古漢語將漢字分為平、上、去、人四個聲調(diào)。
平，所指的就是古漢語中的平聲字（包括現(xiàn)在漢語中的第一、二聲中的大多數(shù)）仄，所指的是古漢語中的上、去、入聲（相當現(xiàn)代漢語的二、三、四聲）。
實際上兩套系統(tǒng)的差別也不是很大，雖然記憶并不是問題，適度的了解也是好事，但是目的在于寫詩創(chuàng)作而非研究字音，依據(jù)現(xiàn)在的字音其實就可以了。
花城出版社的《詩詞格式譜點》（王慶凱）這本書適合入門，簡單易懂，不過有些地方不夠全面，特別是詞牌每個只給一體。
但從基礎學的話夠了，可以以后深入研究時再用別的書。
還有天津人民出版社的《詩詞曲格律綱要》（涂宗濤）的也不錯。
等你稍微熟悉一些后就可以看王力的《詩詞格律》，王力可以說事現(xiàn)在的詩詞格律第一人，他的書都是講這些的，不過有些生澀。
還有一本《禪心劍氣相思骨》也是詩詞入門的。
這些書建議你在網(wǎng)上購買，那幾個有名的買圖書的網(wǎng)站，我就不說了，避免做廣告的嫌疑
學習格律就不能不了解漢字的四聲及平仄。
簡單的說，四聲及平仄就是漢字發(fā)音的抑揚頓挫。
至于是怎么出現(xiàn)的，就只能說是古人在經(jīng)過長時間的寫作以及對漢語發(fā)音規(guī)律的總結出來的。
我們現(xiàn)在所說的“平上去入”的古音劃分是到了齊、梁時期才被文人發(fā)現(xiàn)的。
“平上去入”構成了古漢語的四聲，平聲包括陰平、陽平，分別對應現(xiàn)代漢語普通話的1聲和2聲；上、去、入合起來叫仄聲，上、去聲分別對應現(xiàn)代漢語普通話的3聲和4聲，入聲在現(xiàn)代已經(jīng)消失，被劃分到其他的三聲中。
因此： 古代漢語中：平聲即平聲， 仄聲：上、去、入聲現(xiàn)代漢語中：平聲：1、2聲， 仄聲：3、4聲。
1、規(guī)則 （1）每兩字為一個節(jié)拍段，五字句形成2/2/1/和2/1/2/兩種格式，七字句則是在五字句前加上一個節(jié)拍段，形成2/2/2/1/和2/2/1/2兩種格式 （2）同句內(nèi)平仄交替，對句內(nèi)平仄對立。
如：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
（3）相鄰兩聯(lián)中，前一聯(lián)的下句和后一聯(lián)的上句必須平仄相粘（niān）。
如：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁雙鬢，潦倒新停濁酒杯。
（4）“一三五不論，二四六分明”這一口訣是指處在奇數(shù)位置的字可違拗平仄要求，但處在偶數(shù)位置的字必須嚴守平仄規(guī)則。
但須注意，如果一聯(lián)中出句違拗了平仄規(guī)則，則在對句中相應位置的用字就須予以補救，即使用相應的違拗法則。
（如上句中第三字該用平聲字而用了仄聲字，則在下句中第三字用平聲字，而不能死守格式仍用仄聲字） （5）古詩中的古入聲字須靈活判斷，有時可借助方言讀音來推測認定，這是因為方言中還保留著很多入聲聲調(diào)。
2、近體詩的平仄常見定式和變式 第一式：五言平起，七言仄起 如首句押韻，應作： 仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻） 第二式：五言仄起，七言平起 如首句押韻，應作： 平平仄仄平平仄 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韻）...
展開全部 平仄為律，押韻與否為韻，律詩講究韻律，即既要押韻，又要講究平仄。
先說押韻的問題，你這首是有點小毛病的。
二四六八句一定要押同一個韻角。
你則是一二句一個，三四五六句一個，七八句一個。
這樣押韻是不對的。
另外，頸聯(lián)和頷聯(lián)原則是比較講究對仗，這一點，你做的非常好，非常棒。
先改韻，如果從你第一句來看，亭亭玉荷挽月紗，屬于平起入韻（第二個是亭，平聲，最后一個字紗，平聲，入韻），所以應當是：平平仄仄仄平平。
所以，第一句的平仄也是有點小問題的。
荷和月平仄不對。
當然，平平仄仄仄平平也可改為：平平仄仄平仄平。
如果這樣看的話，挽字又不合平仄了。
依此來改全詩： 亭亭玉露挽輕紗，碧葉田田攬夜華。
倩影婆娑染繾綣，沉浮漣漪漫思茶。
氤氳渺渺寒霜重，疊翠斑駁卻肅殺。
蛙和蟬吟風淺唱，煢煢孑立心如麻。
這樣改完，平仄就沒什么大問題了，而且，二四六八也押韻了。
壞處是改的頸聯(lián)和頷聯(lián)也不怎么對仗了，你再想想哈。
注：以上的平仄和押韻，是依據(jù)今韻來改的。
若兄弟需要依古韻和古代的平仄，咱再一起改哈。
我有事，先走了。
有問題你隨時追問，明天上班后，我再解答。
...
