董希文先生的油畫《開國大典》

董希文1952年作《開國大典》

油畫《開國大典》一直被譽(yù)為“共和國成立的藝術(shù)見證” 。它深入人心，也凝聚著一代又一代新中國建設(shè)者的愛國情感。畫家艾中信曾作過如下分析：“從構(gòu)圖到設(shè)色，從人物到場面，它的氣派很足以反映泱泱大國的風(fēng)度。董希文把主要人物處理在不到一半幅面的左側(cè)，不僅是手法的大膽，重要的是他懂得構(gòu)圖的大局……《開國大典》的大塊色彩，通俗易懂，看起來似乎簡單，但這大紅、碧藍(lán)和金黃是有意安排的。它把一個風(fēng)和日麗日子里一個莊嚴(yán)熱烈的場面描繪出來……”

毛澤東主席看了油畫《開國大典》說：“我們的畫，拿到國際間去，別人是比不過我們的，因?yàn)槲覀冇歇?dú)特的民族形式。”

董 希 文先生(1914-1973)浙江紹興人 新中國第一代杰出的油畫家

受毛主席贊譽(yù)的油畫大家

國家文物局規(guī)定的

“作品一律不得出境” 的六位大師之一 董希文(著名油畫家、美術(shù)教育家。曾任中央美術(shù)學(xué)院教授，開設(shè)油畫工作室培育人才。曾創(chuàng)作過《春到西藏》、《哈薩克牧羊女》、《苗女趕場》、《百萬雄師過大江》等主題性繪畫。

董希文1914年6月27日生于浙江紹興縣柯橋區(qū)，畢業(yè)于杭州惠蘭高中。1932年考入浙江大學(xué)土木工程系，1933年考入蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校，翌年轉(zhuǎn)入杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校。1938年就讀于上海美術(shù)?？茖W(xué)校?？谷諔?zhàn)爭中隨國立藝術(shù)專科學(xué)校輾轉(zhuǎn)湖南、貴陽、云南，1939年曾一度到越南河內(nèi)美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)，不久即回國，到苗族地區(qū)寫生，搜集素材。1942年至1946年任敦煌藝術(shù)研究所研究員，臨摹、研究古代壁畫。1946年開始在國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校任教。期間同情中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的學(xué)生政治運(yùn)動，參加了迎接北平解放的活動。1949年7月參加繪制第一幅天安門上的毛澤東油畫像，同年12月加入中國共產(chǎn)黨。1949年后三赴西藏，深入生活，寫生創(chuàng)作。1952年至1953年創(chuàng)作最著名的油畫《開國大典》。 38歲的董希文在北京西總布胡同一間普通的房間里，以高昂的熱情，精湛的藝術(shù)技巧，只用了兩個月時間就獨(dú)立創(chuàng)作出了革命歷史油畫《開國大典》。[1]這幅熱情謳歌人民革命的世紀(jì)杰作，受到廣大人民群眾由衷的喜愛，當(dāng)印成年畫后，發(fā)行量達(dá)100多萬張。

1952-53年任人民英雄紀(jì)念碑浮雕起稿組組長。

1962年后，中央美術(shù)學(xué)院為董希文成立了工作室，在以后的時間里，他主持的工作室在基礎(chǔ)課和創(chuàng)作課都有獨(dú)到的建樹，他主張因材施教，'順?biāo)浦?，發(fā)展學(xué)生各自的特長，工作室學(xué)術(shù)空氣很濃厚。正當(dāng)他在油畫民族化的道路上奮力前進(jìn)時，'黑線專政'的帽子很快扣在他的頭上，緊接著是十年浩劫，使他的身心受到極大摧殘，以至患上癌癥，于1973年1月8日，20世紀(jì)中國最杰出的油畫家之一，58歲的一代油畫大師、美術(shù)教育家董希文，不幸英年早逝。

董希文先生的油畫《開國大典》創(chuàng)作于1953年，所描繪的是1949年10月1日中華人民共和國中央人民政府成立時天安門國慶典禮的盛況。場面氣勢恢宏，喜慶氣氛熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕欒，氣度不凡。藍(lán)天白云，風(fēng)和日麗，廣場開闊，紅旗如海，天安門城樓金碧輝煌。畫家在進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)描繪中，借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法。作者使藍(lán)天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強(qiáng)烈的對比，并增加了節(jié)日的喜慶氣氛。在寫實(shí)手法的描繪中，畫家又進(jìn)行了大膽的藝術(shù)加工，如透視和光影的處理都沒有嚴(yán)格地按西方寫實(shí)繪畫中的素描要求，在畫面的右側(cè)部位減去一根柱子，這些都是為了適應(yīng)并強(qiáng)化畫面主題和總體的需要，同時也適于中國廣大讀者的審美情趣。還應(yīng)該提到的是，這些作品具有較強(qiáng)的裝飾性抒情性 。

