陳楊：搜狐自媒體專欄作者，故宮博物院?？萍疾考徔椘沸迯捅Ｗo工作室科長，副研究館員。

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圖1：修復前的畫作。 [保存到相冊]

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圖2：絞紗組織。 [保存到相冊]

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圖3：蟲蛀病害。 [保存到相冊]

　　繪畫，造型藝術(shù)之一。用筆、刀等工具，墨、顏料等物質(zhì)材料，在紙、木板、紡織物或墻壁等平面上，通過構(gòu)圖、造型和染色等表現(xiàn)手段，創(chuàng)造可視的形象。繪畫按工具材料和技法的不同，分為中國畫 、油畫、 版畫、 水彩畫、 水粉畫等主要畫種。其中，中國畫、油畫、水彩畫及水粉畫等使用的畫面為有機材質(zhì)，即：紡織品材質(zhì)和紙本材質(zhì)，按照繪畫風格的不同，中國畫主要以將字畫繪制在絹、綾或者絲織物上的絹本畫和繪制在宣紙上的紙本畫為主。油畫主要以繪制在亞麻、棉麻質(zhì)地的畫布上為主。可見“材料”作為藝術(shù)表現(xiàn)的母體和動因，既是對原始藝術(shù)的直接闡述，亦是對當代藝術(shù)發(fā)展需要的明確體現(xiàn)。

　　我國的繪畫主要以中國畫為主，有著悠久的歷史和鮮明的民族特色，古人以一種獨特的繪畫形式來表現(xiàn)心中的意境，作品往往不光是具有極高的審美意趣，更多的表現(xiàn)出他們高超的藝術(shù)創(chuàng)作才能。中國畫的畫面材質(zhì)在古代多數(shù)使用絹，大約在元代以后逐漸選用宣紙。絹有生絹熟絹之分，經(jīng)過捶壓之后，再上膠礬水的叫熟絹，適合于作工筆畫。常用的宣紙有：凈皮、料半、棉連等，熟宣紙的性質(zhì)和絹差不多，所以現(xiàn)在多用熟宣紙代替絹。由此可見，這些材料都屬于有機質(zhì)材料，相對于無機質(zhì)材料來講，更容易受到外力和外界環(huán)境因素的破壞與侵蝕。光照、溫度、濕度、微生物、害蟲、空氣污染物等都會對紡織品造成危害。光輻射會導致有機質(zhì)文物發(fā)生光化學作用，使有機質(zhì)材料褪色、泛黃、酥脆；溫度升高會增加發(fā)生霉菌和蟲害的可能性，并可導致紡織品纖維老化；溫度降低至露點，則會產(chǎn)生結(jié)露現(xiàn)象。紡織品易于吸水，在溫度低于零度時會引起纖維內(nèi)部結(jié)冰，破壞內(nèi)部結(jié)構(gòu)；微生物在生長過程中以材質(zhì)本身為載體和營養(yǎng)源，分泌出多種強腐蝕性的酶類、有機酸、氨基酸、核酸及有害毒素，使材質(zhì)受損；大氣中的有害氣體會導致織物顏料褪色或變色；粉塵中含有極微細的形狀尖銳的硬質(zhì)顆粒，與濕氣結(jié)合降落并沉積在物品上，誘發(fā)細菌和霉菌等微生物的寄生，這些不良因素導致藝術(shù)品發(fā)生病害，失去了原有的藝術(shù)魅力。要想重新恢復作品的完整性，體現(xiàn)繪畫的藝術(shù)價值和審美價值，就要在收藏紡織品文物、藝術(shù)品的同時，加強對紡織品科學的保存和養(yǎng)護意識，對其進行科學的保護與修復，從而恢復其藝術(shù)價值和生命力。就以 “新中國畫”的創(chuàng)作者‘陶冷月’先生1947在日本繪制的一幅年畫作為例，談一談紡織品繪畫的修復。

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圖4：整理底襯。 [保存到相冊]

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圖5：專用桌面。 [保存到相冊]

