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一．似曾相識燕歸來
廣東人的童年回憶里有TVB。多年以前，TVB還不似今日般萎靡，盡管資金缺乏、演員“有限”、套路雷同，TVB依然能產(chǎn)出不少打動人心的劇集。大陸觀眾熟悉的，比如《神雕俠侶》、《天龍八部》、《尋秦記》、《法證先鋒》和《溏心風暴》等。
04年上映的《金枝欲孽》也不得不提。這部當年TVB的最熱劇集，開啟了宮斗劇的“新浪潮”，諸多后輩使用的“套路”，幾乎都能追溯到此劇。時至今日，它并未隨著歲月的流逝而被人遺忘，反倒被口口相傳，成為一代人的寶貴回憶。
《金枝欲孽》是一部女性分量極重的劇，它塑造了不少經(jīng)典的女性形象，具有典型性。劇中主要女性形象扮演者黎姿、鄧萃雯、佘詩曼、張可頤等，都是TVB的老面孔。黎姿曾在港版《倚天屠龍記》出演郡主趙敏，頗為驚艷。本劇她飾演的是亦正亦邪的侯佳·玉瑩；鄧萃雯是公認的TVB實力派演員，佳作倍出。她在劇中飾演的如妃娘娘以心狠手辣、詭計多端立足，存在感極強，鄧萃雯更是憑借這一角色在無線臺慶電視頒獎禮上榮獲“最受歡迎女演員”及“最受歡迎奸角”殊榮；張可頤也是老戲骨了，飾演安茜的她成熟、穩(wěn)重，在宮中生活多年，熟悉宮內(nèi)的規(guī)矩，因此前期一直隱忍不發(fā)，但良心未泯，經(jīng)常仗義相助；而佘詩曼當年風華正茂，有一種含苞待放的初生之感，飾演初入深宮的爾淳正合適。
二．如妃：不愛宮墻柳，只被前緣誤
鄧萃雯飾演的如妃極具城府，身居高位，她是一個“提防者”。她已然享受恩寵，卻不得不面對政敵、新人的雙重沖擊。她的話語權(quán)與皇帝的寵幸密不可分，她唯有套牢皇帝，才可高枕無憂。但這本身就不現(xiàn)實，這一點就決定了她的悲劇。
十面埋伏的紫禁城，是鈕鈷祿如玥的家，也是她的墳?zāi)埂?/span>仿佛一開始，便注定了她與這深宮別院剪不清的糾葛。她陰謀盤算、無所不用其極，在這個后宮中，只有她有那份魄力動搖皇后的位子，她的一生，似乎都活在了對權(quán)力和地位的經(jīng)營之中，不斷地編織、精心地維護，最終，卻如同一簾幽夢般化為泡影。她何嘗不想要得到感情的慰藉，但是，她又注定得不到，她明白男主人公孔武心里住的人，終究是安茜，她不想干涉，最終幫助他們逃離了這片苦海。
鈕祜祿如玥總是那么工于心計、好狠好斗，她的內(nèi)心，似乎永遠都是剛烈的。寧折不彎、不卑不亢，她不稀罕只有色相的庸脂俗粉，她不愿做隨波逐流的深宮桃花。她是浴火而生的鳳凰，即使失了權(quán)勢一樣自有氣節(jié)。
奈何高處不勝寒。也許是她爬得太高，所以失去的才比別人更多，太少的人體諒她、慰藉她，得勢時獲得的是奉承討好，失勢時得到的是人去樓空。少有像孔武般的關(guān)懷。
她不是十惡不赦之人，她亦有自己的可憐。
三．爾淳：夢里不知身是客,一晌貪歡
爾淳是心思細膩的少女，她本心善良，但性情易變。十年光景，她待同門姊妹情深，侍奉義父義母至孝。當她得知好姐妹阮淇被淑寧陷害時，她躲在石獅子后痛哭流涕，她不明白也不想看到朋友相殘；當她結(jié)識早已失勢的福雅，她并沒有嫌棄這位陌生女人，而選擇與其相扶相攜；同時，她知恩圖報，因為曾受太醫(yī)院總管徐萬田的恩惠，她不惜犧牲自己的利益，即便徐萬田僅僅將她視作一顆棋子。
但爾淳也有心狠手辣的一面。為了在宮中生存，她設(shè)計陷害姐妹；為了討得皇帝歡心，他苦心經(jīng)營。如果沒有另一主要角色安茜的及時勸導，爾淳恐怕無法脫身。
劇中有一幕頗能代表爾淳的心境：
深宮別院，月光幽藍。爾淳形影孤寂，神色黯然地把玩著沅琪生前戲耍的小石子——她說：“后宮的日子真的好難熬……不過你放心，不管有多難過，我都一定熬得過?！?/span>那個時候，她的神情落寞而隱忍，叫人心生凄涼。她本不該背負這些，皆因時局所致，她一人無可奈何。
爾淳和如妃有一個共同點——她們最終都成全了所愛之人，而自己的愛情仍遙遙無期。孫白揚愛的不是她，而是玉瑩。她起初有恨，卻最終放手，她對玉瑩沒有趕盡殺絕，她對身處險境的孫白楊仍愿意舍命相救。
