自古以來(lái)，在梅蘭竹菊“四君子”中，蘭花在歷史上的地位是最高的，被推上王位，孔夫子稱(chēng)其為“王者之香”， 有“香祖”之稱(chēng)，就香氣而言，原始社會(huì)的人也能辨得出來(lái)。
蘭花也是中國(guó)國(guó)畫(huà)家書(shū)寫(xiě)描繪的恒定題材。蘭花為筆墨之祖，畫(huà)蘭花是最難的，也是文人最喜歡畫(huà)的。畫(huà)蘭也成為文人相互比較筆墨的項(xiàng)目。
人們常說(shuō)“十年畫(huà)竹，百年畫(huà)蘭”，植物中竹子是難寫(xiě)的，而花十多年畫(huà)竹的人多。但是，畫(huà)蘭要百年，何況人還活不到一百歲。因此，畫(huà)蘭要比畫(huà)竹難得多。
那么蘭花的繪畫(huà)技法有哪些呢？如何畫(huà)好蘭花呢？
蘭花的結(jié)構(gòu)與畫(huà)法
1、畫(huà)花須有疏密、正側(cè)、向背、偃仰、含放、呼應(yīng)之關(guān)系。
2、用筆勿選過(guò)硬的狼毫筆，兼毫或白云為上。水分勿多，多則容易出現(xiàn)墨溢、肥膩現(xiàn)象，也不可太少，少則干枯，無(wú)蘭花清潤(rùn)之味。墨色一般為淡墨，體現(xiàn)蘭花潤(rùn)透、雅逸之特性。
3、等墨快干時(shí)點(diǎn)蕊，蕊的點(diǎn)法尤如草書(shū)之中“上”“下”字等。花托起到調(diào)節(jié)畫(huà)面的作用，畫(huà)蘭時(shí)根據(jù)疏密需要安排，可有可無(wú)。用筆之間注意虛虛實(shí)實(shí)，勿平均用力，防止死板無(wú)輕盈感。
4、畫(huà)蘭花的葉子，出筆畫(huà)勁利。一筆之中，起伏、斷續(xù)、提按轉(zhuǎn)折均需要交待清楚，收筆勿浮華。
5、第二筆與第一筆相交，稱(chēng)“交鳳眼”，第三筆從第一第二筆之間插出，稱(chēng)作“破鳳眼”。畫(huà)蘭葉多用狼毫筆或兼毫筆，出筆收筆如寫(xiě)草書(shū)般講究。蘭葉的畫(huà)法變化無(wú)窮，或直或曲隨性而變，筆筆之間要?dú)饷}相連。
畫(huà)蘭花的注意要點(diǎn)
1、主次關(guān)系
畫(huà)面之中，布局勿平均對(duì)待，整株蘭葉、蘭花要分清主次關(guān)系。在上圖中，左邊居中的蘭花有三朵，蘭葉較之右邊更多，故此株為主，而右邊相望的一株為次。
2、虛實(shí)關(guān)系
前實(shí)后虛，方顯空間的深度關(guān)系。實(shí)筆不腫，虛筆不浮。在畫(huà)面中，虛實(shí)處理應(yīng)該是矛盾的統(tǒng)一體，無(wú)虛則無(wú)實(shí)，無(wú)實(shí)則無(wú)虛，兩者相輔相成，這樣才能產(chǎn)生畫(huà)面節(jié)奏。畫(huà)面中有了矛盾再讓其相互“和諧”，畫(huà)面才有了“故事”，有了看點(diǎn)和趣味。
3、疏密關(guān)系
上圖中開(kāi)花的主莖與蘭花根部為密，未開(kāi)花的右上方花莖為疏，蘭葉的交錯(cuò)結(jié)構(gòu)要錯(cuò)落有致。古有“密不透風(fēng)，疏可走馬”之說(shuō)，線(xiàn)條分割畫(huà)面時(shí)切忌平均分割畫(huà)面物象空間。除了布局的疏密關(guān)系外，蘭葉結(jié)構(gòu)本身也講究疏密關(guān)系，指的是葉與葉之間的“穿插”。畫(huà)蘭花難就在于此，線(xiàn)條穿插如草書(shū)中線(xiàn)條的穿插，極其講究。切忌多線(xiàn)交于一點(diǎn)形成“十字交叉”、“米字交叉”。也不可多線(xiàn)平行而出。
4、藏露關(guān)系
蘭花要分前后，即藏露，有花擋葉或葉擋花，方顯出層次的微妙變化。藏露皆要含蓄，勿平均處理。意筆蘭花雖精概其意，但其生長(zhǎng)規(guī)律出枝穿葉皆要交待清楚。藏時(shí)不可過(guò)，過(guò)則無(wú)法表達(dá)蘭花為主體的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)。畫(huà)面的空間關(guān)系也不可過(guò)多，在藏露上多為二到三個(gè)層次就可以了，過(guò)多的空間前后關(guān)系會(huì)破壞畫(huà)面線(xiàn)條的用筆趣味。
