由于作者使用的表現(xiàn)技法不同，紙和絹素的質(zhì)地不同，前人創(chuàng)造出了不同的賦彩方法，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。這些方法，在前人的實(shí)踐中已經(jīng)取得效果，當(dāng)然，還有待于今天作者面對(duì)現(xiàn)實(shí)去進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)創(chuàng)造。下面所說(shuō)的是中國(guó)畫(huà)用色的普通常識(shí)。
工筆畫(huà)講究勾填、暈染、烘托、反襯等方法，寫(xiě)意畫(huà)講究粗筆勾填、勾勒、渴勾、率勾、點(diǎn)染、潑墨和勾花點(diǎn)葉等方法。由于表現(xiàn)方法不同，賦彩的方法也不一樣。有的只用色；有的只用墨；有的需要墨和色一氣呵成；有的先用墨畫(huà)，然后套罩色彩；有的先點(diǎn)色，然后再用墨勾點(diǎn)；有的趁色未干時(shí)，用深淺色和焦渴墨循著色彩輪廓約略范勾，便能得出生動(dòng)的效果。
粗筆勾填，賦彩可以平涂，也可以用點(diǎn)染分出陰陽(yáng)向背。我在運(yùn)用勾填法畫(huà)花朵時(shí)，常用平涂法，施以硃砂、硃磦、白粉、石黃、石綠、石青、金等不透明的礦物色。但在使用重色時(shí)，要注意畫(huà)面色調(diào)的統(tǒng)一和色彩對(duì)比的單純。若一幅畫(huà)上使用的重彩太雜亂，畫(huà)面上便會(huì)出現(xiàn)使人分不清主次的感覺(jué)。可只用硃砂和墨作重點(diǎn)，也可以石黃和硃砂作重點(diǎn)，或是以粉或青綠作重點(diǎn)，便可以較好地獲得表現(xiàn)效果。
先點(diǎn)淡墨，后垛濃墨，先用淡色，后套濃色，這在畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)時(shí)也經(jīng)常運(yùn)用。明代先期畫(huà)翎毛，幾乎都是使用這種由淡到濃的“點(diǎn)垛法”。潑墨寫(xiě)意畫(huà)，用墨畫(huà)完后，可以再罩淡花青、赭石、草綠等色。如畫(huà)墨菊，葉子用墨點(diǎn)出后，再用花青套罩，但在運(yùn)用罩色時(shí)，要注意最初用墨不要用得太飽和，以給罩色留出地位。也可以在色上套色，這和一筆點(diǎn)出的花葉效果也不同。使用套色罩色可以補(bǔ)救第一次用墨點(diǎn)出的缺陷，疏的地方可以用色補(bǔ)點(diǎn)，以調(diào)合花葉的聚散，補(bǔ)充色量，增加厚度，豐富畫(huà)面。
我作寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)時(shí)，除喜用套色外，又多用套墨。如在一幅畫(huà)快完成時(shí)，再加套濃墨竹枝、長(zhǎng)草、枯槎或棘刺，使畫(huà)面增加重量、層次，拉開(kāi)空間距離。畫(huà)面上沒(méi)有濃墨濃色，便顯不出淡墨淡色。用套色套墨的好處，還可以在落筆時(shí)不太受畫(huà)面原有內(nèi)容的拘束，可以自由揮灑，以求得自然生動(dòng)效果。一般說(shuō)，以色套墨易，以墨套色較難。色墨可以分點(diǎn)，也可以混點(diǎn)，為了一筆畫(huà)出幾種深淺不同的色階，往往是先蘸色再蘸墨，把墨和色用適當(dāng)水分調(diào)在一起。但不應(yīng)調(diào)合時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，時(shí)間過(guò)長(zhǎng)則易生渾濁而不鮮明。有時(shí)要求筆尖上蘸的墨和色彩在畫(huà)面上混合，而不在調(diào)色盤(pán)中混合，就自然清新鮮潤(rùn)。
由于紙張和絹素的質(zhì)地不同，吸水的性能也不一樣，因此在掌握用筆、用墨、用色技法的同時(shí)，又要實(shí)踐鍛煉用水的方法。無(wú)論生熟紙絹，都要在落筆前研究其吸水能力。清迮朗在《繪事瑣言》中說(shuō)：“凡用五色，必善于用水，乃更鮮明。嘗觀宋元人畫(huà)法，多積水為之，或淡墨，或淡色，有七八次積于絹素之上。盎然溢然，冉冉欲墮，方煙潤(rùn)不澀，深厚不薄，可知用墨用色，均以用水為主。善用水則精彩鮮活，不善用水則枯槁淺薄。”因此，在用筆時(shí)應(yīng)注意加減水分，水分不足，色也無(wú)光。畫(huà)熟紙或礬絹時(shí)，在水色點(diǎn)好以后，還要留出適當(dāng)?shù)臅r(shí)間，以待水分干燥，這樣，便可得到所畫(huà)色彩周邊較重、中間淺淡的特殊效果。新上市的宣紙，質(zhì)地潔白，使用白粉時(shí)不易顯現(xiàn)；舊紙舊絹，色彩微黃，就可利用原地施加白粉，可得顯明效果。
郭味蕖花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)著作
