被說服。
無論是虛構寫作，非虛構寫作，作者都帶著自己的觀點。
虛構寫作把觀點藏在故事里，藏在人物的命運里，讀者讀完了，有時候以為是自己的判斷，但也有可能是作者潤物細無聲的說服。
非虛構寫作把觀點藏在事實的排列里，雖然全文沒有出現(xiàn)筆者的觀點，但實際上，文章整體都是作者觀點的反應。
孔子說，春秋大義，大概就是這個意思。
所以，文筆好的第一個體現(xiàn)，可能是說服程度。
古時候的縱橫家，口才好，文筆也好，政治家不自覺就會被左右。
文筆好的第二個體現(xiàn)，是我上班之后才學到的。
總結成一個詞語叫做“朗讀感”。
意思就是，一篇文章文筆好不好，讀出來。
詩詞歌賦都有平仄韻律，雖說是為了華美，但也是為了有朗讀感之后便于流傳。
你讀《古文觀止》實際上是很有朗讀感的，朗讀感有利于記憶。
“吾年未四十，而視茫茫，發(fā)蒼蒼，而牙齒動搖?！?/span>
“夫戰(zhàn)，勇氣也，一鼓作氣，再而衰，三而竭。”
“貧窮則父母不子，富貴則親戚畏懼。人生世上，勢位富厚，蓋可忽乎哉?！?/span>
讀起來很爽滑。
白話文運動之后，不講究平仄韻律了，朗讀感多少有些受傷。
但好的文章，依舊具備。
舉幾個例子。
“世界新生伊始，許多事物還沒有名字，提到的時候需指指點點”
這雖然是譯本，但朗讀感仍舊很好。
“我醒來時覺得陽光耀眼，天藍得嚇人，身上落了一層細細的塵土，好像一層爽身粉。我一生經歷的無數次勃起，都不及那一次雄渾有力，大概是因為在極荒僻的地方，四野無人?！?/span>
讀出來，就被帶入了那個氛圍，自己就成了說這話的那個人。
“到了冬天，那個圮坍了的白塔，又重新修好了?？墒悄莻€在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來?！?/span>
沈從文和王小波一樣，都是“文體家”，他們的文筆自成一體，讀起來舒服，讓人親近，而不像有一些文字有賣弄典故和技巧的嫌疑。
提到文體家，文筆好的第三個標準，就是有沒有自己的文體，也叫文字性格。
文字的辨識度也是評判一個人文筆好不好的重要標準。
如果把姓名隱去，能不能讓熟知你的讀者，第一時間找出你的文字，這是門手藝。
若形成了自己的文體，自己的表達風格，文筆自然會得到極大的提升。
沈從文，王小波，老舍，汪曾祺，阿城都是文體家，辨識度極高，講故事，說道理，用自己的方式，娓娓道來，讀起來舒服，心里自然也樂于認同。
最后，總結一下，個人覺得文筆好的三個標準：說服力，朗讀感，文體家。
