陸儼少先生的筆下功夫，曠世罕見，游歷山水，從不苦做速寫記錄，他說：“我外出游歷……只用眼睛看……要得山川神氣，并記在胸?！彼鳟嫙o論多大尺幅，從不起草稿，提筆就來，如唐代吳道子對玄宗所言：“臣無粉本，但默記于心也?！彼鳟嬘靡恢P，從頭到尾，中間不換筆，他的技法“近乎道矣”，全靠對毛筆天人合一般的使用。
陸儼少：峽江險水圖
山有泉瀑而活，畫瀑布須審度上面山嶺竹樹，是否有此水源。水源深遠，則瀑流洪大。水源不多，則瀑布宜小。切忌上面直到山頂，毫無水源，而懸瀑千尺，傾瀉而下，是悖于情理的。
因山石結(jié)構(gòu)之不同，故瀑布之形成，也無有相同者。如在一圖之上，兩瀑并掛，水量不宜相等，要有大小曲直，以求變化。
水流石間，時咽時暢，因勢曲折，既有來處，又須出路。
因山石的結(jié)構(gòu)不同，水口的變化亦多樣。在一張畫面上出現(xiàn)兩個以上水口，切忌雷同。水口之大小，畫法之繁簡，須看整個畫面而定。
巖石平鋪，水流彌漫而下，如簾如織，要有聚散高下，在整齊中求變化。
小橋曲折，下筆宜宛轉(zhuǎn)流暢，以自然為上。
兩山夾澗，水流一瀉而下，以取其勢。線條要拉長，懸腕中鋒，下筆之際，切忌凝滯。
要表現(xiàn)流動的水，只有運用各種線條，才能達到預期的效果。
湖水彌漫廣遠，水波微動，通常用網(wǎng)巾來表現(xiàn)。畫網(wǎng)巾水線條，宜用中鋒，一用側(cè)鋒即扁。平拉過去，有規(guī)則的屈曲，上線曲向下，下線即曲向上，互相連接，組織如網(wǎng)狀。畫時執(zhí)筆宜高，正坐懸腕，自左向右拉出線條，運用中指作有規(guī)則的屈曲。
又有幾種湖水畫法，不是接長線條，而是利用短線條來表現(xiàn)湖面有風，扇起波瀾，浩淼生姿。
大江之上，無風自浪，用寫“人”字以組合之。
于“人”字之中補上一筆，以表現(xiàn)近景波紋。
畫湖水時候，畫面隔出幾條空白取其變化。
粗筆橫掃，亂而不亂，以寫粗獷大寫意的山石相配合，亦是畫平波一法。
軒然大波，望之如有洼隆之感。此在工筆山水中多用之。其畫法先勾間架，再加細紋，順理排比，切忌打結(jié)。
畫水畫云，用筆線條相類，只是云從正面立體看，所以弧線偏圓。江水從平面看，弧線宜偏扁，方合透視，而不致把江水畫得站起來。
大江流入三峽中，江面平窄，激流洶涌，要寫出驚波濺沫之狀。近有寫三峽者，每作帆影往來，實則急流之中不可能有帆影，是乃違背物理，不足為法。
江經(jīng)三峽，兩岸高山束隘，水勢迅猛，噴薄回旋而下，線條屈曲流轉(zhuǎn)，其間要有離合聚散，方見不平。
大江東去，流量至富。然非平流而下，其間水紋綜合，揖讓聚散，而成為派。下筆不可凝滯，長線回環(huán)，首貴自然。
大海浩瀚，望無際涯；洪波軒然，簸蕩無時。其水勢原地起伏，不同江河東下，一瀉千里。驚濤拍岸，浪尖白沫飛濺，首要寫其雄壯?！?/span>
畫水設色，當畫好墨線之后，整體拖濕，等約一分鐘手，俟其未干，于水波凹或墨痕繁復處，設以淡青色或青黃色。如果畫黃河，則用土黃色。一次不夠，再加第二次，干后用原來顏色依墨跡勾描之。
按：傳統(tǒng)畫水，宋代的院體畫多取繁密細致的畫法，其中尤以南宋馬遠所作的水圖著稱；而元代文人畫家的畫水，多以空白來替代，即便是畫水口，用筆亦極簡率。陸儼少先生畫水最初是取用院體的繁密畫法，但他畫得更為靈動而有變化；至后期，其筆力日趨遒勁而顯蒼茫，尤能抓住其縱橫開合的壯闊氣勢，再加以云水相激蕩和上下堅凝山石樹木的映襯，已達到出神入化、古今獨步的境界，成為陸家山水的一個最顯著的特色。
