作者微博：@龍丘野Nero
構(gòu)圖(Composition)是在視覺藝術(shù)中常用的技巧和術(shù)語。特別是繪畫、平面設(shè)計與攝影中經(jīng)常用到構(gòu)圖這個字。一個好的構(gòu)圖，可以將平凡的東西變得無與倫比，突出主題；相反，一個不好的構(gòu)圖，則會將一個有魅力的主角變得俗不可耐，降為閑角。
構(gòu)圖可說是安排與組合的經(jīng)驗手法。將對比的東西分為主體與客體，或是前景與背景。將協(xié)調(diào)的物體用三角軸或是斜線來排列，將光與影變成有情感的組合，這些都是構(gòu)圖的手法。在超現(xiàn)實主義畫派的構(gòu)圖當(dāng)中，以不同的透視點來安排物體，是典型的構(gòu)圖風(fēng)格。
攝影構(gòu)圖也是前期拍攝的重要一部分，在筆者看來，構(gòu)圖不是單維度的，而是綜合考量后的結(jié)果。
全文較長多圖，分為三部分，第一部分是關(guān)于《攝影構(gòu)圖學(xué)》中指出的誤區(qū)，第二部分為筆者個人的總結(jié)與看法，最后一部分提供了一些資料以供大家下載。
當(dāng)攝影者開始對構(gòu)圖方面的文獻作認(rèn)真研究的時候，他們對于自己在這方面的欠缺是不無顧慮的。然而，很多論述構(gòu)圖的文章與著作卻只能使原有的顧慮加重一層。因為它們的論述方法不外乎是下述種種:
一.作者從分析古代著名畫家的作品出發(fā)，引伸出以金字塔式角錐形、S形曲線、對角線、L形等為基礎(chǔ)的一系列大大簡化的公式化模式。這些東西不論和當(dāng)代攝影作品的面貌，還是我們所看到的周圍世界，可以說都是毫不相關(guān)的。這種指導(dǎo)是學(xué)究式的。當(dāng)攝影者必須從面對著的一片雜亂無章的細(xì)節(jié)中挑選出主題，但又感到無計可施的時候，這種指導(dǎo)是沒有任何幫助的。因為這種模式的局限性太大了，它恐怕更適用于文藝復(fù)興時期和巴羅克藝術(shù)風(fēng)格時期的繪畫，卻不適用于今天的攝影或繪畫。
二.把題材有趣、構(gòu)圖巧妙的照片發(fā)表出來，并附上攝影者拍攝過程的詳盡說明。這實際上是在鼓勵讀者跑到同樣或相似的拍攝地點去，按照原作的拍攝條件重演一遍，求得和原作相同的拍攝效果，然而，這種盲目的模仿是極其有害的。
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三.著作家用圖解的方法來分析優(yōu)秀構(gòu)圖中的點、線、面，而這些東西對照片本身往往沒有什么關(guān)系;它們只不過對分析者本人有意義罷了。遺憾的是，這種分析方法在讀者身上產(chǎn)生出的最明顯的效果竟是對分析者超乎尋常的尊敬和羨慕。在初學(xué)者的眼里，這些看不懂的圖解就像是一套魔術(shù)，只有少數(shù)有幸具有某種妙訣的特殊人才才能表演。而這些妙訣一條沒有傳授給讀者。
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四.由注重心理學(xué)的藝術(shù)家來介紹和分析圖象的視覺結(jié)構(gòu)，然后又應(yīng)用到形式和空間問題上。這些當(dāng)然是非常之好的，不過，它們只是為那些高水平的藝術(shù)家服務(wù)的，他們熟悉完形心理學(xué)用語，而且在長期的研究和實踐中已經(jīng)掌握了設(shè)計工作的要點。
以上四點不是筆者所言，而是來自于《攝影構(gòu)圖學(xué)》原序，很容易看到，就算是如此有年代的書中早已陳列的誤區(qū)，當(dāng)代仍有不少犯同樣錯誤者。構(gòu)圖絕不是一個獨立的維度，而是與色彩、明暗關(guān)系密切相關(guān)。
筆者所考慮的構(gòu)圖，其重點在以下幾點：
1.構(gòu)圖是創(chuàng)作者表達的手法，為表達重心服務(wù)，即“實質(zhì)重于形式”。
2.構(gòu)圖中所考量的因素不只是主體客體形狀與位置，還包括光影與色彩。
3.長時間的構(gòu)圖練習(xí)能提升創(chuàng)作者提煉重心的能力，即“熟能生巧”。
這幾點比較抽象，下面我們以2018年國際年度風(fēng)光攝影師大賽中“日出/日落作品獎”的獲獎作品為例進行構(gòu)圖分析：
Xiao Zhu（中國）作品：(Clouds Gather in South America)
? 首先是構(gòu)圖元素，我們可以看到從上到下依次有云、遠處山峰、中部山峰、近處地面、水、倒影。這是一個常用的構(gòu)圖元素放置手法，很多Instgram的知名攝影師的照片中有所體現(xiàn)。但原圖中的云彩形狀較為出彩，這也是圖中最大的亮點。
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色彩傾向方面，我們用拾色器對圖片進行分析，高光部分為橙紅色?，陰影部分為紫色與藍紫色。紫色與藍紫色集中在右上與下部，使這部分區(qū)域顯得非常沉穩(wěn)，而熾熱的橙紅色主要在圖片的中部，使主體突出。
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明暗關(guān)系方面，我們將圖片飽和度降100，可以看到整張圖片的亮部集中在中央?yún)^(qū)域，陰影部分集中在右上側(cè)和下側(cè)。
所以整張圖的光影趨勢為從右向左，中間到兩邊，人的視線會被吸引到整張照片的中間，從而集中到云與山峰交接處，明暗關(guān)系與色彩傾向相得益彰，加強態(tài)勢。我使用高斯模糊處理圖像，可以明顯地看出整張圖片的光影。
作者在后期對云和山峰進行了細(xì)致的刻畫，這一部分的細(xì)節(jié)尤其豐富，而暗部則沒有太多細(xì)節(jié)。
? 綜合來看，圖片作者在前期后期對整張照片的表達進行了強化，對明暗關(guān)系、色彩、主體客體的位置，都進行了良好地考量和處理。這不是過度解讀，因為我本人也曾這樣考量過，不及各位大師的作品，但思路有一些相仿之處。
拍攝于阿萊奇冰川
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在這張照片中，我刻意突出前部分雪地的光影，并使整體高光色彩偏黃，陰影偏深藍，高光從上部光線到下部雪地，壓暗了最下方和最上方，使人的視線集中到畫面中間偏下。畫面元素方面，我取了后面兩座山峰與前方雪地，以作遠近對比。
最終效果不錯，并被圖蟲編輯推薦了。
經(jīng)過分析我們可以明白構(gòu)圖并不是簡單地“螺旋線”、“三等分”、“水平線”，而是經(jīng)過不斷思考的元素、光影與色彩的共同表現(xiàn)作用。構(gòu)圖為表現(xiàn)服務(wù)，我們首先會在心中有一個大致地表現(xiàn)方向，然后再進行各項工作，多進行相關(guān)思考，才能在需要時從容應(yīng)對。