感覺上還是相當有意境的，一下說說幾點問題吧。
首先，韻腳存在重大問題，a、an、ang多次換韻，是律詩大忌。
其次，對仗問題，律詩頸聯(lián)必須對仗，而其他要求則寬松些，單從詞性對偶這點來說，首聯(lián)對仗最為工整，而頷聯(lián)、頸聯(lián)都有瑕疵。
（頷聯(lián)繾綣與音弦對不是非常好，而頸聯(lián)的虛年的“虛”不能對上青蓮的“青”），不過總體來說還是不錯的。
接下來是大頭，平仄。
本詩的平仄存在比較嚴重的問題。
按照首句平起平收式，平仄應該如下：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
而平起平收式的七律中，格律中出了首聯(lián)對句和頸聯(lián)對句之外，一三字都可以不論。
如此，我就稍微改改。
田田荷葉挽云紗，采采蓮蓬攬月華。
倩影婆娑舞梅曲，微波蕩漾奏平沙。
氤氳靄霧縈青翠，繾綣漣漪鎖赤花。
蛙和蟬吟風淺唱，煢煢孑立影只暇。
表示我盡力了，解釋一下我所改的吧。
改后的詩首、頷、頸聯(lián)對仗。
首聯(lián)根據(jù)一三不論，合平仄。
頷聯(lián)出句仄仄平平仄平仄，采用了五拗六救的手法，合平仄。
梅曲、平沙指《梅花三弄》和《雁落平沙》，是古樂曲，故而算是對偶吧。
頸聯(lián)合平仄，這句中，繾綣表達水和花很緊密的樣子，赤花我覺得有些奇怪就是了。
尾聯(lián)合平仄，最后的影只暇表示只有一個影子徒勞閑暇卻無人相陪的意思。
樓主可以根據(jù)自己的想法再改。
大概就這樣了，水平有限，歡迎討論。
七言絕句押韻：第一種：逢一、二、四句押平韻。
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄 平 平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
第二種：逢二、四句押平韻，句首不用韻。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
第三種：逢一、二、四句押平韻。
（仄）仄 平 平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。
第四種：逢二、四句押平韻，句首不用韻。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。
你的第一句詩“誰”字開頭應該按第一第二種押韻。
可惜韻不對。
誰把清茶煮落紅，誰把真情續(xù)舊緣平仄平平仄仄平，平仄平平仄仄平 秋鳳拂柳送驚鴻，月照無痕鳴孤雁平仄平仄仄平平，仄仄平平平平仄古今難堪是離愁，天下誰人不低頭仄平平平仄平平，平仄平平仄平平愿將昔情烖夢樓，舉杯酒代盡余歡 仄平平平平仄平，仄平仄仄仄平平你的詩基本上是這個格律，很不對。
要改！ 而且韻腳是一二四或二四，你的后一首一二三韻了，尾句感覺怪怪的。
除此外，此詩意境還不錯 。
展開
詩詞平仄韻律：要區(qū)別平仄，就要先懂得四聲。
四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。
所謂聲調(diào)指語音的高低，升降，長短。
古代漢語的聲調(diào)分平，上，去，入四聲。
“平”指四聲中的平聲，包括陰平，陽平二聲，“仄”指四聲中的仄聲，包括上，去，入三聲。
按傳統(tǒng)的說法，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)，簡單來說，區(qū)別平仄的要訣就是“不平就是仄”。
在現(xiàn)代漢語四聲中，分為陰平，陽平，上聲及去聲。
古代“平聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲，第二聲。
古代“上聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中一部分變?yōu)槿ヂ?，一部分仍是上聲?/p>
上聲是現(xiàn)代漢語拼音的第三聲。
古代“去聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中仍是去聲即第四聲。
古代“入聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中已經(jīng)不存在，變?yōu)殛幤?，陽平，上聲及去聲里去了?/p>
現(xiàn)代漢語四聲聲調(diào)表為：陰平（第一聲），陽平（第二聲），上聲（第三聲），去聲（第四聲）。
平仄：（拼音：píngzè，英文：level and oblique tones），是中國詩詞中用字的聲調(diào)。
平指平直，仄指曲折。
根據(jù)隋朝至宋朝時期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語有四種聲調(diào)，稱為平、上、去、入。
除了平聲，其余三種聲調(diào)有高低的變化，故統(tǒng)稱為仄聲。
詩詞中平仄的運用有一定格式，稱為格律。
平聲和仄聲，代指由平仄構成的詩文的韻律。
平仄是四聲二元化的嘗試。
四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。
所謂聲調(diào)，指語音的高低、升降、長短。
平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。
在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。
