王飛飛：芥子園畫(huà)圃-青山綠水24講第19講：中國(guó)畫(huà)的設(shè)色特點(diǎn)（上）
中國(guó)畫(huà)的設(shè)色特點(diǎn)
中國(guó)畫(huà)的顏料分植物顏料和礦物顏料。一般，運(yùn)用的礦物顏料比較多。下面用石綠和赭石還有藤黃，這三種顏色都是礦物顏料。
下面講解中國(guó)畫(huà)的上色，設(shè)色的方法。中國(guó)畫(huà)很注重顏色的無(wú)奈運(yùn)用，所謂中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)，在我們古人的稱呼下叫“丹青”，丹就是朱砂的意思，青就是藍(lán)靛的意思。因此，中國(guó)畫(huà)上色，著色是非常講究的。
這堂課主要是給大家演示一下，中國(guó)畫(huà)的設(shè)色特色。
中國(guó)畫(huà)的用色特點(diǎn)
中國(guó)畫(huà)的設(shè)色是表現(xiàn)物體固有色的明度變化，而不計(jì)較光的相互影響和變化。晉書(shū)上講，顧愷之猶善丹青。也就是說(shuō)，中國(guó)畫(huà)在著色上，是非常注重和實(shí)踐的。謝赫的六法論，把隨類賦彩列為六法之一也是重要上色的原因。
謝赫的六法論
一、氣韻生動(dòng);
二、骨法用筆；
三、應(yīng)物象形；
四、隨類賦彩；
五、經(jīng)營(yíng)位置；
六、傳移模寫。
隨類賦彩：指依客觀對(duì)象同類賦同色，也指不受客觀約束，依畫(huà)著的主觀意識(shí)而賦色。
當(dāng)你一張墨稿完成的時(shí)候，這就需要用顏色豐富它。下面詳細(xì)講解用色六法：
用色方法“調(diào)”即是把不同色相的顏色調(diào)和在一起。
用色方法“罩”即以一種顏色覆蓋另一種顏色。
用色方法“托”正面背面都著顏色，以背面襯托正面顏色。
用色方法“染”即先著一筆顏色，再以一枝蘸清水筆接染，使顏色漸次淡出，
用色方法“蘸”一枝筆先調(diào)一種顏色，再在筆尖處蘸另一種顏色。一筆著紙，同時(shí)出現(xiàn)兩種顏色。
用色方法“潑”可將調(diào)好的顏色，直接潑于畫(huà)面或色墨同時(shí)潑。
勾勒山形，完成山形的結(jié)構(gòu)的時(shí)候，就需要顏色的豐富。其實(shí)在山水的運(yùn)用上和技法上，當(dāng)你熟練的掌握了皴法及其山形的走勢(shì)。你可以靈活的隨心所欲。發(fā)揮你對(duì)大自然的觀察、理解及其認(rèn)識(shí)。這個(gè)時(shí)候，你就能夠熟練的掌握畫(huà)好一張中國(guó)畫(huà)。古代對(duì)中國(guó)圖畫(huà)的稱謂是“丹青”可見(jiàn)把著色提高到了很重要的位置。
在中國(guó)古代顏色的運(yùn)用上，都以清淡高雅為主。但是到了現(xiàn)在，人們已經(jīng)不能僅僅的局限于這種簡(jiǎn)單的著色方法。所以就有了很多新的技法和方法。但是作為掌握中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的起手。我認(rèn)為大家對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)研究的這種著色的方法還是應(yīng)該有一個(gè)認(rèn)識(shí)和初步的掌握。
在墨的基礎(chǔ)上，當(dāng)你把墨稿和你想需要的效果做出來(lái)以后，畫(huà)好以后，根據(jù)你對(duì)自然的寫生，觀察和理解來(lái)合理的運(yùn)用你的顏色。包括它的四季變化和顏色的運(yùn)用，這事實(shí)是至關(guān)重要的。當(dāng)一個(gè)墨稿接近完成的時(shí)候，這個(gè)就要用顏色來(lái)掌握和豐富它。在顏色的運(yùn)用上中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)，還是比較清淡，比較單一，中國(guó)人的審美觀點(diǎn)從傳統(tǒng)的角度上來(lái)講是帶有一些宗教觀念。
在芥子園畫(huà)譜上，并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)和講解怎樣著色。下面把著色的步驟和顏色的運(yùn)用來(lái)好好的給大家演示一下。
著色的步驟和顏色的運(yùn)用
青山綠水是一個(gè)典型的運(yùn)用方法。當(dāng)你要表現(xiàn)夏天這種蒼翠欲滴的山巒的時(shí)候，你可以用花青、藤黃、還有就是赭色。這是中國(guó)畫(huà)基本的三種顏色。應(yīng)該熟練掌握。