5、開(kāi)合關(guān)系
蘭葉與花頭交叉取勢(shì)時(shí)要理清大關(guān)系的開(kāi)合關(guān)系與局部的開(kāi)合關(guān)系。蘭葉有靜態(tài)之中的弧線(xiàn)放射狀，有疾風(fēng)中一邊取勢(shì)的傾斜同向狀。若畫(huà)面下方蘭葉大部分右傾，偶有幾片向左伸展則可打破同向的單調(diào)，但應(yīng)控制好數(shù)量，多變則雜。若右邊蘭葉為合者則勿過(guò)分明顯，以防機(jī)械做作。畫(huà)蘭花時(shí)，次要的墨線(xiàn)可以反向出筆增加線(xiàn)條的豐富性。畫(huà)面之中有了開(kāi)合關(guān)系就多了趣味，若一味地只開(kāi)不合或只合不開(kāi)則缺少對(duì)比和矛盾，缺少變化。
6、呼應(yīng)關(guān)系
主莖蘭花顯弧線(xiàn)形向下彎曲，其勢(shì)伸向了畫(huà)面的下方，在右下有一花頭向上呼應(yīng)，有若小鳥(niǎo)呼喚林中群伴，姿態(tài)生動(dòng)、含蓄，畫(huà)面自然回味無(wú)窮。大勢(shì)蘭葉向左下邊延伸，根部若有樹(shù)枝小葉同樣要與之相呼應(yīng)。在一幅畫(huà)中，呼應(yīng)關(guān)系若太過(guò)則只能使畫(huà)面變得程式化、單調(diào)，故呼應(yīng)的處理應(yīng)以“似是而非”為妙。
蘭花的具體畫(huà)法
1、水墨蘭花的畫(huà)法
筆尖淡墨果斷肯定地向下寫(xiě)出蘭花花瓣，尤如寫(xiě)行書(shū)、草書(shū)般爽快。過(guò)慢則滲化不清。花瓣的交疊注意疏密，花頭用筆要連貫，勿畫(huà)一瓣調(diào)一次墨。用筆時(shí)提按、虛實(shí)要有變化，切忌無(wú)墨色及無(wú)輕重的變化，點(diǎn)花心要等花頭墨色快干時(shí)著手。用筆要?jiǎng)爬t灑，每筆皆要講究筆法，如同書(shū)法一般，勿浮滑尖薄。
畫(huà)蘭葉一筆之中要有提按、轉(zhuǎn)折的變化，但不可葉葉雷同。意筆蘭葉的轉(zhuǎn)折無(wú)需分出濃淡，整片葉大體以同一種墨色深淺為宜。蘭葉穿插尤為重要，不僅要多練習(xí)、觀察其穿插的規(guī)律，亦要欣賞草書(shū)作品，從中體會(huì)抽象的線(xiàn)條穿插的韻律之美。
2、顏色蘭花畫(huà)法
先用毛筆蘸取三綠色，筆尖再蘸赭石色，色勿厚勿臟，一筆連貫畫(huà)完整朵花頭?；ㄍ胁糠忠嗤瑯犹幚??；ㄐ挠秒僦幽c(diǎn)出。葉可用純墨或者花青加墨來(lái)處理。用顏色畫(huà)蘭花時(shí)，色彩的多少搭配亦要分清楚。整幅畫(huà)面要明確何種顏色為主、何種顏色為輔。
3、雙勾蘭花畫(huà)法
雙勾亦稱(chēng)白描，此類(lèi)畫(huà)面中，蘭花花頭一般會(huì)用濃墨勾勒與蘭葉區(qū)分出來(lái)，用筆也注意線(xiàn)條與蘭葉的不同變化，可用淡墨提邊線(xiàn)以豐富畫(huà)面的層次和效果。蘭葉墨色忌過(guò)分單調(diào)，要有濃淡變化。雙勾蘭花線(xiàn)條勿平均對(duì)待，當(dāng)講究輕重、虛實(shí)等多種變化。雙勾蘭花在畫(huà)面之中多與石頭或沒(méi)骨法蘭花相互搭配。
4、沒(méi)骨與雙勾結(jié)合畫(huà)法
由于雙勾蘭花在畫(huà)面中用墨的面積小、分量輕，故多為調(diào)整畫(huà)面豐富層次之用。在已經(jīng)處理好疏密關(guān)系的沒(méi)骨蘭花稿上可以加配雙勾蘭花來(lái)達(dá)到“滿(mǎn)構(gòu)圖”繁茂的效果。雙勾蘭花一般墨色不宜過(guò)濃，過(guò)濃則無(wú)法突顯空間的前后關(guān)系。
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