詩詞的韻律：談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內(nèi)容：一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以后的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協(xié)調(diào)。
二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對。
三是押韻，指同韻的字在適當?shù)牡胤剑ㄒ话闶峭ｎD的地方），有規(guī)律地重復出現(xiàn)。
這三個方面都來自于漢語語音的特點，就是單音節(jié)語素占優(yōu)勢，有聲調(diào)。
在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強音樂感，呈現(xiàn)韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證。
這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功。
一、絕句：首先，按照詩歌格律，絕句分為律絕和古絕。
律絕是律詩興起以后才出現(xiàn)的，而古絕遠在律詩出現(xiàn)以前已有（南朝陳代的徐陵主編《玉臺新詠》中有“古絕句”的名稱）。
其次，按照每句的字數(shù)，絕句可分為五言絕句、六言絕句和七言絕句，其中以五言絕句或七言絕句居多，六言絕句很少。
第三，無論是五言絕句還是七言絕句，均為四句詩；分平起式和仄起式。
展開全部二、律詩：律詩是唐朝流行起來的一種漢族詩歌體裁，因格律要求非常嚴格而得名。
常見的類型有五律和七律。
無論是五律還是七律，均為八句詩；分平起平收，平起仄收，仄起平收和仄起仄收。
三、頷聯(lián)和頸聯(lián)：頷聯(lián)和頸聯(lián)出現(xiàn)在律詩中。
律詩共分為四聯(lián)：首聯(lián)，頷聯(lián)，頸聯(lián)和尾聯(lián)。
頷聯(lián)：指律詩第二聯(lián)，即第三句和第四句。
頸聯(lián)：指律詩第三聯(lián)，即第五句和第六句。
頷聯(lián)和頸聯(lián)在律詩中一般要求對仗。
四、對仗：對仗也稱為對偶。
指把同類或?qū)α⒏拍畹脑~語放在相對應的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)，使語句更具韻味，增加詞語表現(xiàn)力。
在律詩中為兩兩相對。
五、仄起平收的律詩及其頷聯(lián)和頸聯(lián)的對仗：以唐代柳宗元的《別舍弟宗一》為例： 首句入韻 《別舍弟宗一》仄仄平平仄仄平 / 零落殘魂信黯然，平平仄仄仄平平 / 雙垂淚別越江邊。
平平仄仄平平仄 / 一身去國六千里，仄仄平平仄仄平 / 萬死投荒十二年。
仄仄平平平仄仄 / 桂嶺瘴來云似墨，平平仄仄仄平平 / 洞庭春盡水如天。
平平仄仄平平仄 / 欲知此后相思夢，仄仄平平仄仄平 / 常在荊門郢樹煙。
此詩中，頷聯(lián)和頸聯(lián)的對仗模式：1.頷聯(lián)：有三個對仗，即：一身和萬死，去國和投荒，六千里和十二年。
2.頸聯(lián)：有三個對仗：及：桂嶺和洞庭，瘴來和春盡，云似墨和水如天。
...
今韻的平聲一般指拼音中的一二聲。
仄聲一般指拼音中的三四聲。
出句不可以有孤平，失替，三平尾。
對句也不可以。
在此前提下，遵循一三五不論，二四六分明的對字原則，對出平仄。
要遵循句句相對，聯(lián)聯(lián)相黏的原則。
在絕句中，24句押韻。
1可壓可不壓。
押韻的話，一般同一韻母就是一個韻。
huan,gan這樣最后一個韻母一樣的，也是一個韻。
這里全部是指今韻，古韻今韻不同。
你手頭應該有一定的資料，基本的知識你也懂，就不說了。
按格律作詩，就現(xiàn)在來說，是一件艱難的事情，也是充滿樂趣的事情，既然喜歡，就要堅持，多寫就會熟練，一些字的平仄就會熟于心間。
建議結合平水韻，按《中華新韻》填作，以現(xiàn)在的普通話拼音為主，同時可以有針對地記一些常用的去聲字。
如果個別字陰韻把握不準，努力換其他字；押韻時盡可能用同韻字，同韻的難找，可以押近韻。
在玩格律不是太嫻熟的情況下，可以在詩歌內(nèi)容、立意、結構和詞語上彌補，畢竟韻律不能代表詩歌的全部。
初學格律者，對自己的要求首先放寬點，這樣才不會打擊寫作興趣，基本的用韻沒有太大的差誤就行。
至于是否背下，能背當然好，也不必刻意，我寫詩就是邊寫邊學，對不敢百分百肯定的，一邊寫一邊查《詩韻新編》，望共同進步。
附拙作《寫博》一首，附庸風雅： 閑時耕就兩分田，含笑弄鋤八步癲。
在世不說人外話，平生只作里中言。
平仄 píngzèlevel and oblique tones 平聲和仄聲，泛指詩文的韻律。
平仄是四聲二元化的嘗試。
四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。
所謂聲調(diào)，指語音的高低、升降、長短。
平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。
在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。
自元朝周德清后，平分陽陰，仄歸上去，逐步形成陰平，陽平歸平，上聲，去聲歸仄，入聲取消的格局。
自古平仄失調(diào)，平仄和不拘平仄之爭是永恒的話題。
平仄在詩詞中又是怎樣交錯著的呢？我們可以概括為兩句話：(1)平仄在本句中是交替的；(2)平仄在對句中是對立的。