　　陶冷月（1895-1985），江蘇蘇州人，原名善鏞，字詠韶，號鏞、宏齋、五柳后人、柯夢道人。自幼從祖父陶治孫學畫，后從師羅樹敏學藝，早期接觸“四王”系統(tǒng)的山水畫，后又鉆研了米南宮、黃公望、王蒙諸家的山水畫技法，以及王冕、徐渭諸人的花卉畫技法。在蘇州元和縣高等小學讀書時，學習投影、透視，光線等西方繪畫知識，后又從美國人特朗教授研習油畫、水彩畫，積累了一些西方繪畫的知識與技法。在二、三十年代歷任長沙雅禮大學藝術(shù)系教授，國立暨南大學藝術(shù)系教授兼系主任。早年在蘇州、上海、南京等地舉辦有20余次個人畫展，并有作品參加日本東京書畫會、美國費城博覽會、萬國美術(shù)賽會 。1927年蘇州新中國畫社出版了《冷月畫集》，標志著其新中國畫的形成。除了擅長山水、花卉、走獸、游魚，他還尤其擅長畫中西合璧的月夜景色 ，在他筆下的雪與月、夜與色均有其獨特的風格，他以一種與眾不同的新格局，享譽二三十年代的中國畫壇，是20世紀較早走中西融合道路的探索者之一。代表作品《洞庭秋月》、《月景山水》、《暗香疏影》等。這件作品為民間收藏，是陶冷月先生于丁亥立春（1947年立春），五十二歲時所繪（圖1），作者畫中所繪景色為日本富士山以及近處的房舍樹景，構(gòu)圖形式大抵為：近景亂石溪流，遠景大山靜湖，近景樹影房舍，遠景為水為山；很注意物象的比例，強調(diào)三維空間感，精細刻畫造型各異的樹木、怪石。整幅畫面樹木的表現(xiàn)最為突出，色彩濃重而不失靈氣，緊密的樹影中偶見茅亭水榭，給人一種恬靜，自在的感受，力圖把觀者引向古詩詞般的意境。畫面的幅式是傳統(tǒng)的，構(gòu)圖兼及中西，景致近大遠小，有較強的空間感，營造出具有中國味的優(yōu)美意境。整幅畫作雖然使用國畫顏料繪制，但筆力圓潤，設色明麗，有一種空曠寂靜之氣，留白的湖面與繁密的山石、樹木形成對比，擴展了畫面遼闊縱深之感。畫作使用的畫布纖維質(zhì)地為棉麻，手感柔軟，纖維密度較為稀疏?？椢锝Y(jié)構(gòu)為絞紗組織（圖2），整幅畫作上有19處大小不一的破損，從破損處整齊的邊緣可判斷病害為蟲蛀（圖3），由于在保存時沒有對溫度、濕度進行適當?shù)恼{(diào)節(jié)，造成溫度和濕度過高，易生霉生蟲?？椢镌诒４嬷皼]有進行消毒、在保存過程中沒有使用防菌、防蟲劑等，這些都是致使蛀蝕和污染的原因。根據(jù)病害的具體情況，考慮了三種修復方法：

　　一、傳統(tǒng)的做法：把破洞的邊緣用馬蹄刀刮薄，再將經(jīng)老化作舊后的"補底"材料或舊絹按形狀切割，補入畫中，干后把接口處多余的布料刮掉，接筆、全色，繪出相應部分的圖案。但這種方法比較適合修復較薄的面料，如絹、綾。棉麻的面料膠厚且經(jīng)緯密度稀疏，很難找到相同的組織結(jié)構(gòu)。老化后的材料容易脆化，很可能對原作產(chǎn)生副作用，達不到保護的效果。

　　二、傳統(tǒng) “織補”法：用同樣纖維的絲線在破損處進行織補，操作時針腳都起落在原有破損的周圍，并且需要使用繃圈固定織補部位，固定時會對織物產(chǎn)生很大的拉力，這件作品纖維強度較差，無法再承受更大的外力作用，且破損處過多，新纖維的織入，相互抻拉很可能會影響原有纖維的牢度，出現(xiàn)延續(xù)性的破損。

　　三、補襯織補法：這種方法是在傳統(tǒng)織補的基礎上，用平紋紗補于畫作的底部，平鋪于桌面，用磁鐵與操作板面（鐵質(zhì)板面）產(chǎn)生的吸力固定畫作的四角以及需要修復的部位，用織補的方法補全破損處，這樣，織補時新的纖維產(chǎn)生的力量都作用于底襯材料上，避免了與原有纖維之間的拉伸。

　　在以上三種方法中，只有第三種方法可以在保證修復的前提下給與畫作適當?shù)谋Ｗo，既可以讓藝術(shù)品恢復完整性和藝術(shù)價值，又可以不改變它的原貌，延長它的藝術(shù)壽命。

　　具體操作步驟如下：

　　1、除塵：由于畫面的纖維密度較為稀疏，所以，清理時不能用力，順著纖維的走向，用軟羊毛毛筆輕拭畫面，除去塵污，反復操作兩遍。

　2、整形：準備所用工具為鑷子、大行針、圓頭針。先把低襯的平紋紗平鋪于桌面，用噴壺將其均勻噴濕（圖4），用鑷子和圓頭針整理纖維，使經(jīng)紗、緯紗互相垂直，松緊均勻后用專用壓片（邊緣打磨后的玻璃片）把平紋紗整體壓住，待晾干后把壓片拿開，這時的平紋紗無論怎樣拿取，經(jīng)紗和緯紗都是橫平豎直的。把平紋紗鋪于專用的桌面（圖5），畫作平鋪于整理好的平紋紗上，整理經(jīng)緯紗，使其相互垂直，把需要織補的部位對準桌面上的空缺處，再用吸鐵石壓住畫作的四角及修復部位的邊緣。

　　3、織補：所用工具為鑷子、大行針、圓頭針、織補專用30號針。

　　第一步：把破洞四周的經(jīng)緯絲路再次調(diào)整，直到全部垂直。由于破損處的經(jīng)緯線全無，所以先用剪刀把破洞邊緣的毛頭修剪整齊，然后抽好織補所需絲條，這里用的絲條纖維質(zhì)地要和原物的纖維質(zhì)地相同。

