荷花相傳是王母娘娘身邊的一個(gè)美貌侍女——玉姬的化身。當(dāng)初玉姬看見(jiàn)人間雙雙對(duì)對(duì)，男耕女織，十分羨慕，因此動(dòng)了凡心，在河神女兒的陪伴下偷出天宮，來(lái)到杭州的西子湖畔。西湖秀麗的風(fēng)光是玉姬流連忘返，忘情的在湖中嬉戲，到天亮也舍不得離開。王母娘娘知道后用用蓮花寶座將玉姬打入湖中，并讓她“打入淤泥，永世不得再登南天”。從此，天宮中少了一位美貌的侍女，而人間多了一種玉肌水靈的鮮花。
荷花-清白. 蘭花-高尚而謙虛(高風(fēng)亮節(jié)). 出污泥而不染,濯清漣而不妖，表示堅(jiān)貞純潔。
荷花實(shí)際上是多瓣菊花中心瓣的放大，葉子雖大，但方法近似，也是訓(xùn)練筆墨的較好內(nèi)容之一，同時(shí)也是花鳥創(chuàng)作的重要題材之一，學(xué)習(xí)花鳥，不可不畫荷花。
1.荷花的造型可根據(jù)荷花花瓣的各種角度透視變化，進(jìn)行造型推理，從而了解花的結(jié)構(gòu)變化，掌握花的造型。
2.荷花的組合方法：在了解花瓣的各種角度變化時(shí)，先畫出蓮蓬和荷梗，花蕊在蓮蓬與荷梗的交接處，所有花瓣均生長(zhǎng)在花蕊下的荷梗上端。依據(jù)此理，先畫第一層花瓣，后再畫第二層、第三層等。畫層次較多時(shí)要注意瓣與瓣之間的關(guān)系，即不要雷同，又要有大小、疏密等變化，同時(shí)還要注意整個(gè)花形。
3.荷花的花苞在畫面中是不可缺少的，從小花苞到整個(gè)荷花的開放，都有較美的姿態(tài)。在花苞中怎樣區(qū)別花瓣與花萼，只從顏色區(qū)分即可，白、紅者為花，綠色者為萼。
4.荷葉白結(jié)構(gòu)與變化，荷葉形較大較整，在掌握荷葉造型時(shí)，可整而碎之，圓而方之，目的以求變化，使其生動(dòng)。
5.作品創(chuàng)作步驟之一。
6.作品創(chuàng)作步驟之二。
7.作品創(chuàng)作步驟之三。
8.白荷花畫法：白荷花勾勒時(shí)，淡墨可墨線粗些，重墨墨線可略細(xì)些和毛些。一般尖實(shí)根虛，起手以正面最前面的花瓣畫起，依次畫兩邊的側(cè)瓣，再畫對(duì)面的花瓣。
9.淺色花畫法：先以淡墨勾出花形，以淡曙紅從瓣尖處向下染，半干時(shí)以曙紅少調(diào)胭脂勾花紋路。胭脂少調(diào)墨點(diǎn)蕊。蕊根處以藤黃少調(diào)赭石染。
紅荷花以曙紅少調(diào)胭脂直接從瓣尖向下點(diǎn)畫，反面色深些，正面花瓣可淡些，虛些。半干時(shí)以胭脂勾花紋路，正面淡些，反面重些，重墨點(diǎn)蕊。
10.畫荷葉的方法，可采用從外向內(nèi)畫法，用筆以方便行筆為準(zhǔn)，外實(shí)內(nèi)虛，筆墨不足處可以墨干后以色染足。
11.側(cè)面荷葉畫時(shí)可采用側(cè)葉淡墨，內(nèi)面重墨加以區(qū)分，葉心處要虛，用筆可略毛，水草用草綠色以增加變化。
12.側(cè)面荷葉畫法同上圖?；ǖ矗贼魇椿ǚ疵婕y路。正面也以淡赭石染外圍。胭脂加墨點(diǎn)蕊，蓮蓬染赭黃。葦草花青少調(diào)墨畫，為增加畫面情趣加添畫昆蟲，如蜻蜓等。
13.以花為主，可先畫花，而且要較完整，淡草綠畫花紋路。重墨畫蕊，赭黃染蓮蓬，干后赭石稍勾。石綠點(diǎn)蓮子，干后重墨點(diǎn)蓮子尖，以示凹凸感。荷葉采用密勾葉脈法，用線較均勻。重墨畫水草，花青點(diǎn)水苔。
14.荷葉的畫法也可采用半寫實(shí)半抽象的方法，尤其是以花為主的畫面。為增加效果可以草綠色烘染，以示環(huán)境感。
15.荷葉的畫法也可采用淡色調(diào)的畫法，以求灰色調(diào)。荷葉以淡墨畫，花與草也以淡墨來(lái)表現(xiàn)，以淡草綠烘染以求氣氛。
16.為表現(xiàn)一種霧氣或朦朧感，也可采用淡色畫法，葉、花與草均用淡墨，再加上草綠烘染，使氣氛進(jìn)一步得到烘托。