艾中信說：“《開國大典》在油畫藝術(shù)上的主要成就是創(chuàng)造了人民大眾喜聞樂見的中國油畫新風(fēng)貌。這是一個新型的油畫，成功地繼承了盛唐時期裝飾壁畫的風(fēng)采，體現(xiàn)了民族繪畫特色，使油畫朝著民族化的方向發(fā)展?！?/strong>

至此，繪畫界掀起了董希文所一直倡導(dǎo)的“油畫中國風(fēng)”?！堕_國大典》無疑成為這一理論的典范之作，而這種思潮一直影響至今……

《開國大典》總體性說就是極端嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛?飽滿而富裝飾性的色彩,線條流暢的對稱性構(gòu)圖 素描和色彩在作為油畫中的主要元素在各個時期有各自的強(qiáng)弱地位，并不能一味的說哪一方多么的重要，并且近現(xiàn)代繪畫在構(gòu)圖元素反面也有很深入的研究。

油畫材料本身的特點(diǎn)可以創(chuàng)造出千變?nèi)f化的效果，這給了畫家很大的發(fā)揮空間。個人認(rèn)為油畫的特點(diǎn)只能從跟其他畫種的特點(diǎn)對比來說明。油畫材料總的效果厚重飽滿，可以描繪很逼真的效果也可以制造出豐富的機(jī)理效果，同時其也具有一定的透明性和迷人的光澤，這些是其他畫種所不具備的特點(diǎn)。油畫以其特有的寫實(shí)表現(xiàn)力和長于以現(xiàn)實(shí)主義方法表現(xiàn)社會性題材的特點(diǎn)，在這一時期得到了空前的發(fā)展，出現(xiàn)了許多新風(fēng)格、新內(nèi)容的作品，如《開國大典》畫面上，國家領(lǐng)導(dǎo)人雖只在左側(cè)占畫面三分之一的部分，但在暖調(diào)子的紅燈籠、紅柱子、紅地毯的襯托下，非常醒目。毛澤東主席健朗魁偉的身姿處于畫面中心，也體現(xiàn)了領(lǐng)導(dǎo)全中國的核心之核心，并與遠(yuǎn)方千千萬萬的群眾遙相呼應(yīng)，共同為中國歷史掀開新的一頁而自豪。畫家在構(gòu)圖、設(shè)色、人物等場面的處理上，體現(xiàn)出一個泱泱大國的氣魄和風(fēng)度。

《開國大典》體現(xiàn)了一個深刻的道理：藝術(shù)不是生活毫不走樣的“復(fù)制”，藝術(shù)的真實(shí)，不是生活的真實(shí)。藝術(shù)的表現(xiàn)，是由主題的需要而決定的。

畫家在此畫中努力使西方的油畫技法與我們民族的審美觀相適應(yīng)，特別在色彩處理上，強(qiáng)調(diào)色彩的單純，對比強(qiáng)烈。紅地毯、紅燈籠、紅柱子及遠(yuǎn)處紅旗的海洋與藍(lán)天、綠樹形成對比基調(diào)，使畫面熱烈而明快的；金黃色的菊花與藍(lán)天、白云的對比。既點(diǎn)明了秋高氣爽的季節(jié)，又與黃色的燈穗相呼應(yīng)，增強(qiáng)了華貴燦爛、富麗堂皇的歡慶氣氛?？傊?，畫中強(qiáng)調(diào)了物體的固有色，減弱了隨光線、環(huán)境而異的西方畫法用色法。柔進(jìn)了中國畫法的工筆重彩繪畫技巧和敦煌壁畫用色的特點(diǎn)。畫家在描繪紅地毯時，還獨(dú)具匠心地在顏料中加入砂粒而收到意想不到的藝術(shù)效果。畫家深厚的藝術(shù)功底，使這幅畫成為具有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的優(yōu)秀作品。

董 希 文先生(1914-1973)浙江紹興人 新中國第一代杰出的油畫家