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圖6：固定洞型。 [保存到相冊]

　　第二步：用絲線將破洞繞好（圖6），固定洞型。

　　第三步：織第一根經(jīng)絲時，用暗針法（將破洞四周的針腳穿進原織物絲路的中間，針腳平服，絲路清晰）從底襯面料插入，由右至左挑壓，針與經(jīng)絲垂直、與緯絲平行，橫直各蓋過破洞5~6根為起針點，從右邊起針，一上一下挑壓5-6針為搭頭生腳，左邊針腳同上，連續(xù)織6~8根后，間隔兩根，依此格式一直把第一步經(jīng)絲全部織好為止。

　　第四步：織剩余兩根，直把三步經(jīng)絲全部織好為止。

　　第五步：織緯絲，第一針緯絲的入針方法同上，由于此畫面料的組織結(jié)構(gòu)為絞紗組織，所以，緯絲的織入相對復雜，按照絞紗組織的結(jié)構(gòu)織緯絲時，底襯的作用是避免緯絲和經(jīng)絲的直接作用力，可以分散受力面積，使之不會進一步損傷。

　　第六步：經(jīng)緯紗織補完成后，做最后的整修，用大行針將洞口四周的銜接處松緊排勻，用剪刀把正面的毛頭修清，拿開吸鐵石，用手持式加濕機對縫補好的部位加濕，然后用圓頭針把經(jīng)緯絲調(diào)整垂直，最后用重物壓住1-2小時后便可。所有的蟲蛀破損處都按照上述方法進行依次織補，順序由上至下，由小至大。

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圖7：面積較大的破損。 [保存到相冊]

　　4、接筆、全色：破損處織補好之后，在專家的指導下進行顏色補全的操作。全色之前，為了使顏色更好的附著在畫面上，不剝不落，罩染或宣染后的色彩兩色不相混淆，達到行筆的效果，要用膠礬水刷在織補處的正面和背面各兩遍，待第二遍干透后再進行補全顏色。補色時要遵循“先小后大、先外后里、宜淺勿深、宜干勿濕”的原則，使用國畫顏料，調(diào)配出所修部位的色彩，依次為畫面中的天空、樹木、湖面、巖石，所調(diào)顏色用毛筆先在補料上試驗，直至合用后再進行。補色從小處著手試點，在大塊烘染時不易太濕，例如圖7破損處織補的面積較大，宜用偏鋒自左向右上下行筆烘染。接筆之處請相關(guān)的專家親自進行。

　　5、固定底襯：底襯布料的作用是為了固定織補處的纖維，同時分散新纖維與原有纖維間的作用力，所以，需要把底襯與畫布相互固定，用絲線在距離畫布四邊兩厘米處用回針法縫合，再把底襯進行鎖邊，防止脫絲。

　　6、修復后的儲存及保養(yǎng)：修復后，按照質(zhì)地的不同，保存的環(huán)境也應有所差別。紡織類書畫應保存在相對濕度50—60%RH，相對濕度變化不超過3—5%。溫度14℃—18℃，夏季不超過25℃，一天溫度變化不超過2—5℃。防止溫濕度過高引起的霉變和蟲害，避免紫外線及光照，藏品應避免光保存。展示所用光控制在50lux，盡量減少開燈時間和光照強度。棉麻織物屬混紡織物，即有麻的缺點，又有棉的缺點，麻纖維彈力差，易褪色；棉纖維耐用性差，易起皺。所以，在保存時應控制好溫濕度，平鋪放置，如果有需折疊的地方，應用海綿外縫裹麻質(zhì)襯布在打折處作支撐，防止折疊處的纖維斷裂。定期除塵，保持清潔，清理畫面時要用軟毛刷輕拭，以免纖維受到刮傷。儲存室內(nèi)經(jīng)常通風、控制調(diào)節(jié)溫濕度、杜絕霉菌孢子來源，是避免霉菌的主要方法。一旦發(fā)現(xiàn)霉情應及時隔離處理，避免霉菌傳染。用于存放收藏品的箱、柜和內(nèi)襯板、墊等必須是對收藏品無害、穩(wěn)定的天然材料，如所用材料含有氯、硫或其他酸性成分，勢必會損害紡織品。

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圖8：畫作修復前(標記處為蟲蛀破損)。 [保存到相冊]

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圖9：修復后的畫作。 [保存到相冊]

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圖10：局部修復后。 [保存到相冊]

　　修復完成后（圖8、9），這幅畫作恢復了本來面貌，在實現(xiàn)完整的基礎上讓作品重新具備了審美價值，在尊重文物原真性的基礎上也尊重歷史賦予它的美（圖10）?？梢钥闯?，在紡織品文物的修復保護中，修復的過程應是系統(tǒng)而全面的，像一條鎖鏈，每個環(huán)節(jié)都不能缺少，只有這樣才能獲得整體的統(tǒng)一，真正做到完美的完成每一件藏品的保護與修復任務。