掭點(diǎn)花青，然后再蘸點(diǎn)藤黃，變成綠色，然后再加點(diǎn)墨，這樣顏色比較沉著，更符合自然界色彩的效果。然后在山的根部和它的陰面，設(shè)色的時(shí)候，可以重一點(diǎn)，可以趨于重一點(diǎn)，顏色不夠可以再加點(diǎn)花青。和墨調(diào)得深一點(diǎn)，顯得深邃一點(diǎn)。
在著色的時(shí)候，最好是等墨稿還沒(méi)有完全干，但又接近干的時(shí)候著色比較好，因?yàn)樾埖男Ч?，它?duì)水的掌握是要求非常嚴(yán)格的，在墨稿還比較潮的時(shí)候，上色的時(shí)候容易混為一體。所以，最好等它有八九層干的時(shí)候再著色為最佳。當(dāng)然，等它完全干的時(shí)候再著色，用這種略為深一點(diǎn)的顏色。用較為深的顏色染出山的陰面和山跟。然后遠(yuǎn)山再略微淡一點(diǎn)。近深遠(yuǎn)淡，把它渲染上去。
其實(shí)中國(guó)畫(huà)在用水上面是非常非常的講究，一幅好的中國(guó)畫(huà)，尤其是山水畫(huà)，在對(duì)水的把握上，一定要牢牢掌握它的筆性、紙性和它的水性。也就是說(shuō)，一張好的畫(huà)，如果用水得當(dāng)，畫(huà)面所產(chǎn)生的效果是非常好的，把它的陽(yáng)面留出來(lái)。這樣子它有一種混為一體的自然的感覺(jué)。這種感覺(jué)也就是我們?cè)诖笊?，在真山真水里面看到的所想表達(dá)的對(duì)自然的真實(shí)寫照。
當(dāng)你把它的陰面和它的山根部分和云口相接的部分用深一點(diǎn)的顏色染上了以后，然后在它的陽(yáng)面用干凈一點(diǎn)的顏色，亮一點(diǎn)的顏色可以少量的加一些山青，然后再加一些花青。再加一點(diǎn)墨，中國(guó)畫(huà)在著色的時(shí)候?qū)@些冷色都喜歡運(yùn)用一點(diǎn)墨在在里面。使它更加沉著，把山的陽(yáng)面渲染出來(lái)。這個(gè)在著色的時(shí)候，一定要趁它沒(méi)干的時(shí)候就上上去。讓它的顏色能夠和下面的顏色接上，融為一體。這樣子才顯得自然，在它水分和顏色的滲透中，能自然的融合在一起，顯得畫(huà)面干凈利落。
往遠(yuǎn)處可以加一點(diǎn)藤黃，使它更亮一點(diǎn)，更翠一點(diǎn)。用更淺亮的顏色染出遠(yuǎn)山，這樣子顯得更加蒼翠一點(diǎn)，在遠(yuǎn)山多一點(diǎn)藤黃，讓它更亮起來(lái)。或者更加模糊一點(diǎn)，這個(gè)是遠(yuǎn)山的渲染，在遠(yuǎn)山渲染的時(shí)候，一定要隨著山形，慢慢的推過(guò)去，在這些不夠的地方，再給它銜接一下，使它顯得更加自然的能夠揉在一起。然后再用清水慢慢的把它接一下（讓清水接染自然凈化），這樣子顯得云氣更加自然。顯得這云活，在滾動(dòng)中，而且也有厚度，這就是一種所謂的春山可望也好，或者是春夏交際這種山巒的色彩。
在中國(guó)畫(huà)的色彩的設(shè)置上，當(dāng)你把墨稿打好以后，用顏色添加上去，那么一張比較完整的山水畫(huà)就完整的展現(xiàn)在你面前。上色主要是以中國(guó)傳統(tǒng)的的這種著色方法來(lái)運(yùn)用。
下面再來(lái)演示一下畫(huà)樹(shù)的著色方法。包括秋天的、春天的夏天的和冬天的。
中國(guó)人對(duì)顏色都習(xí)慣運(yùn)用幾種主要的顏色比如：當(dāng)夏天的樹(shù)設(shè)色。就比較清脆比較濃郁。夏季樹(shù)：色澤清脆濃郁。所以在墨稿的時(shí)候，顯然也是要非常濃密的。比如猶如華蓋般的濃陰，在夏天夏樹(shù)的表現(xiàn)比較多。使夏天夏樹(shù)的感覺(jué)能夠呈現(xiàn)出來(lái)，在著色的時(shí)候，要非常注意，要有濃有淡，使你的樹(shù)形更加好看。其實(shí)繪畫(huà)也是一種美的表現(xiàn)，所以，當(dāng)你在表現(xiàn)對(duì)象的時(shí)候，在初學(xué)階段造型還是主要問(wèn)題，造型準(zhǔn)確，要符合自然規(guī)律來(lái)描繪對(duì)方和自然。用些淡墨把它接住。
就比如這是夏天蒼翠濃郁的柏樹(shù)，那么，在著色的時(shí)候，大家就能看到，用赭石加一點(diǎn)墨，這樣顯得樹(shù)更加蒼老。更加沉著，用赭色加一點(diǎn)墨。把它畫(huà)上以后（備注：赭色加墨染樹(shù)干）在小枝上再加一點(diǎn)赭色，加點(diǎn)水，這樣顯得更加蒼翠一點(diǎn)。（備注：赭色加水染樹(shù)枝），而它的樹(shù)干呢！更加老辣一點(diǎn)，顯得樹(shù)形和樹(shù)干有一點(diǎn)兒距離，在顏色上可以找到一些變化。
王飛飛作品：春夏秋冬