17.側(cè)葉畫法除采用濃淡墨畫法之外，還可采用線面對(duì)比方法，即反葉以線處理，正面以墨來(lái)處理。為了表現(xiàn)荷面上的水珠感，可在用墨前在畫紙上滴些水點(diǎn)，后以墨畫葉，水珠自然顯露，水草也可用赭墨來(lái)表現(xiàn)。
18.用兩樣的方法，反面先以淡墨畫，從面漸變線，形成一種線面效果。趁濕以重墨畫正面葉，使重墨與淡墨相滲化，成為一個(gè)荷葉的造型。同時(shí)在葉墨色干后以淡赭綠染反葉，以草綠染正葉。水草也以草綠來(lái)畫，形成一種色調(diào)感。
19.荷葉如畫的較多時(shí)，可在墨上加以區(qū)別，如前邊的墨淡，后面的葉深，這樣以重托淡效果明顯?；ㄒ怨捶?，由葉襯出，水草也采用勾染法以區(qū)別荷葉的方法。水草先以重墨勾出，結(jié)構(gòu)不可交代太清，墨干后以草綠染，半干時(shí)再染二綠。
20.水草的表現(xiàn)方法，可先以重墨勾，墨干后染花青，色半干時(shí)以頭青復(fù)染。
21.秋荷的表現(xiàn)方法，一般多采用赭色調(diào)，荷葉的用墨可留些空白，待墨干后染色?；ㄏ鹊蟮魇?，蓮蓬赭綠染，深紫點(diǎn)蕊。
22.秋荷的另一種畫法，碎筆戳點(diǎn)的方法，其法碎筆點(diǎn)出輪廓，半干時(shí)以重墨略畫葉脈，干后以赭石或赭綠染?；ú捎敏髂?，淡赭石染。赭墨畫草，形成赭色調(diào)。
23.荷葉的葉脈可簡(jiǎn)可繁，也可示意性的畫。圖中荷葉的葉脈是采用一種破墨效果，重墨葉脈有疏密、輕重、虛實(shí)和濃淡變化，形成一種墨趣。
24.出現(xiàn)兩葉以上時(shí)，也可采用此法，只是兩葉要有濃淡變化，以烘托氣氛可染草綠。
25.并蒂荷花可淺色，可以深色，畫法的不同只是一梗兩花。兩花要有區(qū)別，防止雷同。荷葉可采用勾染法，其法先以淡墨勾出葉形與葉脈，稍皴，墨干后先以草綠染，半干時(shí)再以石綠復(fù)染。
26.勾染的荷葉也可與雙勾花組成畫面，注意用線的變化及用色的不同。圖中花以淡赭石染，葉用筆毛澀，草綠染，形成色彩的冷暖對(duì)比。草以花青色與荷葉同屬冷色。
27.勾點(diǎn)破墨畫荷，其法先以重墨草勾葉形和葉筋，同樣墨色勾荷梗并點(diǎn)刺，趁濕以淡墨點(diǎn)葉，形成淡墨與重墨的破墨效果。墨干后以草綠染。
28.其畫法也采用較清楚的方法，勾的輪廓較完整和清楚，不像上圖那樣含蓄。
29.淺紅色荷花，先以淡墨勾出花形，干后以淡洋紅染，趁濕以稍重洋紅勾花紋路。正面花瓣以白粉勾花紋絡(luò)。
30.較深色荷花與淺色近似，勾的墨線略深一點(diǎn)，染色時(shí)也略深，以胭脂勾花紋路，正面花瓣呈白色，形成紅白對(duì)比。
31.簡(jiǎn)筆畫荷葉，一般先橫筆畫出輪廓，后按葉筋方向虛筆畫向葉心，再心重墨勾畫葉筋，以求感覺(jué)?；傻?，葦草花青畫，重花青畫葦脈。
32.簡(jiǎn)筆畫荷葉其形可略方些，如果筆觸感覺(jué)不夠，墨干后可染色?；缮羁蓽\，紅花最好以重墨畫草。
33.水墨畫荷其效果清雅，力求變化在畫葉時(shí)可先灑些水，同時(shí)先勾出葉心和葉筋，后再以墨畫葉，水點(diǎn)和葉筋自然顯露。畫葉墨色要有變化，同時(shí)要有水分感。
34.白荷花的另一種畫法，先以較重的墨畫葉，在葉后以白粉直接點(diǎn)花瓣，瓣類重些，半干時(shí)再以深白粉勾花紋。瓣根處草綠略染，為更加突出白花，可在花后再畫淡荷葉，以擠出花型。
35.重墨畫荷葉，可先以重墨畫外形，近心處用筆要散些，以求凹感。墨干后以草綠染不足處?；ㄒ源咙c(diǎn)法，較深色以形成墨紅對(duì)比。
36.殘荷是畫家常表現(xiàn)的，畫法很多，其中之一畫時(shí)可增加葉裂，同時(shí)用墨可略干，以表現(xiàn)其感覺(jué)?；ㄒ部牲c(diǎn)畫，畫時(shí)可略松些。
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