爾淳也有自己的悲劇性——她的痛苦是由于一步步陷入違背良心的泥沼，而她心以為的報恩，卻不過是別人的算計。到最后，她發(fā)現(xiàn)自己沒有依靠。
只有她一個人。
四．玉瑩：驀然回首，那人卻在燈火闌珊處
玉瑩是不幸的，她葬身于一片火海；
玉瑩又是幸運的，她與所愛之人共赴黃泉。
玉瑩愛的人叫孫白楊。孫白楊是劇中另一主要形象，他的身份是御醫(yī)。他與女人間的糾葛，不論他愿意與否，主動與否，他的御醫(yī)身份，他的行事風格，都仿佛種下了前因。作為深宮中的稀缺品（男人），溫柔體貼、心思縝密、善解人意的他，顯然能令“深秋閨柳”上心。與其說，這些女人喜歡的是孫白楊，不如說，是她們把對男人的“需求”寄托在孫白楊身上。
孫白楊對于玉瑩的愛值得玩味，他對玉瑩的愛隱含了對母親的愛。當他發(fā)現(xiàn)玉瑩的“勾心斗角”，多是為了給她的母親“出氣”時，他找到了一個寄托。于他而言，完成玉瑩的心愿就是完成母親的心愿，就是給自己找到解脫。這種感情投射在玉瑩身上化為一種“愛情”。而玉瑩對于孫白楊，我們很難分清是愛，還是感動。從小到大，除了母親，何人對她真心過？當孫白楊明知道是毒藥都要為她服下，她被打動了。孫白楊于她，是精神上的慰藉。
最終，兩人葬身火海，孫白楊終于放下了禁忌，敞開自己的心胸，這對鴛鴦，終于在大火中結(jié)束了自己的生命。
五．安茜：無可奈何花落去
安茜一出場便彰顯出截然不同的氣質(zhì)。她儀態(tài)端莊、說話得體，顯然在宮中已經(jīng)混跡多年、深諳規(guī)矩。但她沒有執(zhí)著于權(quán)力爭斗，反而樂于助人。這某種程度上也與她并不處于后宮上層有關(guān)。
劇中有一處情節(jié)體現(xiàn)了安茜的“原則”。第十集，當安茜為祖母上京經(jīng)費之事煩憂時，永祿為幫助安茜，企圖偷取宮中名畫到民間變賣，為安茜籌措資金。安茜得知后卻制止了他，并對永祿曉之以理。可見，安茜雖在宮中沉浮多年，卻仍是個明白事理、堅守底線和人格的人。
《金枝欲孽》有多段感情戲，而最被人津津樂道的，是安茜與孔武、永祿的聯(lián)系。
孔武出身卑微，是混跡下層社會的人，但他渴望成功，富有進取心。為了能夠獲取升官良機，他不惜暗中縱火，致使供奉大清列祖之鳳仙殿突然失火，孔武冒死入火場取回清太祖之靈牌，身受重傷，卻因立下大功，獲賜官職，并得到厚待。但孔武良知未泯，他曾幫助安茜，也曾因為兄弟陳爽之死深深悔恨。而永祿則是安茜的“護衛(wèi)者”，也是安茜的交心朋友，在宮中，安茜是永祿最大的寄托。
安茜與孔武的愛情，比起別人，多了一絲溫暖、一份單純。他倆之間，沒有司空見慣的勾心斗角，發(fā)乎本心，自然流露。當他們在雪地里行走，腳印重著腳印，手拉著手，場景何其美好。盡管他們一度有過誤解，當安茜為了復仇，別情割愛，孔武雖固執(zhí)的從來不稱呼她為安貴人，卻仍默默守護著她。而當孔武了解實情，他又立刻飛奔回安茜身邊，帶所愛之人于動亂中逃離深宮紅墻。
永祿也深愛著安茜，萬事為她著想，終以性命做賭。劇中，永祿倒下于皚皚白雪，鮮血遍灑，遠方有人奏哀曲的一幕，令人不勝唏噓。安茜傾聽著永祿最后的話語，百般滋味上心頭，雪地上的兩人，就此陰陽兩隔，那從永祿手中滑出的翎毛，隨風飄蕩，飄出紫禁城，有些東西仿佛也就此飄走了。
《金枝欲孽》是一副由決裂、離別渲染的TVB式宮廷畫，安茜與孔武的分分合合、永祿與安茜的生死相隔、孫白楊與爾淳、玉瑩的關(guān)系、如妃的孤獨，以及結(jié)局的動亂離恨，各有各的可說之處，各有各的動人之情。
行文至此，不免感慨：有人的地方就有爭斗，宮廷不過是將其集中呈現(xiàn)的承載物。所謂爭斗，往往不是正邪的對抗，而是利益與人情的博弈。一部經(jīng)得起回味的宮廷劇，往往能夠把握“人性”，善于營造矛盾沖突而不“失真”，令人物呈現(xiàn)出生而為人的復雜性。觀眾看宮廷劇，看這些錯綜復雜的明暗沖突，其實在看人，在看和自己與周圍人何其相似的“形象”?！督鹬τ酢纺軌虺蔀榻?jīng)典，或許就與此有關(guān)。
